پسر |

آرمونیا یونانی، لات. modulatio، modus، فرانسوی و انگلیسی. حالت، ایتالیا حالت، میکروب. Tongeschlecht; شکوه هارمونی - هماهنگی، صلح، هماهنگی، نظم

فهرست:

I. تعریف حالت II. ریشه شناسی III. ماهیت حالت IV. ماهیت آهنگ صدا مواد صوتی حالت V. دسته بندی ها و انواع اصلی سیستم مودال، پیدایش آنها VI. ارگانیسم و ​​دیالکتیک VII. مکانیسم تشکیل فرت VIII. طبقه بندی فرت IX. تاریخچه فرت X. تاریخچه آموزه ها در حالت

I. تعریف حالت. 1) L. در زیبایی شناسی. حس - سازگار با قوام گوش بین صداهای سیستم زیر و بمی (یعنی در اصل، همان هارمونی در معنای موسیقیایی-زیبایی شناختی). 2) L. در مفهوم موسیقی-نظری - ماهیت سیستمیک اتصالات در ارتفاع بالا که توسط یک صدای مرکزی یا همخوانی متحد شده است و همچنین یک سیستم صوتی خاص که آن را مجسم می کند (معمولاً به شکل مقیاس). بنابراین، می توان در مورد L. به عنوان هر سیستمی که به طور مصلحتی مرتب شده است صحبت کرد و در مورد حالت ها به عنوان در مورد مجزا صحبت کرد. چنین سیستم هایی اصطلاح "L." همچنین برای نشان دادن ماژور یا جزئی (به طور صحیح تر، تمایل)، برای نشان دادن سیستم مقیاس مانند صداها (به طور صحیح تر، مقیاس) استفاده می شود. زیبایی شناسی و موسیقی-نظری. جنبه ها دو طرف یک مفهوم واحد از L. و زیبایی شناختی را تشکیل می دهند. لحظه پیشرو در این وحدت است. به معنای گسترده مفهوم "L." و "هارمونی" بسیار نزدیک هستند. به طور خاص، هارمونی اغلب با همخوان ها و توالی آنها (عمدتاً با جنبه عمودی سیستم زیر و بمی) و خطی بودن با وابستگی متقابل و تمایز معنایی صداهای سیستم (یعنی عمدتاً با جنبه افقی) همراه است. اجزای روسی مفهوم "L" یونانی، لاتین، فرانسوی، انگلیسی، ایتالیایی، آلمانی فوق را پاسخ دهید. اصطلاحات، و همچنین اصطلاحاتی مانند "تونالیته"، "مقیاس" و برخی دیگر.

II. ریشه شناسی اصطلاح "L." کاملا مشخص نیست پسر چک – سفارش; پسر لهستانی - هماهنگی، نظم. L. اوکراینی – رضایت، سفارش. روسی مرتبط "با هم"، "خوب"، "خوب"، روسی دیگر. "لادیتی" - آشتی دادن؛ "لادا" - شوهر (همسر)، همچنین محبوب (عاشق). شاید این اصطلاح با کلمات "لاگودا" (صلح، نظم، ترتیب، سازگاری)، چک همراه باشد. لاهودا (لذت، جذابیت)، روسی دیگر. لاگودیتی (انجام کار خوب). معانی پیچیده کلمه "L." نزدیک به armonia یونانی (چفت، اتصال، هماهنگی، صلح، نظم، نظم، هماهنگی، انسجام، هماهنگی، هماهنگی)؛ بر این اساس، یک زوج با «هم‌تنیدگی» (تنظیم، چیدن، مرتب کردن، تنظیم آلات موسیقی، زندگی مسالمت‌آمیز، توافق) و آرموزو، آرموتو (تناسب، بستن، تنظیم، کوک کردن، محکم کردن، ازدواج) تشکیل می‌شوند. روس مفهوم "L" یونانی را نیز شامل می شود. برای مثال دسته "جنس" (genos). جنس های دیاتونیک، رنگی، "همساز" (و گروه های مربوط به آنها، کیفیت حالت ها).

III. جوهر هماهنگی. L. به عنوان توافق بین صداها متعلق به زیبایی شناسی بومی است. مقوله‌های موسیقی، از این جهت با مفهوم «هماهنگی» (به آلمانی: Harmonie؛ بر خلاف Harmonik و Harmonielehre) منطبق است. هر موسیقی یک اثر، صرف نظر از محتوای خاص آن، قبل از هر چیز باید موسیقی باشد، یعنی تعامل هماهنگ صداها. همان زیبایی شناسی معنای مقوله L. (و هارمونی) به عنوان یک بخش اساسی در ایده موسیقی به عنوان زیبا گنجانده شده است (موسیقی به عنوان یک ساخت صوتی نیست، بلکه به عنوان نوعی انسجام است که به گوش لذت می بخشد). L. به عنوان زیبایی شناسی. مقوله («انسجام») مبنای پیدایش و تثبیت در جوامع است. آگاهی تعریف شده است. روابط سیستمیک بین صداها "درخشش نظم" (سمت منطقی L.) که با صداهای L. بیان می شود به ابزار اصلی زیبایی شناسی او اشاره دارد. تأثیر. بنابراین، L. در یک محصول خاص. همیشه تمرکز موزیکال را نشان می دهد. قدرت واژگان (به ترتیب تأثیر زیبایی شناختی آن) با توانایی زیبایی شناسی آن در سازماندهی مواد صوتی "خام" مرتبط است، در نتیجه به اشکال هماهنگ "صداهای همخوان" تبدیل می شود. به عنوان یک کل، L. در کامل بودن ساختار آشکار می شود و کل مجموعه اجزای آن را پوشش می دهد - از مواد صوتی تا منطقی. ترتیب عناصر برای تبلور به طور خاص زیبایی شناختی. روابط سیستمی اندازه گیری، تناسب، مطابقت متقابل (به معنای گسترده - تقارن). همچنین مشخص کردن فردی یک L. خاص در یک ترکیب معین مهم است، که غنای امکانات آن را آشکار می کند و به طور طبیعی در یک ساختار مودال گسترده آشکار می شود. از جوهر زیبایی شناختی L. دایره ای از مسائل نظری اساسی را دنبال می کند: تجسم L. در یک ساخت سالم. ساختار فرت و انواع آن؛ ارتباط منطقی و تاریخی آنها با یکدیگر؛ مشکل وحدت تکامل مودال؛ کارکرد L. به عنوان پایه مادی و صوتی موسی ها. ترکیبات شکل اولیه تجسم روابط وجهی در انضمام صوتی موسیقی، ملودیک است. انگیزه (در بیان صدا - فرمول مقیاس افقی) - همیشه ساده ترین (و بنابراین مهم ترین، اساسی ترین) ارائه ماهیت L است. از این رو معنای خاص اصطلاح "L" است. مرتبط با ملودیک فلس ها که اغلب فرت نامیده می شوند.

