آموزش بازی بالالایکا
یاد بگیرید که بازی کنید

آموزش بازی بالالایکا

ساخت ابزار. اطلاعات و دستورالعمل های عملی. فرود در حین بازی.

1. یک بالالایکا چند سیم باید داشته باشد و چگونه باید کوک شود.

بالالایکا باید دارای سه سیم و کوک به اصطلاح "بالالایکا" باشد. هیچ کوک دیگری از بالالایکا: گیتار، مینور و غیره - برای نواختن با نت استفاده نمی شود. سیم اول بالالایکا باید بر اساس چنگال کوک، آکاردئون دکمه یا پیانو کوک شود تا صدای LA اکتاو اول را بدهد. سیم های دوم و سوم باید طوری کوک شوند که صدای MI اکتاو اول را بدهند.

بنابراین سیم دوم و سوم باید دقیقاً یکسان کوک شوند و سیم اول (نازک) باید همان صدایی را بدهد که با فشار دادن فرت پنجم روی سیم دوم و سوم به دست می آید. بنابراین، اگر سیم های دوم و سوم یک بالالایکا که به درستی کوک شده اند در فرت پنجم فشار داده شوند، و سیم اول باز بماند، در آن صورت همه آنها، در صورت زدن یا کندن، باید از نظر ارتفاع صدای یکسانی بدهند - LA سیم اول. اکتاو

در عین حال، پایه ریسمان باید طوری بایستد که فاصله آن تا فرت دوازدهم لزوماً برابر با فاصله فرت دوازدهم تا مهره باشد. اگر پایه در جای خود قرار نگیرد، نمی توان ترازو صحیح را روی بالالایکا بدست آورد.

کدام رشته به نام اول، کدام دوم و کدام سوم، و همچنین شماره گذاری فرت ها و محل استند تار در شکل "باللایکا و نام قطعات آن" مشخص شده است.

بالالایکا و نام قطعات آن

بالالایکا و نام قطعات آن

2. ابزار باید چه الزاماتی را برآورده کند.

شما باید یاد بگیرید که چگونه یک ساز خوب بنوازم. فقط یک ساز خوب می تواند صدایی قوی، زیبا و خوش آهنگ بدهد و بیان هنری اجرا به کیفیت صدا و توانایی استفاده از آن بستگی دارد.

تشخیص یک ساز خوب از روی ظاهر آن دشوار نیست - باید شکل آن زیبا باشد، از مواد باکیفیت ساخته شده باشد، به خوبی جلا داده شود و علاوه بر این، در قسمت های خود باید شرایط زیر را برآورده کند:

گردن بالالایکا باید کاملاً صاف، بدون اعوجاج و ترک باشد، نه خیلی ضخیم و راحت برای دور آن، اما نه خیلی نازک، زیرا در این مورد، تحت تأثیر عوامل خارجی (کشش رشته، رطوبت، تغییرات دما)، در نهایت می تواند منحرف شود. بهترین متریال تخته فرت آبنوس است.

فرت ها هم در بالا و هم در امتداد لبه های فرت باید به خوبی سمباده شوند و در حرکات انگشتان دست چپ اختلال ایجاد نکنند.

علاوه بر این، تمام فرها باید از یک ارتفاع باشند یا در یک صفحه قرار بگیرند، یعنی خط کشی که روی آنها قرار می گیرد بدون استثنا همه آنها را لمس کند. هنگام نواختن بالالایکا، سیم‌هایی که در هر نواخته‌ای فشار داده می‌شوند باید صدایی واضح و بدون جغجغه دهند. بهترین مواد برای فرت فلز سفید و نیکل است.

یکنوع رقصگیره های رشته باید مکانیکی باشند. آنها به خوبی سیستم را نگه می دارند و امکان تنظیم بسیار آسان و دقیق ساز را فراهم می کنند. باید اطمینان حاصل شود که چرخ دنده و کرم موجود در گیره ها مرتب هستند، از مواد مرغوب ساخته شده اند، در نخ فرسوده نشده اند، زنگ زده نیستند و به راحتی قابل چرخش هستند. قسمتی از میخ که نخ روی آن پیچیده شده است، نباید توخالی باشد، بلکه از یک قطعه فلز کامل باشد. سوراخ هایی که رشته ها در آنها عبور داده می شود باید در امتداد لبه ها به خوبی سمباده زده شوند، در غیر این صورت رشته ها به سرعت از بین می روند. سرهای استخوانی، فلزی یا کرم مرواریدی باید به خوبی به آن پرچ شود. با پرچین ضعیف، این سرها در حین بازی به صدا در می آیند.

