عمده-فرعی |

عمده-کوچک، سیستم ماژور مینور.

1) اصطلاحی که نشان دهنده اتحاد حالت های تمایل مخالف در یک سیستم است. رایج ترین انواع عبارتند از: ماژور-مینور همنام (حالت ماژور غنی شده با آکوردها و نوبت های ملودیک مینور همنام) و تا حدودی کمتر، مینور-مژور همنام (مینور غنی شده با عناصر ماژور همنام). به M.-m. همچنین شامل ترکیبی از حالت های موازی - هارمونیک است. ماژور و هارمونیک جزئی. مم همراه با سیستم کروماتیک یکی از انواع سیستم مودال توسعه یافته است ("تونالیته گسترده" - به گفته GL Catuar، IV Sposobin).

عمده-کوچک

ماژور مینور

عمده؛ آکوردهای سیستم موازی

جزئی؛ آکوردهای سیستم موازی

کاربرد هارمونی های خاص M. – m. (پله های VI و III پایین در M.-m.، بالا III و VI در مینور-مژور و غیره) به فرت رنگارنگ، روشنایی می بخشد، ملودی را با چرخش های چندوجهی تازه تزئین می کند:

موسورگسکی نماینده مجلس عاشقانه "کوه بلند بی سر و صدا پرواز کرد ...".

اس وی راخمانینوف. عاشقانه "صبح".

از نظر تاریخی M.-m. به عنوان یک سیستم چندوجهی خاص که در اعماق کلاسیک توسعه یافته است. سیستم تونال مفهوم دیاتونیک ماژور و مینور منطقاً مقدم بر مفهوم M.-m است. با این حال، اقوام این پدیده را در آثار هومفونیک چند صدایی یافت می شود. از رنسانس (به عنوان مثال، M.-m. اولیه و هنوز تمایز نیافته)، که برای مثال، قاعده این بود که آهنگ‌های اهنگ‌های دوریان، فریگی و بادی جزئی را با یک سه‌گانه اصلی تکمیل کنند (نگاه کنید به نمودار وتر چنین دوریان M.-m. در کتاب "تاریخ فرهنگ موسیقی" اثر R. Gruber (جلد 1، بخش 1، M.-L.، 1941، ص 399)). بقایای این عدم تمایز به صورت ارگانیک وارد سیستم تونال به شکل غالب اصلی مینور و تعامل آن با آکوردهای مینور طبیعی شدند (برای مثال به میله های 8-11 موومان دوم کنسرتو ایتالیایی باخ مراجعه کنید). و همچنین به شکل ماژور ("پیکاردی") سوم در پایان اپیوس مینور. در دوران باروک تجلی م.-م. به معنای واقعی می توان Ch. arr تغییرپذیری ماژور و مینور به همین نام در چارچوب یک ساخت (پیش درآمد D-dur از موومان اول کلاویه خوش خلق باخ، جلدهای 2-1)، فقط گهگاه به معرفی آکوردهای مینور به همین نام به ماژور (JS Bach، پیش درآمد کر «O Mensch, bewein' dein' Sünde gross» برای ارگ). در کلاسیک های وین M. – m. به دلیل افزایش تضاد بین حالت‌های اصلی و فرعی که به وضوح مشخص شده‌اند، به ابزار قوی‌تری تبدیل می‌شود. تغییرپذیری به همین نام به طرز ماهرانه‌ای در گزاره‌ها، بخش‌های پیش آهنگ، در میانه و تحولات (مدولاسیون DA در موومان اول سمفونی دوم بتهوون)، گاهی اوقات با رنگ‌آمیزی تاکیدی استفاده می‌شود. افکت (27 سونات بتهوون برای پیانو، قسمت 35). واک در موسیقی، معرفی آکوردهایی با حالت متضاد در تمایل نیز به بازتاب شعر متضاد کمک می کند. تصاویر (آریای لپورلو از اپرای "دون جیووانی" موتسارت). دوران اوج M.-m. در تمام انواع آن به دوران رمانتیسم می رسد (ف. شوبرت، اف. لیست، آر. واگنر، ای. گریگ، ام. آی. گلینکا، MP Mussorgsky، NA Rimsky-Korsakov). مخلوط‌های ماژور-مینور به بیشترین چگالی و شادابی می‌رسند و به نسبت کلیدها، آکوردها و ملودی‌ها می‌رسد. انقلاب ها (نمونه بالا را ببینید). لایه بندی روی یکدیگر، رابطه M.-m. منجر به زنجیره‌های ترشین معمولی در آن دوران می‌شود (به عنوان مثال، پیگیری متوالی: VI پایین تا پایین VI منجر به بازگشت به مرحله I می‌شود؛ قسمت اول Antar ریمسکی-کورساکوف). در موسیقی قرن بیستم Mm. به عنوان یک ابزار هنجاری همراه با رنگی حتی گسترده تر استفاده می شود. سیستم (توسط SS Prokofiev، DD Shostakovich، P. Hindemith و دیگر آهنگسازان).

به عنوان یک سیستم مودال خاص M.-m. در باهم محقق شد. قرن 19، به ویژه در آموزه های نیمه اول. نظریه پردازان قرن 1 طبقه 20. و سر. قرن 1 (G. Weber, AB Marx, FJ Fetis) این حالت را به عنوان یک دیاتونیک کاملاً محدود درک کرد. سیستم، عناصر "تضاد" را به عنوان فراتر از محدودیت های سیستم تفسیر می کند ("leiterfremde" - "بیگانه با مقیاس"، طبق اصطلاحات آلمانی). در نظریه تونالیته Fetis، پیش‌بینی چند سیستم‌ها از قبل قابل لمس است، که M.-m. (مفاهیم "تکثرت"، "همه چیز"). X. Riemann از "حالات مختلط" صحبت می کند و پیشنهاد می کند که آنها را "مینور- عمده" و "بزرگ-کوچک" بنامیم، اما او انواع بسیار محدودی از این گونه مخلوط ها را در نظر دارد (مثلاً فرعی جزئی در ماژور). ارائه مفصلی از دکترین M.-m. در دسترس از FO Gewart. در روسی lit-re ایده M.-m. در BL Yavorsky ظاهر می شود (اصطلاحات: در ابتدا "مهم و جزئی" ، بعدا - "حالت زنجیره ای"). مشابه نظریه جوارت در مورد M.-m. ارائه شده توسط GL Catuar (با نام "سیستم ده تنی عمده-کوچک") و توسط IV Sposobin توسعه یافته است.

2) تعیین کلاسیک. سیستم تونال ماژور و مینور بر خلاف سیستم قدیمی، مودال و سیستم های آتونی قرن بیستم.

منابع: یاورسکی بی.، ساختار گفتار موسیقی (مواد و نت ها)، بخش های 1-3، م.، 1908; کاتار جی.، دوره نظری هارمونی، قسمت 1، م.، 1924; دوره عملی هارمونی، قسمت های 1-2، M.، 1934-35 (Sposobin I.، Dubovsky I.، Evseev S.، Sokolov V.). Berkov V., Harmony, part 1-3, M., 1962-1966, 1970; Sposobin I., Lectures on the course of harmony, M., 1969; Kirina K., Major Minor in the Viennese Classics and Schubert, in Sat: Art and Foreign Languages, (شماره 2), A.-A., 1966; خود او، سیستم ماژور-کوچک در کار DB Kabalevsky (بر اساس مواد تحقیقاتی)، همان.

یو. N. Kholopov