IV. ماهیت آهنگ صدا مواد صوتی حالت. مواد صوتی که فانوس از آن ساخته شده است برای هر یک از ساختارهای آن و برای هر نوع فانوس ضروری است. d1-c1، d1-e1، f1-e1، و غیره) و همخوانی (عمدتاً c1-e1-g1 به عنوان مرکزی)، تجسم شخصیت آن («اخلاق»)، بیان، رنگ‌آمیزی و سایر کیفیت‌های زیبایی‌شناختی آن است.

به نوبه خود، مواد صوتی توسط تاریخی بتن تعیین می شود. شرایط وجود موسیقی، محتوای آن، اشکال اجتماعی تعیین شده موسیقی سازی. نوعی "تولد" L. (یعنی لحظه انتقال موسیقی به عنوان یک تجربه عاطفی به فرم صوتی آن) توسط مفهوم لحن (همچنین آهنگ) که توسط BV Asafiev معرفی شده است پوشیده شده است. مفهوم "مرز" بودن در اصل (ایستادن در محل تماس مستقیم بین زندگی طبیعی و هنری و موسیقایی)، بنابراین تأثیر اجتماعی-تاریخی را به تصویر می کشد. عوامل در تکامل مواد صوتی - آهنگ. مجموعه ها و اشکال سازماندهی مودال که به آنها بستگی دارد. از این رو، تعبیر فرمول‌های مودال به‌عنوان بازتابی از محتوای تاریخی تعیین‌شده موسیقی: «پیدایش و وجود... عقده‌های آهنگی لزوماً ناشی از کارکردهای اجتماعی آن‌ها است»، بنابراین، نظام آهنگی (و مدال) یک تاریخی خاص. دوران توسط "ساختار این شکل گیری اجتماعی" (BV Asafiev) تعیین می شود. بنابراین، حاوی توناسیون در جنین است. سپهر دوران او، فرمول L. لحن است. مجموعه‌ای مرتبط با جهان‌بینی زمان خود (مثلاً قرون وسطی. در پایان فرت - بازتابی از آگاهی دوران فئودالی با انزوا، سختی آن؛ سیستم دور-مول بیانگر پویایی دوران فئودالی است. آگاهی موسیقایی دوران به اصطلاح مدرن اروپایی و غیره). از این نظر، فرمول مودال یک مدل بسیار مختصر از جهان در بازنمایی دوران خود است، نوعی «کد ژنتیکی موسیقی». به گفته آسافیف، L. "سازمان لحن هایی است که سیستم موسیقی ارائه شده توسط یک دوره را در تعامل خود می سازند" و "این سیستم هرگز کاملاً کامل نیست" بلکه "همیشه در حالت شکل گیری و دگرگونی است." ”؛ L. "فرهنگ لغت لحن دوران" مشخصه هر تاریخ، دوره را اصلاح و تعمیم می دهد ("مجموعه موسیقی که به طور محکم در آگاهی عمومی جا افتاده است" - آسافیف). این همچنین "بحران آهنگ" را توضیح می دهد، که کم و بیش به طور اساسی هر دو آهنگ صدا را تجدید می کند. مواد، بنابراین، به دنبال این، و ساختار کلی چشم انداز (به ویژه در آستانه دوره های بزرگ، به عنوان مثال، در آستانه قرن های 16-17 یا 19-20). به عنوان مثال، تأکید عاشقانه مورد علاقه بر هارمونی‌های غالب مانند ناهماهنگ (ماده صوتی L.) در آثار بعدی اسکریابین نتیجه کیفی جدیدی داد و منجر به بازسازی بنیادی کل سیستم L. در موسیقی او شد. بنابراین، واقعیت تاریخی - تغییر فرمول‌های مدال - بیان بیرونی (در طرح‌های نظری ثابت) فرآیندهای عمیق تکامل زبان‌شناسی به عنوان شکل‌گیری زنده و پیوسته لحن است. مدل های دنیا

V- مقوله ها و انواع اصلی نظام مدال، پیدایش آنها. دسته بندی ها و انواع اصلی موسیقی تحت تأثیر پیشرفت موسیقی شکل می گیرد. آگاهی (بخشی از روند کلی رشد تدریجی آگاهی، در نهایت تحت تأثیر فعالیت های اجتماعی عملی انسان در توسعه جهان). شرط ضروری صداگذاری، ترتیب "رضایت" صداها (نوعی ثابت صدای عملکردی) با افزایش کمی پیش رونده (در کل) در حجم مواد صوتی و مرزهای تحت پوشش آن است. این امر باعث می شود که مطابقت داشته باشد. نقطه عطفی در تکامل تغییرات کیفی اساسی در اشکال وجودی L. است و امکان ظهور انواع جدیدی از ساختارهای مودال را ایجاد می کند. در عین حال، با توجه به ذات L. در سه جنبه اصلی آن - صدا (مطمئن)، منطقی (ارتباط) و زیبایی شناختی (انسجام، زیبایی) - یک درونی وجود دارد. پرسترویکا (در واقعیت، این تثلیث یک جوهر تقسیم ناپذیر است: رضایت، L.، اما فقط در جنبه های مختلف مورد توجه قرار می گیرد). لحظه رانندگی، تجدید لحن است. سیستم (تا "بحران آهنگ" زیربنای L.)، که تغییرات بیشتر را ضروری می کند. به طور خاص، انواع و اقسام آوازها به صورت سیستم های فواصل و ردیف های افقی و گروه های عمودی (آکوردها) متشکل از آنها تحقق می یابد (نگاه کنید به سیستم صوتی). "حالت نمایشی از تمام جلوه های آهنگ های عصر است که به سیستمی از فواصل و مقیاس کاهش می یابد" (آصافیف). L. به عنوان یک سیستم صوتی خاص بر اساس استفاده از فیزیکی شکل می گیرد. خواص (آکوستیک) مواد صوتی، اول از همه، روابط خویشاوندی صوتی ذاتی در آن، از طریق فواصل آشکار می شود. با این حال، روابط بازه، مقیاس ملودیک و سایر روابط کاملاً ریاضی عمل نمی کنند. یا فیزیکی داده شده است، اما به عنوان "ماهیت" "گزاره های سالم" شخصی که توسط آنها تعمیم داده شده است (آسافیف). (از این رو عدم دقت اساسی در رابطه با L. به اصطلاح روشهای دقیق، یعنی اندازه گیری کمی، "هنر-اندازه گیری" وجود دارد.)