تخته صوتی ساخته شده از صنوبر رزونانس خوب با لایه های منظم و موازی ظریف باید صاف باشد و هرگز به سمت داخل خم نشود.

اگر زره لولایی وجود دارد، باید توجه داشته باشید که واقعاً لولایی است و به عرشه برخورد نمی کند. زره باید روکش شده باشد، از چوب سخت ساخته شده باشد (به طوری که تاب نداشته باشد). هدف آن محافظت از عرشه ظریف در برابر ضربه و تخریب است.

لازم به ذکر است که روزت های اطراف جعبه صدا، در گوشه ها و روی زین نه تنها تزئینی هستند، بلکه آسیب پذیرترین قسمت های صفحه صدا را از آسیب محافظت می کنند.

طاقچه های بالا و پایین باید از چوب سخت یا استخوان ساخته شوند تا از فرسودگی سریع آنها جلوگیری شود. اگر مهره آسیب دیده باشد، رشته ها روی گردن قرار می گیرند (روی فرها) و جغجغه می کنند. اگر زین آسیب دیده باشد، سیم ها می توانند به صفحه صدا آسیب بزنند.

پایه سیم ها باید از افرا ساخته شود و تمام صفحه پایین آن در تماس نزدیک با صفحه صدا باشد، بدون ایجاد شکاف. پایه‌های آبنوس، بلوط، استخوان یا چوب نرم توصیه نمی‌شوند، زیرا صدای ساز را کاهش می‌دهند یا برعکس، صدایی خشن و ناخوشایند به آن می‌دهند. ارتفاع پایه نیز قابل توجه است. ایستادن بیش از حد بلند، اگرچه قدرت و وضوح ساز را افزایش می دهد، اما استخراج صدای ملودیک را دشوار می کند. خیلی کم - ملودی بودن ساز را افزایش می دهد، اما قدرت صدای آن را ضعیف می کند. تکنیک استخراج صدا بیش از حد تسهیل شده است و نوازنده بالالایکا را به نواختن غیرفعال و غیر قابل بیان عادت می دهد. بنابراین انتخاب غرفه باید مورد توجه ویژه قرار گیرد. یک پایه نامناسب می تواند صدای ساز را ضعیف کند و نواختن آن را دشوار کند.

دکمه های تارها (نزدیک زین) باید از چوب یا استخوان بسیار سفت ساخته شده و محکم در پایه آنها قرار گیرد.

سیم برای بالالایکا معمولی فلزی است و سیم اول (LA) به ضخامت سیم اول گیتار است و سیم دوم و سوم (MI) باید کمی باشد! ضخیم تر از اولی

برای کنسرت بالالایکا، بهتر است از اولین سیم گیتار فلزی برای سیم اول (LA) و برای سیم دوم و سوم (MI) از سیم هسته دوم گیتار یا سیم ضخیم ویولن LA استفاده شود.

خلوص کوک و تن صدای ساز به انتخاب سیم بستگی دارد. سیم‌های خیلی نازک صدای ضعیف و تند می‌دهند. بیش از حد غلیظ یا نواختن آن را دشوار می کند و صدای ساز را سلب می کند و یا با رعایت نکردن نظم، پاره می شود.

رشته ها به صورت زیر روی گیره ها ثابت می شوند: حلقه رشته روی دکمه در زین قرار می گیرد. از پیچاندن و شکستن رشته اجتناب کنید، آن را با دقت روی پایه و مهره قرار دهید. انتهای بالایی سیم دو بار و سیم رگه و بیشتر از راست به چپ دور پوست پیچیده می‌شود و فقط از سوراخ عبور می‌کند و پس از آن با چرخاندن میخ، سیم به درستی کوک می‌شود.

