لوئیجی مارکسی |

لوئیجی مارکسی

مارکسی یکی از آخرین خوانندگان معروف کاستراتو در اواخر قرن XNUMX و اوایل XNUMX است. استاندال در کتاب "رم، ناپل، فلورانس" او را "برنینی در موسیقی" نامیده است. اس ام گریشچنکو خاطرنشان می کند: "مارچسی صدایی از صدای لطیف و تکنیک رنگاراتوری درخشان داشت." "آواز خواندن او با اشراف و موسیقایی ظریف متمایز بود."

لوئیجی لودوویکو مارکسی (مارچسینی) در 8 آگوست 1754 در میلان، پسر یک شیپور ساز به دنیا آمد. او ابتدا نواختن شاخ شکار را آموخت. بعداً با نقل مکان به مودنا، آواز را نزد استاد کایرونی و خواننده O. Albuzzi فرا گرفت. در سال 1765، لوئیجی به اصطلاح سوپرانوی موسیقی آلیوو (سوپرانوی جوان کاستراتو) در کلیسای جامع میلان شد.

این خواننده جوان اولین حضور خود را در سال 1774 در پایتخت ایتالیا در اپرای خدمتکار- معشوقه Pergolesi با یک بخش زنانه انجام داد. ظاهراً با موفقیت بسیار، از سال بعد در فلورانس او ​​دوباره نقش زن را در اپرای کاستور و پولوکس بیانچی ایفا کرد. مارکسی همچنین نقش های زن را در اپراهایی از P. Anfossi، L. Alessandri، P.-A خواند. گوگلیلمی. چند سال پس از یکی از اجراها، در فلورانس بود که کلی نوشت: «من کفی Sembianza amabile del mio bel از Bianchi را با ظریف ترین سلیقه خواندم. در یک قطعه کروماتیک او یک اکتاو از نت های رنگی را به اوج رساند و آخرین نت آنقدر قوی و قوی بود که آن را بمب مارکسی نامیدند.

کلی پس از تماشای المپیاد Myslivecek در ناپل، نقد دیگری از اجرای این خواننده ایتالیایی دارد: "ظرافت، احساس و اجرای او در آریا زیبا "se Cerca, se Dice" فراتر از ستایش بود."

مارکسی با بازی در تئاتر La Scala میلان در سال 1779 به شهرت زیادی دست یافت، جایی که سال بعد پیروزی او در آرمیدا اثر Myslivechek مدال نقره آکادمی را دریافت کرد.

در سال 1782 در تورین، مارکسی در پیروزی جهان توسط بیانکی به موفقیت چشمگیری دست یافت. او نوازنده دربار پادشاه ساردینیا می شود. این خواننده حق دارد حقوق سالانه خوبی دریافت کند - 1500 لیره پیدمونت. علاوه بر این، او اجازه دارد 1784 ماه از سال به خارج از کشور سفر کند. در سال XNUMX، در همان تورین، "موسیقی" در اولین اجرای اپرای "Artaxerxes" توسط Cimarosa شرکت کرد.

ای. هریوت در کتاب خود درباره خوانندگان کاستراتو می نویسد: «در سال 1785، او حتی به سن پترزبورگ رسید، اما با ترس از آب و هوای محلی، با عجله به وین رفت و سه سال بعد را در آنجا گذراند. در سال 1788 با موفقیت در لندن اجرا کرد. این خواننده به خاطر پیروزی هایش بر قلب زنان مشهور بود و زمانی که ماریا کازوی، همسر مینیاتوریست، همسر و فرزندانش را برای او گذاشت و شروع به دنبال کردن او در سراسر اروپا کرد، رسوایی به پا کرد. او تنها در سال 1795 به خانه بازگشت.

