ماتیا باتیستینی (Mattia Battistini) |

ماتیا باتیستینی

خواننده و منتقد موسیقی S.Yu. لویک این شانس را داشت که خواننده ایتالیایی را ببیند و بشنود:

«باتیستینی بیش از هر چیز سرشار از لحن بود، که مدتها پس از توقف آواز خواندنش ادامه داشت. دیدی که خواننده دهانش را بست و برخی صداها همچنان تو را در قدرت خود نگه داشتند. این صدای غیرمعمول دوست‌داشتنی و جذاب شنونده را بی‌پایان نوازش می‌کرد، گویی او را با گرما می‌پوشاند.

صدای باتیستینی در نوع خود بی نظیر بود و در میان باریتون ها بی نظیر بود. دارای هر چیزی بود که یک پدیده آوازی برجسته را نشان می داد: دو پر، با ذخیره خوبی از اکتاوهای یکنواخت و به همان اندازه نرم در سراسر محدوده، انعطاف پذیر، متحرک، اشباع از قدرت نجیب و گرمای درونی. اگر فکر می‌کنید که آخرین معلم او کوتوگنی با «بنیاد کردن» باتیستینی به یک باریتون و نه تنور اشتباه کرد، پس این اشتباه خوشحال کننده بود. باریتون، همانطور که آنها در آن زمان به شوخی گفتند، معلوم شد "صد درصد و خیلی بیشتر". سن سانس زمانی گفت که موسیقی باید در خود جذابیت داشته باشد. صدای باتیستینی در خود ورطه ای از جذابیت را به همراه داشت: به خودی خود موزیکال بود.

ماتیا باتیستینی در 27 فوریه 1856 در رم به دنیا آمد. باتیستینی فرزند والدینی نجیب، تحصیلات عالی دریافت کرد. در ابتدا راه پدرش را ادامه داد و از دانشکده پزشکی دانشگاه رم فارغ التحصیل شد. با این حال، ماتیا در بهار از رم به ریتی آمد، ماتیا به فکر کتاب های درسی فقه نبود، بلکه به خوانندگی مشغول بود.

فرانچسکو پالمگیانی می نویسد: «به زودی، علی رغم مخالفت های والدینش، او تحصیلات خود را در دانشگاه به کلی رها کرد و کاملاً خود را وقف هنر کرد. استاد ونسلائو پرسیچینی و اوجنیو ترزیانی، معلمان مجرب و مشتاق، با قدردانی کامل از توانایی های برجسته باتیستینی، شیفته او شدند و سعی کردند هر چه که ممکن است انجام دهند تا او هر چه زودتر به هدف مورد نظر خود برسد. این پرسیچینی بود که در رجیستری باریتون به او صدایی داد. قبل از این، باتیستینی در تنور آواز می خواند.

و به این ترتیب اتفاق افتاد که باتیستینی که ابتدا به عضویت فیلارمونیک آکادمیک سلطنتی روم درآمده بود، در سال 1877 از جمله خوانندگان برجسته ای بود که اراتوریو مندلسون "پل" را به سرپرستی اتوره پینلی و بعدها اراتوریو "چهار فصل" را اجرا کرد - یکی از بزرگ ترین آثار هایدن

در آگوست 1878، باتیستینی سرانجام لذت زیادی را تجربه کرد: او برای اولین بار به عنوان تکنواز در کلیسای جامع در طول جشنواره مذهبی بزرگ به افتخار مدونا دل آسونتا، که از زمان های بسیار قدیم در ریتی جشن گرفته شده است، اجرا کرد.

باتیستینی چندین موت را به طرز تحسین برانگیزی خواند. یکی از آنها توسط آهنگساز استام به نام "O Salutaris Ostia!" باتیستینی به قدری عاشق آن شد که بعداً آن را حتی در خارج از کشور و در طول حرفه پیروزمندانه خود خواند.