اولین مرحله از مهمترین مراحل در تکامل دسته بندی های خطی - تشکیل پایه ها در چارچوب "اکملیک" ابتدایی (یعنی بدون زمین معین) سر خوردن است. تداوم به عنوان مقوله ای از تفکر مودال از نظر ژنتیکی اولین تثبیت قطعیت خطی بودن در ارتفاع (لحن غالب به عنوان عنصر مرکزی نظم دهنده منطقی) و در زمان (هویت تداوم به خود است که علی رغم سیال بودن زمان توسط زمان حفظ شده است. بازگشت به همان لحن باقی مانده در حافظه)؛ با ظهور مقوله فونداسیون، خود مفهوم L. به عنوان نوعی ساختار صوتی مطرح می شود. نوع L. تاریخی - آواز خواندن لحن (مربوط به "مرحله ثبات" در تکامل L.) در قومی یافت می شود. گروه هایی که در مرحله رشد نسبتا پایینی قرار دارند. نوع بعدی (منطقی و تاریخی) غزل، غزلیات مونودی با سبک ملودیک توسعه یافته و مشخص است. ردیف صدا (نوع مدال، سیستم مودال) برای آهنگ های قدیمی اروپایی معمول است. مردم، از جمله و روسی، قرون وسطی. گروه آواز اروپایی، دیگر روسی. دعوی شعاردهنده; همچنین در فولکلور بسیاری از غیر اروپایی ها یافت می شود. مردم نوع "آواز آهنگ" ظاهراً در مجاورت مودال است (چون آن نیز یکنواخت است). یک نوع مودال خاص به اصطلاح است. آکاردئون h. تونالیته اروپا موسیقی زمان جدید نام بزرگ ترین نوابغ موسیقی جهان با آن گره خورده است. هارمونیک تونالیته به شدت با چند صدایی کیسه یا انبار هتروفونیک (در میان مردمان باستانی، در موسیقی محلی و خارج از اروپا) متفاوت است. در قرن بیستم (به ویژه در کشورهای دارای فرهنگ اروپایی) انواع سازه های ارتفاعی که با تمام سازه های قبلی متفاوت است (در موسیقی سریالی، صوتی، الکترونیکی) رواج یافته است. خود امکان طبقه بندی آنها به عنوان L. موضوع مناقشه است; این مشکل هنوز تا حل شدن فاصله دارد. علاوه بر انواع اصلی L.، انواع متوسط، نسبتاً پایدار و مستقل زیادی وجود دارد (به عنوان مثال، هارمونی مدال رنسانس اروپا، به ویژه قرن های 20-15).

VI. ارگانیسم و ​​دیالکتیک فرآیند تکامل حالت. روند تکامل پدیده و مفهوم "L." ارگانیک و علاوه بر این، دارای دیالکتیک است. شخصیت. ماهیت ارگانیک فرآیند در حفظ و توسعه همان دسته بندی های اولیه خطی بودن، ظهور مقوله های دیگر بر اساس آنها نهفته است. مقوله‌ها و توسعه آنها به‌عنوان نسبتاً مستقل، که تمام تحولات را تابع اصول کلی یکسانی قرار می‌دهند. مهمترین آنها رشد (تعداد. افزایش، به عنوان مثال رشد مقیاس از چهار آکورد به شش آکورد)، پیچیدگی اشکال توافق، انتقال مقادیر. تغییرات کیفی، یک نقطه‌ای بودن کل تکامل. بنابراین، آواز خواندن یک لحن کیفی تعریف شده و دائماً تجدید می شود و به گروهی دیگر سرایت می کند. تن ها (رشد)، اشکال جدیدی از هماهنگی را ایجاب می کند - جداسازی زنگ های مجاور و انتخاب نزدیک ترین ملودیک به عنوان پایه دوم. همخوانی ها (پیچیدگی اشکال توافق؛ رجوع کنید به. همخوانی)؛ در نوع بالاتر L حاصله. در حال حاضر همه زنگ ها (کیفیت سابق) به طور کیفی تعریف شده و به طور دوره ای تجدید می شوند. اما استقلال اکثر آنها به تسلط یک، گاهی دو یا سه (کیفیتی جدید) محدود می شود. تقویت کوارت یا کوینت، به عنوان زنگ های تک عملکردی میله فرت که در چارچوب مدالیته می رسند، امکان تبدیل این همخوانی های افقی را به موارد عمودی فراهم می کند. از نظر تاریخی، این مربوط به قرون وسطی است. بله، در V. اودینگتون (حدود 1300) تساوی همخوانی های افقی و عمودی به عنوان دسته های L. در تعریف آنها با همان اصطلاح "هارمونی" (هارمونیا سیمپلکس و هارمونیا مالتیپلکس) ثابت شده است. مفهوم همخوانی به عنوان بیان هویت عملکردی به فواصل پیچیدگی بعدی - یک سوم (رشد) گسترش می یابد. از این رو سازماندهی مجدد کل سیستم L. (عارضه اشکال توافق). در 20 اینچ گام جدیدی در همین راستا برداشته می شود: گروه فواصل زیر به دایره فواصل بهینه از نظر زیبایی شناختی - ثانیه ها، هفتم ها و تریتون ها (رشد) وارد می شود و استفاده از ابزارهای صوتی جدید نیز با این همراه است (همخوان های تفسیری صوتی. ، مجموعه ای از یک یا آن ترکیب فاصله ای و غیره) و تغییرات متناظر در اشکال هماهنگی عناصر صوتی با یکدیگر. دیالکتیک تکامل L. شامل این واقعیت است که نوع ژنتیکی بعدی و بالاتر سازمان مودال، در تحلیل نهایی، چیزی جز سازمان قبلی نیست که در شرایط جدید توسعه یافته است. بنابراین، مدالیته، همان طور که می‌گفتند، «آواز خواندن» مرتبه‌ای بالاتر است: لحن اصلی با حرکت از طریق دیگری آراسته شده است. تن، چاودار، به نوبه خود، می تواند به عنوان پایه تفسیر شود. در هماهنگی چندین سیستم نقش مشابهی در تونالیته (در سطوح مختلف ساختار مودال) ایفا می کنند: آهنگ آکورد مرجع و صداهای مجاور (کمکی)، آکوردهای تونیک و غیر تونیک، ch محلی. تونالیته و انحرافات، فصل عمومی. تونالیته و تونالیته های فرعی. علاوه بر این، فرم‌های مودال بالاتر همچنان اصلاحات ساختاری یک فرم اولیه منفرد و ملودیک در طبیعت هستند - لحن ("ذات لحن ملودیک است" - آسافیف). آکورد همچنین بی صدا است (همخوانی که به عنوان عمودی سازی یک واحد موقت شکل می گیرد، کیفیت اصلی خود را به شکل "تاشده" حفظ می کند - ملودیک. حرکت)، و یک کمپلکس تامبر-سونور (که مانند یک آکورد "استقرار یافته" نیست، بلکه بر اساس یک آکورد در کیفیت جدید آن تفسیر شده است). همین امر در مورد سایر اجزای L نیز صادق است. از این رو دگردیسی اصلی دیالکتیکی است. دسته L.