ورود مارکسی به لندن شور و هیجانی ایجاد کرد. در شب اول به دلیل سر و صدا و سردرگمی که در سالن حاکم بود اجرای او نتوانست شروع شود. لرد مونت اگدکامب، عاشق موسیقی مشهور انگلیسی می نویسد: «در این زمان، مارکسی جوانی بسیار خوش تیپ، با هیکل خوب و حرکات برازنده بود. نوازندگی او معنوی و رسا بود، توانایی های آوازی او کاملاً نامحدود بود، صدایش با دامنه خود متعجب بود، اگرچه کمی ناشنوا بود. او نقش خود را به خوبی ایفا کرد، اما این تصور را ایجاد کرد که بیش از حد خود را تحسین می کند. علاوه بر این، او در اپیزودهای براوورا بهتر از cantabile بود. در خوانش‌ها، صحنه‌های پرانرژی و پرشور او همتا نداشت و اگر کمتر به ملیسم‌هایی که همیشه مناسب نیستند پایبند بود و اگر ذوقی خالص‌تر و ساده‌تر داشت، اجرایش بی‌عیب بود: به هر حال او همیشه سرزنده، درخشان و روشن. . او برای اولین بار، اپرای جذاب سارتی جولیوس سابین را انتخاب کرد که در آن تمام آریاهای قهرمان داستان (و تعداد زیادی از آنها وجود دارد و بسیار متنوع هستند) با بهترین بیان متمایز می شوند. همه این آریاها برای من آشنا هستند، من آنها را در یک عصر در خانه شخصی توسط Pacchieroti شنیدم و اکنون دلم برای بیان ملایم او تنگ شده بود، مخصوصاً در آخرین صحنه رقت انگیز. به نظرم می رسید که سبک بیش از حد پر زرق و برق مارکسی به سادگی آنها لطمه زده است. با مقایسه این خوانندگان، نمی‌توانم مارکسی را همانطور که قبلاً در مانتویا یا در اپرای دیگر اینجا در لندن تحسین کرده بودم، تحسین کنم. او با تشویق های کر کننده ای پذیرفته شد.»

در پایتخت انگلستان، تنها نوع رقابت دوستانه دو خواننده معروف کاستراتو، مارکسی و پاکیروتی، در یک کنسرت خصوصی در خانه لرد باکینگهام برگزار شد.

در اواخر تور این خواننده، یکی از روزنامه های انگلیسی نوشت: «شب گذشته، اعلیحضرت و پرنسس ها با حضور خود از سالن اپرا تجلیل کردند. مارکسی مورد توجه آنها قرار گرفت و قهرمان که از حضور دربار تشویق شده بود، از خود پیشی گرفت. اخیراً او تا حد زیادی از تمایل خود به تزئینات بیش از حد بهبود یافته است. او هنوز هم شگفتی های تعهد خود به علم را روی صحنه نشان می دهد، اما نه به ضرر هنر، بدون تزئینات غیر ضروری. اما هماهنگی صدا برای گوش به اندازه هماهنگی عینک با چشم است. در جایی که هست می توان آن را به کمال رساند، اما اگر نباشد همه تلاش ها بیهوده خواهد بود. افسوس که به نظر ما مارکسی چنین هماهنگی ندارد.

تا پایان قرن، مارکسی یکی از محبوب ترین هنرمندان ایتالیا بود. و شنوندگان آماده بودند تا افراد فاضل خود را بسیار ببخشند. آیا به این دلیل است که در آن زمان خوانندگان می توانستند تقریباً هر یک از مسخره ترین خواسته ها را مطرح کنند. مارکسی در این زمینه نیز «موفق» شد. این چیزی است که ای. هریوت می نویسد: «مارچسی اصرار داشت که باید روی صحنه ظاهر شود و سوار بر اسب از تپه پایین بیاید، همیشه در کلاه ایمنی با ستون های رنگارنگ که ارتفاع آن کمتر از یک یارد نباشد. فانفارها یا ترومپت ها قرار بود خروج او را اعلام کنند، و قسمت قرار بود با یکی از آریاهای مورد علاقه او شروع شود - اغلب "Mia speranza، io pur vorrei" که سارتی مخصوصاً برای او می نوشت - بدون توجه به نقش بازی شده و موقعیت پیشنهادی. بسیاری از خوانندگان چنین آریاهای اسمی داشتند. آنها را "arie di baule" - "آریای چمدانی" می نامیدند - زیرا اجراکنندگان با آنها از تئاتری به تئاتر دیگر حرکت می کردند.