در 11 دسامبر 1878، خواننده جوان در صحنه تئاتر غسل تعمید می گیرد. باز هم سخنان پالمجانی:

اپرای محبوب دونیزتی در تئاتر آرژانتین در رم به روی صحنه رفت. یکی از بوکاچی، یک کفاش شیک در گذشته، که تصمیم گرفت حرفه خود را برای حرفه اصیل‌تر یک امپرساریو تئاتر تغییر دهد، مسئول همه چیز بود. او تقریباً همیشه خوب کار می کرد، زیرا به اندازه کافی گوش خوبی داشت که در بین خوانندگان و رهبران ارکستر معروف انتخاب درستی داشت.

این بار اما با وجود شرکت سوپرانو معروف ایزابلا گالتی، یکی از بهترین بازیگران نقش لئونورا در فیلم محبوب و تنور محبوب روستی، فصل به شکل نامطلوبی آغاز شد. و فقط به این دلیل که مردم قبلاً این دو باریتون را قاطعانه رد کرده اند.

بوکاچی با باتیستینی آشنا بود - او یک بار خود را به او معرفی کرد - و سپس یک ایده درخشان و مهمتر از همه جسورانه به ذهنش خطور کرد. اجرای شب از قبل اعلام شده بود که او دستور داد به مردم اطلاع دهند که باریتون که روز قبل را با سکوتی رسا گذرانده بود، بیمار است. او خود باتیستینی جوان را نزد رهبر ارکستر لوئیجی مانسینلی آورد.

استاد به باتیستینی در پیانو گوش داد و به او پیشنهاد کرد که آریا از Act III "A tanto amor" را بخواند و بسیار شگفت زده شد. اما قبل از اینکه سرانجام با چنین جایگزینی موافقت کند، تصمیم گرفت، در هر صورت، با گالتی مشورت کند - بالاخره آنها قرار بود با هم آواز بخوانند. باتیستینی در حضور خواننده معروف کاملاً در ضایع بود و جرات خواندن نداشت. اما استاد مانسینلی او را متقاعد کرد به طوری که در نهایت جرات کرد دهان خود را باز کند و سعی کرد با گالتی دونوازی اجرا کند.

بعد از اولین بارها، گالتی چشمانش را کاملا باز کرد و با تعجب به استاد مانسینلی نگاه کرد. باتیستینی که از گوشه چشم او را تماشا می کرد، خوشحال شد و با پنهان کردن همه ترس ها، با اطمینان دوئت را به پایان رساند.

"احساس می کردم که بال هایی در حال رشد کردن دارم!" - او بعداً گفت و این قسمت هیجان انگیز را توصیف کرد. گالیتی با توجه به تمام جزئیات با بیشترین علاقه و توجه به او گوش داد و در نهایت نتوانست باتیستینی را در آغوش بگیرد. او با تعجب گفت: "من فکر می کردم که در مقابل من یک بازیگر ترسو وجود دارد، و ناگهان هنرمندی را می بینم که کار خود را کاملاً بلد است!"

وقتی تست پایان یافت، گالیتی با شور و شوق به باتیستینی گفت: "با بیشترین لذت با تو خواهم خواند!"

بنابراین باتیستینی اولین کار خود را به عنوان پادشاه کاستیا آلفونسو یازدهم انجام داد. پس از اجرا، ماتیا از موفقیت غیرمنتظره غافلگیر شد. گالتی او را از پشت پرده هل داد و به دنبال او فریاد زد: «بیا بیرون! برو روی صحنه! آنها شما را تشویق می کنند!» این خواننده جوان آنقدر هیجان زده و گیج شده بود که همانطور که فراکاسینی به یاد می آورد، می خواست از تماشاگران دیوانه تشکر کند، روسری سلطنتی خود را با دو دست درآورد!