مقاومت: - اصلی. صدای پایه حرف فاصله اصلی آکورد اصلی دیس سری آکورد – مرکز تونیک finalis. صدا یا همخوانی – لحن (=حالت) تونالیته لحن معین. کره - لحن اصلی کلید اصلی. کره

از این رو دیالکتیک مفهوم "L" است. (کل تاریخ شکل گیری- استقرار چند صد ساله خود را به عنوان لایه های معنایی مختلف جذب می کند و در خود دارد):

1) نسبت ثبات و بی ثباتی (از مرحله "خواندن لحن"؛ از این رو سنت نشان دادن صدای L. ch.، به عنوان مثال، "لحن کلیسایی IV"، یعنی تن Mi)

2) یک سیستم ملودیک-آوایی از روابط اهنگی که از لحاظ کیفی متمایز شده اند (از مرحله مدالیته؛ از این رو سنت به نمایش آواسازی در درجه اول به شکل جدول مقیاس، برای تمایز بین دو آواز با یک لحن اساسی، یعنی تونالیته خاص و تونالیته) ،

3) انتساب به دسته L از سیستم ها و نوع هارمونیک-آکورد، نه لزوماً در رابطه با قطعی بودن مقیاس و عدم ابهام اصلی. تن ها (به عنوان مثال، در آثار بعدی اسکریابین؛ الگوبرداری از تنالیته هارمونیک). فرمول های صوتی نشان دهنده L. نیز به صورت دیالکتیکی تکامل می یابند. نمونه اولیه (بیش از حد ابتدایی) پایه تون مرکزی است که توسط melismatic احاطه شده است. پارچه ("تغییر" تن). اصل باستانی ملودی-مدل (در فرهنگ های مختلف: نوم، راگا، خشخاش، پاتت، و غیره؛ آواز مصوت روسی) را باید نمونه ای واقعی از L. در نظر گرفت. حالت ها (هند، شرق شوروی، منطقه خاورمیانه). در هارمونیک. تونالیته – حرکت مقیاس، مرکز قابل تنظیم. سه گانه (که در آثار G. Schenker آشکار شد). سری dodecaphone که آهنگ را تعیین می کند را می توان به عنوان یک آنالوگ در نظر گرفت. ساختار و ساختار زیر و بمی یک ترکیب سریال (نگاه کنید به Dodecaphony، Series).

VII. مکانیسم تشکیل فرت. مکانیسم اثر عوامل تشکیل دهنده L. در decomp یکسان نیست. سیستم های. اصل کلی تشکیل فرت را می توان به عنوان اجرای خلاقیت نشان داد. با استفاده از امکانات نظم دهی موجود در این صدا، آهنگ، با وسایل بلند عمل کنید. مواد از فناوری از سوی دیگر، هدف دستیابی به یک انسجام معنادار از صداها است که به عنوان چیزی موزیکال احساس می شود، یعنی L. کهن ترین اصل ترکیب L. بر اساس ویژگی های همخوانی اول است - یکنواخت (1). : 1؛ تشکیل تکیه گاه و آواز ملیسماتیک آن). در ملودیک قدیمی L. عامل اصلی در ساختار، به عنوان یک قاعده، نیز تبدیل به زیر ساده ترین فواصل. از کسانی که صداهایی با کیفیت متفاوت می دهند، این پنجمین (3:2) و چهارمی (4:3) هستند. به لطف تعامل با ملودیک خطی. نظم آنها مکان را تغییر می دهند. در نتیجه چهارمی مهمتر از پنجمی می شود. هماهنگی چهارگانه (و همچنین پنجم) زنگ ها مقیاس را سازماندهی می کند. همچنین استقرار و تثبیت سایر آهنگ های مرجع L. (معمول برای بسیاری از آهنگ های محلی) را تنظیم می کند. از این رو ساختار دیاتونیک شبیه به L. لحن مرجع می تواند ثابت باشد، اما همچنین تغییر پذیر است (تغییرپذیری مدال)، که تا حدی به دلیل ماهیت ژانری ملودی ها است. وجود لحن مرجع و تکرار آن هسته اصلی ل. دیاتونیک چهارم کوینت بیانی از ساده ترین اتصال مودال کل ساختار است.

نسخه خطی "Opekalovskaya" (قرن هفدهم؟). بیا تا یوسف را راضی کنیم.

پایه – صدای g1; a1 - در مجاورت g1 و از طریق d1 با آن ارتباط نزدیک دارد (g:d=d:a). علاوه بر این، a1 و g1 یک تتراکورد a1-g1-f1-e1 و یک صدای آواز دوم با صدای پایین‌تر f1 (پشتیبانی محلی) تولید می‌کنند. ادامه خط گاما به تتراکورد f1-e1-d1-c1 با توقف محلی d1 می دهد. برهمکنش پایه‌های g1-d1 چارچوب L را تشکیل می‌دهد. در پایان مثال، طرح کلی L. کل stichera است (که فقط 1/50 قسمت آن در اینجا آورده شده است). ویژگی ساختار مودال در ویژگی "شناور"، عدم وجود انرژی حرکت و گرانش است (عدم وجود جاذبه خطی بودن را نفی نمی کند، زیرا وجود ثبات و گرانش ویژگی اصلی هر نوع نیست. خطی بودن).

L. از نوع ماژور - مینور مبتنی بر رابطه "تروئیکا" نیست (3:2، 4:3)، بلکه "پنج" (5:4، 6:5). با این حال، یک پله در مقیاس روابط صوتی (پس از ربع کوئنت، ترت نزدیکترین است) به معنای تفاوت عظیم در ساختار و بیان L.، تغییر در موسیقی-تاریخی است. دوره ها همانطور که هر لحن L. قدیمی با روابط صامت کامل تنظیم می شد، در اینجا نیز با روابط همخوان ناقص تنظیم می شود (نمونه زیر را ببینید؛ n یک گذر است، c یک صدای کمکی است).

در موسیقی کلاسیک های وینی نیز منظم بودن ریتم ها بر این روابط تاکید می شود. جابجایی و تقارن لهجه ها (نوار 2 و هارمونی آن D - زمان سخت، چهارم - T آن - دو برابر سخت).