ورنون لی می‌نویسد: «بخش بی‌اهمیت‌تر جامعه به چت و رقص مشغول بودند و ... مارکسی خواننده را می‌ستودند که آلفیری از او خواست که کلاه ایمنی به سر بگذارد و به جنگ با فرانسوی‌ها برود و او را تنها ایتالیایی خواند که جرأت کرد. مقاومت در برابر "گول کورسی" - فاتح، حداقل و آواز."

در اینجا اشاره ای به سال 1796 وجود دارد، زمانی که مارکسی از صحبت با ناپلئون در میلان خودداری کرد. با این حال، این امر مانع از آن نشد که مارکسی بعدها، در سال 1800، پس از نبرد مارنگو، در صف مقدم کسانی قرار گیرد که از غاصب استقبال کردند.

در اواخر دهه 80، مارکسی اولین حضور خود را در تئاتر سن بندتو در ونیز در اپرای تارکی به نام آپوتئوز هرکول انجام داد. اینجا، در ونیز، رقابت دائمی بین مارکسی و پرتغالی پرتغالی دونا لوئیزا تودی، که در تئاتر سن ساموئل آواز می خواند، وجود دارد. جزئیات این رقابت را می توان در نامه ای در سال 1790 از زاگوری ونیزی به دوستش کازانووا یافت: «آنها در مورد تئاتر جدید (La Fenice. - تقریباً. Auth.) چیزی نمی گویند، موضوع اصلی برای شهروندان همه طبقات، رابطه است. بین تودی و مارکسی؛ صحبت در مورد این تا پایان جهان فروکش نخواهد کرد، زیرا چنین داستان هایی فقط اتحاد بیکاری و بی اهمیتی را تقویت می کند.

و در اینجا نامه دیگری از او وجود دارد که یک سال بعد نوشته شده است: «آنها کاریکاتوری به سبک انگلیسی چاپ کردند که در آن تودی در پیروزی و مارکسی در غبار به تصویر کشیده شده است. هر خطی که در دفاعیات مارکسی نوشته شده باشد با تصمیم بستمیا (یک دادگاه ویژه برای مبارزه با افترا. - حدوداً) تحریف یا حذف می شود. هر مزخرفی که تودی را تجلیل کند خوش آمدید، زیرا او تحت حمایت دامون و کاز است.

کار به جایی رسید که شایعات در مورد مرگ این خواننده شروع شد. این کار برای توهین و ترساندن مارکسی انجام شد. بنابراین یک روزنامه انگلیسی در سال 1791 نوشت: "دیروز، اطلاعاتی در مورد مرگ یک مجری بزرگ در میلان دریافت شد. گفته می شود که او قربانی حسادت یک اشراف ایتالیایی شد که همسرش مشکوک به علاقه بیش از حد بلبل بدبخت بود... گزارش شده است که عامل مستقیم بدبختی سم بوده است که با مهارت و مهارت صرفاً ایتالیایی معرفی شده است.

با وجود دسیسه های دشمنان، مارکسی چندین سال دیگر در شهر کانال ها اجرا کرد. در سپتامبر 1794، زاگوری نوشت: «مارچسی باید در این فصل در Fenice بخواند، اما تئاتر آنقدر بد ساخته شده است که این فصل طولانی نخواهد بود. مارکسی برای آنها 3200 پولک دوزی هزینه خواهد داشت."

در سال 1798 در این تئاتر «موزیکو» در اپرای زینگارلی با نام عجیب «کارولین و مکزیک» خواند و نقش مکزیک مرموز را اجرا کرد.

در سال 1801، Teatro Nuovo در تریست افتتاح شد، جایی که مارکسی در Mayr's Ginevra Scottish آواز خواند. این خواننده در فصل 1805/06 به حرفه اپرایی خود پایان داد و تا آن زمان اجراهای موفق خود را در میلان ادامه داد. آخرین اجرای عمومی مارکسی در سال 1820 در ناپل برگزار شد.

از بهترین نقش های سوپرانوی مرد مارکسی می توان به آرمیدا (آرمیدا میسلیوچک)، اتزیو (اتزیو الساندری)، جولیو، رینالدو (جولیو سابینو، آرمیدا و رینالدو از سارتی)، آشیل (آشیل در اسکایروس) بله کاپوآ اشاره کرد.

این خواننده در 14 دسامبر 1829 در اینزاگو در نزدیکی میلان درگذشت.