او با چنین صدا و مهارتی که باتیستینی داشت، نتوانست مدت زیادی در ایتالیا بماند و این خواننده به زودی پس از شروع کارش وطن خود را ترک می کند. باتیستینی به مدت بیست و شش فصل متوالی از سال 1888 تا 1914 به طور پیوسته در روسیه آواز خواند. او همچنین در اسپانیا، اتریش، آلمان، اسکاندیناوی، انگلستان، بلژیک، هلند نیز تور کرد. و همه جا با تحسین و ستایش منتقدان برجسته اروپایی همراه بود که با القاب تملق آمیز به او پاداش دادند، مانند: "استاد همه استادان بل کانتو ایتالیا"، "کمال زندگی"، "معجزه آوازی"، "پادشاه باریتون ها" ” و بسیاری دیگر از عناوین نه چندان خوش صدا!

یک بار باتیستینی حتی از آمریکای جنوبی دیدن کرد. در ژوئیه-آگوست 1889، او یک تور طولانی در آرژانتین، برزیل و اروگوئه انجام داد. متعاقباً ، این خواننده از رفتن به آمریکا امتناع کرد: حرکت در آن سوی اقیانوس برای او دردسر زیادی ایجاد کرد. علاوه بر این، او در آمریکای جنوبی به تب زرد به شدت بیمار شد. باتیستینی می‌گوید: «من می‌توانم از بلندترین کوه بالا بروم، می‌توانم به درون شکم زمین فرود بیایم، اما هرگز یک سفر طولانی از طریق دریا را تکرار نخواهم کرد!»

روسیه همیشه یکی از کشورهای مورد علاقه باتیستینی بوده است. او در آنجا با پرشورترین، هیجان‌زده‌ترین و شاید بتوان گفت دیوانه‌کننده‌ترین استقبال را دید. این خواننده حتی به شوخی می گفت: "روسیه هرگز برای او کشور سردی نبوده است." شریک تقریبا ثابت باتیستینی در روسیه، سیگرید آرنولدسون است که به او «بلبل سوئدی» می گفتند. او همچنین سالها با آدلینا پتی، ایزابلا گالیتی، مارچلا سمبریچ، المپیا بورونات، لویزا تترازینی، جیانینا راس، خوانیتا کاپلا، جما بلینچونی و لینا کاوالیری آواز خواند. از میان خوانندگان، نزدیکترین دوست او آنتونیو کوتوگنی، و همچنین فرانچسکو مارکونی، جولیانو گیلارد، فرانچسکو تاماگنو، آنجلو ماسینی، روبرتو استگنو، انریکو کاروسو اغلب با او اجرا می کردند.

بیش از یک بار خواننده لهستانی J. Wajda-Korolevich با Battistini آواز خواند. در اینجا چیزی است که او به یاد می آورد:

او یک خواننده واقعا عالی بود. هرگز در عمرم چنین نرمی صدای مخملی را نشنیده بودم. او با سهولت خارق‌العاده آواز می‌خواند و در همه موارد جذابیت جادویی صدای خود را حفظ می‌کند، او همیشه یکنواخت و همیشه خوب می‌خواند - او به سادگی نمی‌توانست بد بخواند. شما باید با چنین انتشار صدایی به دنیا بیایید، چنین رنگ آمیزی صدا و یکنواختی صدای کل محدوده را با هیچ آموزشی نمی توان به دست آورد!

به عنوان فیگارو در آرایشگر سویل، او غیرقابل مقایسه بود. آریای اول را که از نظر آواز و سرعت تلفظ بسیار دشوار بود، با لبخند و آنقدر راحت اجرا کرد که به نظر می رسید به شوخی می خواند. او تمام قسمت های اپرا را می دانست و اگر یکی از هنرمندان با تعزیه دیر می آمد برایش می خواند. او با شوخی مضحک به آرایشگرش خدمت کرد - به نظر می رسید که خودش خوش می گذراند و برای لذت خودش این هزار صدای شگفت انگیز را در می آورد.

او بسیار خوش تیپ بود - قد بلند، هیکلی فوق العاده، با لبخندی جذاب و چشمان سیاه و بزرگ جنوبی. این البته به موفقیت او نیز کمک کرد.