(T|D¦D|T) |1+1| |1 1|

بنابراین نسبت‌های مودال واقعی از غلبه تونیک صحبت می‌کنند. هماهنگی بر غالب (در این مورد، S وجود ندارد؛ برای کلاسیک‌های وینی، اجتناب از گام‌های جانبی که L. را غنی می‌کند، اما در عین حال آن را از تحرک محروم می‌کند، معمول است.) ویژگی L. - حذف می‌شود. تمرکز، پویایی، کارایی؛ جاذبه های بسیار مشخص و قوی؛ ماهیت چندلایه سیستم (به عنوان مثال، در یک لایه، یک آکورد معین نسبت به صداهایی که به داخل آن جذب می شوند، پایدار است؛ در لایه دیگر، ناپایدار است، خود به سمت تونیک محلی جذب می شود، و غیره).

وا موتسارت. فلوت جادویی، آریا پاپاگنو.

در موسیقی مدرن، تمایل به شخصی سازی L. وجود دارد، یعنی شناسایی آن با مجموعه ای خاص از لحن ها (ملودیک، آکورد، تمر-رنگی، و غیره) که مشخصه یک قطعه یا مضمون است. برخلاف فرمول‌های مودال معمولی (مدل ملودی در زبان باستانی، توالی‌های ملودی یا آکورد در قرون وسطی، در سیستم مودال ماژور-مینور کلاسیک)، یک مدل پیچیده فردی به عنوان پایه در نظر گرفته می‌شود، گاهی اوقات کاملاً. جایگزین سنتی . عناصر L.، حتی در میان آهنگسازانی که به طور کلی به اصل آهنگ پایبند هستند. به این ترتیب، ساختارهای مودال شکل می‌گیرند که هر عنصر مودال را به هر نسبتی ترکیب می‌کنند (مثلاً حالت اصلی + مقیاس‌های کل آهنگ + پیشروی‌های آکورد به آرامی ناهماهنگ در خارج از سیستم ماژور-مینور). چنین ساختارهایی به عنوان یک کل را می توان به عنوان چند وجهی (نه تنها به صورت همزمان، بلکه به صورت متوالی و در ترکیب عناصر تشکیل دهنده آنها) طبقه بندی کرد.

خصوصیت فردی قطعه نه با سه گانه T C-dur، بلکه توسط آکورد cgh-(d)-f داده می شود (مقایسه کنید با آکورد اول موضوع اصلی: chdfgc، شماره 1). انتخاب هارمونی‌ها فقط با پایه اصلی و با ناهماهنگی‌های تند، و همچنین رنگ‌آمیزی صدادار (تیمبر رنگی) همخوان‌هایی که ملودی را تکرار می‌کنند، به جلوه‌ای خاص منجر می‌شود، هرچند که فقط برای این قطعه خاص باشد - بسیار شدید و تیز. ماژور، جایی که سایه روشن صدای ذاتی ماژور به روشنایی خیره کننده می رسد.

وا موتسارت. فلوت جادویی، آریا پاپاگنو.

هشتم. طبقه بندی حالت ها بسیار پیچیده است. عوامل تعیین کننده آن عبارتند از: مرحله ژنتیکی رشد تفکر مودال. پیچیدگی فاصله سازه؛ ویژگی های قومی، تاریخی، فرهنگی، سبک. فقط در کل و در تحلیل نهایی خط تکامل L. یک طرفه است. نمونه های متعددی از چگونگی انتقال به ژنتیکی بالاتر به طور کلی. مراحل در همان زمان به معنای از دست دادن بخشی از مقادیر قبلی و از این نظر، یک حرکت به عقب است. بنابراین، فتح چند صدایی اروپای غربی. تمدن بزرگترین گام به جلو است، اما (برای 1000-1500 سال) با از دست دادن ثروت رنگی همراه بود. و «آرمونیک» جنس عتیقه مونودیک سیستم فرت پیچیدگی کار همچنین به این دلیل است که بسیاری از مقوله‌ها به هم مرتبط هستند و قابل تفکیک کامل نیستند: L.، تونالیته (سیستم تونال)، سیستم صوتی، مقیاس و غیره. توصیه می‌شود خود را به محدود کردن محدود کنیم. اشاره به مهم ترین انواع سیستم های مودال به عنوان نقاط تمرکز اصلی. الگوهای تشکیل فرت: اکملیکا. داروهای ضد خون دیاتونیک؛ رنگی بودن؛ میکروکروماتیک؛ انواع خاص؛ سیستم های مختلط (تقسیم به این انواع اساساً با تمایز جنس ها، Genn یونانی همزمان است).

اکملیکا (از یونانی exmelns - فوق ملودیک؛ سیستمی که در آن صداها گام دقیق مشخصی ندارند) به عنوان یک سیستم به معنای واقعی کلمه تقریباً هرگز یافت نمی شود. این فقط به عنوان یک تکنیک در یک سیستم توسعه یافته تر استفاده می شود (لحن لغزشی، عناصر آهنگ گفتار، شیوه اجرای خاص). اکملیک همچنین شامل آواز ملیسماتیک (ارتفاع نامعین) با لحن کاملاً ثابت - آپستوی (به گفته یو. ن. تیولین، در آواز کردهای ارمنی "یک لحن پایدار ... با لطفهای مختلف اشباع شده با انرژی ریتمیک فوق العاده پیچیده شده است"؛ غیر ممکن است. ”).

آنهمیتونیک (به طور دقیق تر، پنتاتونیک آنهمیتونیک)، مشخصه بسیاری از افراد. ظاهراً برای فرهنگ‌های باستانی آسیا، آفریقا و اروپا، مرحله‌ای کلی در توسعه تفکر مودال را تشکیل می‌دهد. اصل سازنده anhemitonics برقراری ارتباط از طریق ساده ترین همخوانی ها است. حد ساختاری یک نیم صدا است (از این رو محدودیت پنج مرحله در یک اکتاو). یک لحن معمولی تری‌کورد (به عنوان مثال ega) است. Anhemitonics می تواند ناقص (3-4، گاهی اوقات حتی 2 مرحله)، کامل (5 مرحله)، متغیر (به عنوان مثال، انتقال از cdega به cdfga). نیمه تون پنتاتونیک (به عنوان مثال، نوع hcefg) شکل انتقالی را به دیاتونیک طبقه بندی می کند. نمونه ای از anhemitonics آهنگ "Paradise, Paradise" ("50 آهنگ مردم روسیه" توسط AK Lyadov) است.