توصیه می شود در انتهای پایین رشته رگه حلقه ای به صورت زیر ایجاد کنید: پس از تا زدن نخ مانند شکل، حلقه سمت راست را در سمت چپ قرار دهید و حلقه سمت چپ بیرون زده را روی دکمه قرار دهید و آن را محکم ببندید. اگر نخ نیاز به برداشتن باشد، کافی است آن را کمی روی انتهای کوتاه بکشید، حلقه شل می شود و به راحتی بدون پیچ خوردگی جدا می شود.

صدای ساز باید کامل، قوی و دارای صدایی دلپذیر، عاری از سختی یا ناشنوایی ("بشکه") باشد. هنگام استخراج صدا از سیم های فشرده نشده، باید طولانی باشد و نه بلافاصله، بلکه به تدریج محو شود. کیفیت صدا عمدتاً به ابعاد صحیح ساز و کیفیت مصالح ساختمانی، پل و سیم بستگی دارد.

3. چرا در طول بازی خس خس و جغجغه وجود دارد.

الف) اگر نخ خیلی شل باشد یا به اشتباه توسط انگشتان روی فرت فشار داده شود. همانطور که در شکل شماره های 6، 12، 13 و غیره نشان داده شده است، لازم است تارها را فقط روی فرت ها فشار دهید که به دنبال آن هستند و در جلوی مهره فلزی بسیار پر شده.

ب) اگر فرت ها از نظر ارتفاع مساوی نباشند، برخی از آنها بلندتر و برخی دیگر کمتر هستند. لازم است فرها را با سوهان تسطیح کرده و با سمباده سمباده بزنید. اگرچه این یک تعمیر ساده است، اما بهتر است آن را به یک استاد متخصص بسپارید.

ج) اگر فرها به مرور زمان فرسوده شده و تورفتگی در آنها ایجاد شده باشد. تعمیر مشابه مورد قبلی یا جایگزینی فرهای قدیمی با موارد جدید مورد نیاز است. تعمیرات فقط توسط یک تکنسین مجرب انجام می شود.

د) اگر گیره ها ضعیف پرچ شده باشند. آنها باید پرچ و تقویت شوند.

ه) اگر مهره کم باشد یا بریدگی خیلی عمیق در زیر زمین داشته باشد. باید با یک جدید جایگزین شود.

ه) اگر پایه سیم کم باشد. باید آن را بالاتر تنظیم کنید.

ز) اگر پایه روی عرشه شل باشد. لازم است صفحه پایین پایه را با چاقو، رنده یا سوهان تراز کنید تا محکم روی عرشه قرار بگیرد و بین آن و عرشه شکاف یا شکافی ایجاد نشود.

ح) در صورت وجود ترک یا شکاف در بدنه یا عرشه ساز. این ابزار باید توسط متخصص تعمیر شود.

i) اگر فنرها عقب مانده باشند (از عرشه گیر نکرده باشند). یک تعمیر اساسی لازم است: باز کردن صفحه صدا و چسباندن فنرها (نوارهای عرضی نازک که در داخل به صفحه صدا و پیشخوان ابزار چسبانده شده اند).

ی) اگر زره لولایی تاب خورده باشد و به عرشه برخورد کند. تعمیر زره، روکش یا جایگزینی آن با زره جدید ضروری است. به طور موقت، برای از بین بردن جغجغه، می توانید یک واشر چوبی نازک را در نقطه تماس پوسته و عرشه قرار دهید.

ک) اگر سیم ها خیلی نازک باشند یا خیلی کم کوک شوند. باید سیم ها را با ضخامت مناسب انتخاب کنید و ساز را روی چنگال کوک کوک کنید.

م) در صورتی که رشته های روده ساییده شده و روی آن ها مو و پرز ایجاد شده باشد. رشته های فرسوده باید با رشته های جدید جایگزین شوند.

4. چرا سیم ها روی فرت ها از کوک خارج می شوند و ساز نظم درستی نمی دهد.

الف) اگر پایه سیم در جای خود نباشد. پایه باید طوری بایستد که فاصله آن تا فرت دوازدهم لزوماً برابر با فاصله فرت دوازدهم تا مهره باشد.

اگر سیمی که در فرت دوازدهم فشار داده می‌شود، اکتاو تمیزی نسبت به صدای سیم باز نمی‌دهد و صدایی بالاتر از آنچه که باید می‌دهد، پایه باید از جعبه صدا دورتر شود. اگر سیم پایین تر به نظر می رسد، برعکس، پایه باید به جعبه صدا نزدیک تر شود.