او همچنین در دون جیووانی باشکوه بود (من با او زرلینا را خواندم). باتیستینی همیشه در خلق و خوی عالی بود، می خندید و شوخی می کرد. او دوست داشت با من آواز بخواند و صدای من را تحسین کند. من هنوز عکس او را با نوشته: «Alia piu bella voce sul mondo» نگه می دارم.

در یکی از فصول پیروزمندانه در مسکو، در اوت 1912، در اجرای اپرای "ریگولتو"، تماشاگران زیادی آنقدر برق گرفته، خشمگین شده بودند و خواستار یک نوازنده بودند، که باتیستینی مجبور شد تکرار کند - و این اغراق نیست. - کل اپرا از ابتدا تا انتها. این اجرا که از ساعت هشت شب شروع شده بود، فقط ساعت سه بامداد به پایان رسید!

اشرافیت برای باتیستینی عادی بود. جینو مونالدی، مورخ هنر مشهور، می‌گوید: «من قراردادی با باتیستینی در ارتباط با تولید باشکوه اپرای وردی سیمون بوکانگرا در تئاتر کوستانزی در رم امضا کردم. تماشاگران قدیمی تئاتر او را به خوبی به یاد دارند. اوضاع برای من خیلی خوب پیش نرفت و به حدی بود که صبح روز اجرا مبلغ لازم را برای پرداخت به ارکستر و شخص باتیستینی برای شب نداشتم. من با سردرگمی وحشتناک نزد خواننده آمدم و شروع کردم به عذرخواهی برای شکستم. اما سپس باتیستینی به سمت من آمد و گفت: "اگر این تنها چیز است، پس امیدوارم که فوراً به شما اطمینان دهم. چه مقدار نیاز داری؟" من باید به ارکستر پول بدهم و هزار و پانصد لیره به شما بدهکارم. فقط پنج هزار و پانصد لیره.» او با فشردن دست من گفت: «خب، چهار هزار لیره برای ارکستر است. در مورد پول من، وقتی بتوانید آن را پس خواهید داد.» باتیستینی اینطوری بود!

باتیستینی تا سال 1925 روی صحنه های بزرگ ترین خانه های اپرای جهان آواز می خواند. از سال 1926، یعنی زمانی که هفتاد ساله بود، عمدتاً شروع به خواندن در کنسرت ها کرد. او هنوز همان طراوت صدا، همان اعتماد به نفس، لطافت و روح بخشنده، و همچنین سرزندگی و سبکی را داشت. شنوندگان در وین، برلین، مونیخ، استکهلم، لندن، بخارست، پاریس و پراگ می توانند در این مورد متقاعد شوند.

در اواسط دهه 20، خواننده اولین علائم واضح یک بیماری اولیه را داشت، اما باتیستینی با شجاعت شگفت انگیز به پزشکانی که به آنها توصیه کردند کنسرت را لغو کنند، پاسخ خشکی داد: "اربابان من، من فقط دو گزینه دارم - آواز خواندن. یا بمیر! من میخواهم بخوانم!"

و او همچنان شگفت‌انگیز به آواز خواندن ادامه داد، و آرنولدسون سوپرانو و یک دکتر روی صندلی‌های کنار صحنه نشسته بودند و در صورت لزوم بلافاصله آماده تزریق مورفین بودند.

در 17 اکتبر 1927، باتیستینی آخرین کنسرت خود را در گراتس برگزار کرد. لودویگ پرین، مدیر خانه اپرا در گراتس، به یاد می آورد: «در بازگشت به پشت صحنه، تلوتلو می خورد، به سختی می توانست روی پاهایش بایستد. اما وقتی سالن او را صدا زد، دوباره برای پاسخ به سلام بیرون رفت، راست شد، تمام توانش را جمع کرد و بارها و بارها بیرون رفت…»

کمتر از یک سال بعد، در 7 نوامبر 1928، باتیستینی درگذشت.