دیاتونیک (در شکل خالص آن - یک سیستم 7 مرحله ای، که در آن زنگ ها را می توان در ساعت های پنجم مرتب کرد) - مهم ترین و رایج ترین سیستم L. حد ساختاری کروماتیسم است (2 نیم صدا در یک ردیف). اصول طراحی متفاوت است. مهمترین آنها دیاتونیک پنجم (فیثاغورثی) (یک عنصر ساختاری یک پنجم یا کوارت خالص است) و سه گانه (یک عنصر ساختاری یک وتر سوم همخوان است)، نمونه هایی از حالت های یونان باستان، حالت های قرون وسطی، حالت های اروپایی است. nar. موسیقی (همچنین بسیاری از مردمان غیر اروپایی)؛ کلیسا چند صدایی L. europ. موسیقی دوره رنسانس، سیستم L. ماژور-مینور (بدون کروماتیزاسیون). لحن های معمولی عبارتند از تتراکورد، پنج آکورد، شش آکورد، پر کردن شکاف بین آهنگ های آکوردهای ترش و غیره. دیاتونیک از نظر انواع غنی است. می‌تواند ناقص باشد (3-6 مرحله؛ برای مثال به هگزاوردهای گایدون، تتراکوردهای عامیانه و یونانی مراجعه کنید؛ نمونه‌ای از دیاتونیک 6 مرحله‌ای سرود «Ut queant laxis»)، کامل (نوع یا اکتاو 7 مرحله‌ای hcdefga) است. cdefgahc؛ مثال‌ها بی‌شماری هستند)، متغیر (مثلاً نوسانات ahcd و dcba در لحن کلیسای اول)، ترکیبی (مثلاً L. روزمره روسی: GAHcdefgab-c1-d1)، شرطی (مثلاً فرت‌های "hemiol" با افزایشی دوم - مینور هارمونیک و ماژور، مقیاس «مجارستانی»، و غیره؛ «مقیاس پودگالی»: gah-cis-defg؛ ملودیک مینور و ماژور، و غیره)، چند دیاتونیک (به عنوان مثال، قطعه ای از B. Bartok «به سبک روسی» در مجموعه "Microcosmos"، شماره 1). عوارض بیشتر منجر به رنگ آمیزی می شود.

کروماتیک. علامت خاص - دنباله ای از دو یا چند نیم صدا در یک ردیف. حد ساختاری میکروکروماتیک است. اصول طراحی متفاوت است. مهم ترین - ملودیک. رنگی (مثلاً در مونودی شرقی)، آکورد هارمونیک (تغییر، سمت D و S، آکوردهایی با زنگ های خطی رنگی در سیستم ماژور-مینور اروپایی)، هماهنگ. کروماتیک در موسیقی اروپایی (و بیشتر در موسیقی غیر اروپایی) قرن بیستم. بر اساس خلق و خوی برابر کروماتیک می تواند ناقص (کروماتیک یونانی، تغییر در هارمونی اروپایی، L. ساختار متقارن، یعنی تقسیم 20 نیم صدای یک اکتاو به قسمت های مساوی) و کامل (پلی دیاتونیک مکمل، برخی از انواع تونالیته رنگی، دودکافونیک، ساختارهای میکروسریال و سریال) باشد.

میکروکروماتیک (microinterval، ultrachromatic). علامت - استفاده از فواصل کمتر از نیم صدا. اغلب به عنوان جزئی از L. از سه سیستم قبلی استفاده می شود. می تواند با اکملیکا ادغام شود. میکروکروماتیک معمولی - یونانی. جنس هماهنگ (به عنوان مثال، در تن - 2، 1/4، 1/4)، شورتی هندی. در موسیقی مدرن بر اساس متفاوتی استفاده می شود (به ویژه توسط A. Khaba؛ همچنین توسط V. Lutoslavsky، SM Slonimsky و دیگران).

به عنوان مثال، اسلیندرو و پیلوگ آسیای شرقی (به ترتیب - 5 و 7 مرحله، تقسیم نسبتاً مساوی اکتاو) را می توان به L خاص نسبت داد. هر سیستم مدال (به ویژه آنهمیتونیک، دیاتونیک و کروماتیک) را می توان با یکدیگر مخلوط کرد. ، هم به صورت همزمان و هم پشت سر هم (در یک ساخت).

IX تاریخچه حالت‌ها در نهایت افشای متوالی احتمالات "توافق" ("L.") بین صداها است. در واقع تاریخ فقط یک تناوب از تجزیه نیست. سیستم های L.، و پوشش تدریجی روابط صوتی دورتر و پیچیده تر. قبلاً در جهان دکتر به وجود آمد (و تا حدی حفظ شد) سیستم های مدال کشورهای شرق: چین، هند، ایران، مصر، بابل و غیره (به مقالات مربوطه مراجعه کنید). مقیاس‌های پنتاتونیک غیر نیمه‌تون (چین، ژاپن، سایر کشورهای خاور دور، تا حدی هند)، صداهای صوتی 7 مرحله‌ای (دیاتونیک و غیردیاتونیک) گسترده شده‌اند. برای بسیاری از فرهنگ ها خاص L. با افزایش است. دوم (موسیقی عربی)، میکروکروماتیک (هند، کشورهای عربی شرق). بیان حالت ها به عنوان یک نیروی طبیعی شناخته شد (موازی بین نام صداها و اجرام آسمانی، عناصر طبیعی، فصل ها، اندام های بدن انسان، ویژگی های اخلاقی روح و غیره). بر فوریت تأثیر L. بر روح انسان تأکید شد، هر L. دارای بیان خاصی بود. معنی (مانند موسیقی مدرن - ماژور و مینور). الف جامی (نیمه دوم قرن پانزدهم) می نویسد: «هر یک از دوازده مقام، هر آواز و شعبه تأثیر خاص خود را (بر شنوندگان) دارد، علاوه بر ویژگی مشترک همه آنها. لذت بده.» مهم‌ترین مراحل در تاریخ زبان‌شناسی اروپایی، نظام مدی باستانی (نه اروپایی که مدیترانه‌ای، تا اواسط هزاره اول) و نظام مدی «به‌درستی اروپایی» قرن‌های 2 تا 15، در تاریخی و فرهنگی است. اصطلاحات تیپولوژیکی حس - سیستم "غربی"، آلمانی. abendländische، به اوایل قرون وسطی تقسیم شده است. سیستم مودال (مرزهای تاریخی نامشخص است: از ملودی های کلیسای اولیه مسیحی سرچشمه گرفته است، در قرون 1 تا 9 تثبیت شده است، سپس به تدریج به هماهنگی مودال رنسانس تبدیل شده است؛ از نظر گونه شناسی، سیستم مدال دیگر روسیه نیز به اینجا تعلق دارد) رجوع کنید به سیستم مودال قرن 20-7، سیستم رنسانس (مشروط قرون 9-9)، سیستم تونال (عمده-کوچک) (قرن 13-14؛ به شکل اصلاح شده نیز در قرن 16 استفاده می شود)، سیستم ارتفاع جدید 17 . (به مقالات کلید، حالت های طبیعی، حالت های متقارن مراجعه کنید).