محلی که جایگاه باید باشد معمولا با یک نقطه کوچک روی سازهای خوب مشخص می شود.

ب) اگر تارها کاذب، ناهموار و نامناسب باشند. باید با رشته های با کیفیت بهتر جایگزین شود. یک رشته فولادی خوب درخشش ذاتی فولاد را دارد، در برابر خمش مقاومت می کند و بسیار انعطاف پذیر است. ریسمانی که از فولاد یا آهن بد ساخته شده، براق فولادی ندارد، به راحتی خم می شود و به خوبی فنر نمی شود.

رشته های روده عملکرد بدی دارند. یک رشته روده ناهموار و ضعیف صیقل داده شده، نظم درستی نمی دهد.

هنگام انتخاب رشته های اصلی، توصیه می شود از یک متر رشته استفاده کنید که می توانید آن را از یک صفحه فلزی، چوبی یا حتی مقوایی بسازید.
هر حلقه از رشته رگه با احتیاط برای اینکه له نشود به شکاف سیم متر فشار داده می شود و اگر رشته در تمام طول آن ضخامت یکسانی داشته باشد، یعنی در شکاف سیم متر همیشه در هر یک از قسمت های آن به همان تقسیم می رسد، آنگاه درست به نظر می رسد.

کیفیت و خلوص صدای سیم (در کنار وفاداری آن) به تازگی آن نیز بستگی دارد. یک ریسمان خوب رنگی روشن و تقریباً کهربایی دارد و هنگامی که حلقه فشرده می شود، به عقب برمی گردد و سعی می کند به موقعیت اولیه خود بازگردد.

رشته های روده باید در کاغذ مومی (که معمولاً در آن فروخته می شود) به دور از رطوبت نگهداری شوند، اما نه در جای خیلی خشک.

ج) اگر فرت ها به درستی روی تخته قرار نگرفته باشند. نیاز به یک تعمیر اساسی دارد که فقط توسط یک تکنسین ماهر انجام می شود.

د) اگر گردن تاب داشت، مقعر. نیاز به یک تعمیر اساسی دارد که فقط توسط یک تکنسین ماهر انجام می شود.

5. چرا تارها هماهنگ نیستند.

الف) اگر رشته به خوبی روی میخ ثابت شده باشد و به بیرون خزنده شود. لازم است رشته را همانطور که در بالا توضیح داده شد به دقت به میخ بچسبانید.

ب) اگر حلقه کارخانه در انتهای پایین رشته بد ساخته شده باشد. باید خودتان یک حلقه جدید بسازید یا رشته را تغییر دهید.

ج) اگر رشته های جدید هنوز نصب نشده باشند. با گذاشتن سیم های جدید روی ساز و کوک کردن، لازم است آنها را سفت کنید، با انگشت شست خود صفحه صدا را در نزدیکی پایه و جعبه صدا فشار دهید یا آن را با دقت به سمت بالا بکشید. پس از سیم زدن سیم ها، ساز باید به دقت کوک شود. سیم‌ها را باید سفت کرد تا زمانی که سیم علیرغم سفت شدن، تنظیم دقیق خود را حفظ کند.

د) اگر ساز با شل شدن کشش سیم ها کوک شود. کوک کردن ساز با سفت کردن، نه شل کردن سیم ضروری است. اگر سیم بالاتر از حد لازم کوک شده است، بهتر است آن را شل کنید و با سفت کردن دوباره آن را به درستی تنظیم کنید. در غیر این صورت، سیم قطعاً هنگام نواختن آن، کوک را کاهش می دهد.

ه) در صورت از کار افتادن پین ها، منصرف می شوند و خط را حفظ نمی کنند. شما باید میخ آسیب دیده را با یک میخ جدید جایگزین کنید یا سعی کنید هنگام تنظیم آن را در جهت مخالف بچرخانید.

6. چرا رشته ها پاره می شوند.

الف) اگر رشته ها بی کیفیت باشند. هنگام خرید رشته ها باید با دقت انتخاب شوند.

ب) اگر رشته ها ضخیم تر از حد مورد نیاز باشند. سیم هایی باید با ضخامت و درجه ای استفاده شود که در عمل برای ساز مناسب ترین باشد.

ج) در صورت طولانی بودن مقیاس ساز، باید از سیم های نازک تری استفاده کرد، البته چنین سازی را باید به عنوان نقص ساخت در نظر گرفت.

د) اگر پایه تار خیلی نازک (تیز) باشد. باید در زیر شرط های ضخامت معمولی استفاده شود و برش های رشته ها باید با کاغذ شیشه ای (سباده) سمباده شود تا لبه های تیز وجود نداشته باشد.

ه) اگر سوراخ گیره هایی که رشته در آن قرار می گیرد دارای لبه های بسیار تیز باشد. لازم است لبه ها را با سوهان مثلثی کوچک تراز و صاف کرده و با سمباده سمباده بزنید.

و) اگر ریسمان در هنگام استقرار و قرار گرفتن بر روی آن فرو رفته و شکسته شود. لازم است سیم را روی ساز مستقر کرده و بکشید تا سیم ها پاره نشوند و پیچ نخورند.

7. نحوه ذخیره ساز.

ابزار خود را با دقت نگهداری کنید. ابزار نیاز به توجه دقیق دارد. آن را در اتاق مرطوب نگه ندارید، در هوای مرطوب آن را روی پنجره باز یا نزدیک آن آویزان نکنید، آن را روی طاقچه قرار ندهید. با جذب رطوبت، ساز مرطوب می شود، می چسبد و صدای خود را از دست می دهد و سیم ها زنگ می زند.

همچنین توصیه نمی شود که ساز را در آفتاب، نزدیک گرما یا در مکانی که خیلی خشک است نگه دارید: این باعث خشک شدن ابزار، ترکیدن دک و بدنه و غیرقابل استفاده شدن آن می شود.

نواختن ساز با دست های خشک و تمیز ضروری است، در غیر این صورت خاک روی فرت نزدیک فرت های زیر سیم جمع می شود و خود سیم ها زنگ می زنند و صدای شفاف و کوک صحیح خود را از دست می دهند. بهتر است بعد از بازی گردن و رشته ها را با یک پارچه خشک و تمیز پاک کنید.

برای محافظت از ابزار در برابر گرد و غبار و رطوبت، باید آن را در یک کیف ساخته شده از برزنت، با آستر نرم یا در یک جعبه مقوایی که با پارچه روغنی پوشانده شده است، نگهداری کنید.
اگر توانستید یک ابزار خوب به دست آورید و در نهایت نیاز به تعمیر و نگهداری دارد، مراقب به روز رسانی و "زیباسازی" آن باشید. جدا کردن لاک قدیمی و پوشاندن صفحه صوتی بالا با لاک جدید بسیار خطرناک است. یک ابزار خوب از چنین "تعمیر" می تواند برای همیشه بهترین کیفیت خود را از دست بدهد.

8. نحوه نشستن و نگه داشتن بالالایکا در حین بازی.

هنگام نواختن بالالایکا، باید روی یک صندلی بنشینید، نزدیک به لبه به طوری که زانوها تقریباً با زاویه راست خم شوند و بدن آزادانه و نسبتاً صاف نگه داشته شود.

بالالایکا را از گردن در دست چپ خود بگیرید، آن را با بدن بین زانوهای خود قرار دهید و برای ثبات بیشتر، گوشه پایینی ساز را به آرامی با آنها فشار دهید. گردن ساز را کمی از خود جدا کنید.

در طول بازی به هیچ وجه آرنج دست چپ را به بدن فشار ندهید و آن را بیش از حد به پهلو نگیرید.

گردن ساز باید کمی زیر بند سوم انگشت اشاره دست چپ قرار گیرد. کف دست چپ نباید گردن ساز را لمس کند.

فرود را می توان صحیح در نظر گرفت:

الف) اگر ابزار در طول بازی موقعیت خود را حفظ کند، حتی بدون حمایت از آن با دست چپ؛

ب) اگر حرکات انگشتان و دست چپ کاملاً آزاد باشد و به «نگهداری» ساز محدود نشود، و

ج) اگر فرود کاملاً طبیعی باشد، ظاهراً تأثیری خوشایند ایجاد می کند و در طول بازی باعث خستگی بازیکن نمی شود.

How To Play The Balalaika - Part 1 "The Basics" - Bibs Ekkel (درس Balalaika)

پاسخ دهید