آنتیچ. سیستم مودال مبتنی بر چهار آکورد است که از ترکیب آنها با یکدیگر اکتاوهای L تشکیل می شود. بین تن‌های یک کوارت، متنوع‌ترین تون‌های میانی در ارتفاع ممکن است (سه نوع تتراکورد: دیاتون، کروم، «انارمونی»). در L. ، تأثیر مستقیم حسی آنها (طبق این یا آن "روش") ، تنوع ، تنوع همه گونه های ممکن L. (مثال: Skoliya Seikila) ارزش گذاری می شود.

L. اوایل اروپای غربی. قرون وسطی به دلیل ویژگی های تاریخی این دوران به ما رسیده است. arr در ارتباط با کلیسا موسیقی به عنوان بازتابی از یک سیستم آهنگی متفاوت، آنها با دیاتونیسم شدید (تا زهد) مشخص می شوند و در مقایسه با پری حسی قدیمی ها بی رنگ و از نظر احساسی یک طرفه به نظر می رسند. در عین حال قرون وسطی. L. با تمرکز بیشتر بر لحظه درونی متمایز می شود (در ابتدا، حتی به ضرر جنبه هنری واقعی هنر، طبق دستورالعمل های کلیسا). چهارشنبه-قرن. L. یک عارضه بیشتر از ساختار دیاتونیک را نشان می دهد. L. (هگزاکورد گایدونی به جای تتراکورد باستانی؛ چند صدایی هارمونیک اروپای غربی ماهیت اساسی متفاوتی را در مقایسه با هتروفونی باستانی نشان می دهد). ظاهراً موسیقی محلی و سکولار قرون وسطی با ساختار و بیان متفاوت L.

برنامه مشابه چهارشنبه-قرن. فرهنگ کرال دیگر-روس. آواز خوان همچنین شامل اجزای مدال باستانی است (کوارت اضافی اکتاو "مقیاس روزمره"؛ تأثیر قوی تر اصل باستانی مدل ملودی در آوازها و صداها است).

در قرون وسطی (قرن 9-13)، چند صدایی جدید (در مقایسه با دوران باستان) پدید آمد و شکوفا شد که به طور قابل توجهی بر نظام مد و دسته بندی های آن تأثیر گذاشت و زمینه های تاریخی را آماده کرد. اساسا نوع متفاوت L. (L. as a polyphonic structure).

نظام مودال رنسانس، در حالی که تا حد زیادی از سیستم قرون وسطی باقی مانده است، با خونسردی عاطفی که بر مبنایی جدید توسعه یافته است، گرمای انسانیت و توسعه غنی ویژگی متمایز می شود. صفات L. (به ویژه مشخصه: چند صدایی شاداب، لحن مقدماتی، تسلط سه گانه).

در عصر به اصطلاح. در زمان جدید (قرن 17-19)، سیستم مودال ماژور-فرعی که در رنسانس سرچشمه گرفته است، به تسلط می رسد. از نظر زیبایی شناختی، غنی ترین سیستم در مقایسه با سیستم های ماژور-مینور قبلی (علی رغم محدودیت در حداقل تعداد صداهای صوتی) نوع متفاوتی از غزل است، که در آن چند صدایی، آکورد فقط نوعی نمایش نیست، بلکه جزء مهمی از لی است. . اصل سیستم ماژور-مینور، مانند L.، تغییرات مشخصی در «میکرو حالت‌ها» یا آکوردها است. در واقع، "تونالیته هارمونیک" تغییر خاصی از دسته L.، "تک حالت" (آصافیف) با دو حالت (ماژور و جزئی) به نظر می رسد.

به موازات توسعه مداوم تونالیته هارمونیک در قرن 19 و 20. یک احیای مستقل وجود دارد. دسته و L. ملودیک. نوع از سیستم تونال ماژور-مینور در حال گسترش و تغییر، L. دیاتونیک ویژه (که قبلاً توسط موتزارت و بتهوون مشخص شده است، که به طور گسترده در قرن 19 و اوایل قرن 20 توسط رمانتیک ها و آهنگسازان مکاتب ملی جدید - F. Chopin، E. Grieg، MP استفاده می شود. موسورگسکی، NA Rimsky-Korsakov، AK Lyadov، IF Stravinsky و دیگران)، و همچنین مقیاس پنتاتونیک آنهمیتون (توسط F. List, R. Wagner, Grieg, AP Borodin, در آثار اولیه استراوینسکی و غیره). کروماتیزاسیون فزاینده L. باعث تحریک رشد L. متقارن می شود که مقیاس آن 12 نیم صدای اکتاو را به قسمت هایی با اندازه مساوی تقسیم می کند. این به کل سیستم های تونیک، حرارتی برابر و تریتونی می دهد (در شوپن، لیست، واگنر، کی. دبوسی، او. مسیان، MI گلینکا، AS دارگومیژسکی، پی چایکوفسکی، ریمسکی-کورساکوف، AN Scriabin، Stravinsky، AN Cherepnin و دیگران ).

در موسیقی اروپایی قرن بیستم، انواع و اقسام L. و سیستم‌ها تا میکروکروماتیک (A. Haba)، استفاده از غیراروپایی، به یکدیگر متصل و مخلوط می‌شوند. مدالیته (مسیان، جی. کیج).

X. تاریخچه آموزه های مد. نظریه L. که منعکس کننده تاریخ آنها است، قدیمی ترین موضوع تحقیق در موسیقی است. علوم پایه. مشکل L. وارد نظریه هارمونی می شود و تا حدی با مسئله هارمونی منطبق است. بنابراین، بررسی مسئله L. در ابتدا به عنوان مطالعه مشکل هارمونی (آرمونیا، هارمونی) انجام شد. اولین توضیح علمی L. (هماهنگی) در اروپا. موسیقی شناسی متعلق به مکتب فیثاغورث (قرن 6-4 قبل از میلاد) است. قبل از میلاد مسیح.). توضیح هارمونی و ال. بر اساس نظریه اعداد، فیثاغورثی ها بر اهمیت ساده ترین روابط صوتی (در به اصطلاح. تتراد) به عنوان یک عامل تنظیم کننده تشکیل یخ (بازتاب در نظریه L. پدیده‌های تتراکوردها و صداهای "پایدار" همخوان چهارم). علم فیثاغورث توسط L. و موسیقی. هارمونی به عنوان بازتابی از هارمونی جهانی که بدون آن جهان از هم می پاشد (یعنی در واقع به L نگاه کرد. به عنوان یک مدل از جهان - یک عالم کوچک). از اینجا بعدها (در Boethius، Kepler) کیهان‌شناسی توسعه یافت. ایده موسیقی دنیوی و موسیقی انسانی. خود کیهان (به گفته فیثاغورثی ها و افلاطون) به روش خاصی تنظیم شده بود (اجرام آسمانی به آهنگ یونانی تشبیه شده بودند). حالت دوریان: e1-d1-c1-hagfe). علم یونانی (فیثاغورثی ها، آریستوکسن، اقلیدس، باکیوس، کلئونیدس و...) موسیقی را ایجاد و توسعه داد. نظریه L. و حالت های خاص او مهمترین مفاهیم L. - تتراکورد، ردیف اکتاو (آرمونیا)، پایه ها (nstotes)، تن مرکزی (وسط) (mesn)، دینامیس (dunamis)، اکملیکا (منطقه فواصل با روابط پیچیده، و همچنین صداهای بدون زیر و بم خاص)، و غیره. در واقع، تمام تئوری هارمونی یونانی نظریه L بود. و فرت ها به عنوان سازه های تک صدایی با صدای بلند. موسیقی. علم اوایل قرون وسطی عتیقه را بر اساس جدیدی بازسازی کرد. (فیثاغورث، افلاطونی، نوافلاطونی) ایده ها در مورد هارمونی و L. به عنوان یک مقوله زیبایی شناختی تفسیر جدید با تعبیر الهیات مسیحی مرتبط است. تفسیر هماهنگی جهان قرون وسطی دکترین جدیدی از فرت ها ایجاد کرد. اولین بار در آثار آلکوین، اورلیان از رئوم و رجینو از پروم ظاهر شد، آنها برای اولین بار توسط نویسنده ناشناس رساله "Alia musica" به طور دقیق در نت موسیقی ثبت شدند. قرن 9). نظریه نام L. از یونانی وام گرفته شده است. (دوریان، فریگی و غیره)، قرن میانی. علم آنها را به مقیاس های دیگری نسبت داد (نسخه ای همه جا حاضر؛ با این حال، دیدگاه متفاوتی نیز بیان شد؛ نگاه کنید به. کار ام. دابو-پرانیچا، 1959). با ساختار قرون وسطی. L. منشأ اصطلاحات "finalis"، "repercussion" (تنور، توبا؛ از قرن 17 تا همچنین "مسلط")، "ambitus"، که اهمیت خود را برای L monophonic بعدی حفظ کردند. به موازات نظریه اکتاوها L. از قرن 11th (از Guido d'Arezzo) عملی توسعه یافته است. یک سیستم solmization مبتنی بر هگزاکرد اصلی به عنوان یک واحد ساختاری در سیستم مدال (نگاه کنید به Solmization، Hexachord). عمل solmization (تا قرن 18 وجود داشت. و در اصطلاح نظری L. نشانی محسوس بر جای گذاشت) دسته بندی هایی از پیروی تاریخی از شیوه های قرون وسطی و رنسانس نظام مودال ماژور-مینور تهیه کرد. در رساله گلرین «دودکاکورد» (1547)، دو ل. – ایونی و بادی (با انواع پلگال خود). از قرن هفدهم تحت تسلط L. سیستم ماژور-مینور تونال-عملکردی. اولین توضیح سیستماتیک همه کاره از ساختار ماژور و مینور به این صورت (در تضاد و تا حدی در تقابل با پیشینیان آنها - کلیسای ایونی و بادی. تن) در آثار ج. F. رامو، به ویژه در "رساله هارمونی" (1722). ال جدید اروپا

hcdefga صداهای اصلی GCCFCF را به صدا در می آورد. | – || – |

حالت (حالت) هم قانون توالی صداها است و هم ترتیب توالی آنها.

به عنوان بخشی از دکترین هماهنگی قرن 18-19. نظریه تونالیته به عنوان یک نظریه تونالیته با مفاهیم و اصطلاحات مشخصه آن توسعه یافت (اصطلاح "تونالیته" برای اولین بار توسط FAJ Castile-Blaz در سال 1821 استفاده شد).

سیستم های مودال جدید (هم غیر دیاتونیک و هم دیاتونیک) در اروپای غربی. تئوری ها در آثار F. Busoni ("113 مقیاس مختلف"، میکروکروماتیک)، A. Schoenberg، J. Setaccioli، O. Messiaen، E. Lendvai، J. Vincent، A. Danielu، A. Khaba و دیگران منعکس شد.

نظریه تفصیلی ال. توسعه یافته در تحقیق Nar. موسیقی V. F. اودوفسکی آ. N. سرووا، پی. AP Sokalsky A. C. فامینتسینا، آ. D. کاستالسکی، بی. M. بلیاوا ایکس. C. کوشناروا، ک. در AT بلیط و غیره در روسیه، یکی از اولین آثاری که پدیده های L. «Ideagrammar موسیقی…» اثر N. AP Diletsky (نیمه دوم. قرن 17). نویسنده تقسیم‌بندی سه‌گانه موسیقی را تأیید می‌کند ("براساس معنا"): به "شاد" (موازی آشکار با تعیین ماژور معرفی شده توسط زارلینو - هارمونی "الگرا")، "ترحم انگیز" (مطابق با جزئی است؛ در تزارلینو - "مستا"؛ در مثال موسیقی، مینور هارمونیک دیلتسکی) و "میکس" (که هر دو نوع متناوب هستند). اساس "موسیقی شاد" "تون اوت می سول"، "ترحم انگیز" - "تن دوباره فا لا" است. در جنس 1. 19 در M. D. فریسکی (که به گفته اودویفسکی "برای اولین بار زبان فنی موسیقی ما را پایه گذاری کرد") در سرزمین پدری امنیت داشت. اصطلاح یخ خود اصطلاح "L." است. توسعه سیستم مودال در ارتباط با روسیه. کلیسا موسیقی در قرن 19 و 20 D انجام می دادند. در AT رازوموفسکی، آی. و ووزنسنسکی، وی. M. متالوف، ام. در AT براژنیکوف، ن. D. اوسپنسکی. رازوموفسکی سیستم های در حال تکامل تاریخی L. کلیسا موسیقی، نظریه روسی را توسعه داد. توافق در ارتباط با دسته های صداهای "منطقه"، "غلبه" و "نهایی" (قیاس zap. «ambitus»، «reperkusse» و «finalis»). متالوف بر اهمیت کلیت آوازها در شخصیت پردازی صدا تأکید کرد. N. A. لووف (1790) توجه خود را به افتخارات خاص جلب کرد L. از سیستم اروپایی Odoevsky (1863، 1869) ویژگی های مشخصه تشکیل فرت را در زبان روسی مطالعه کرد. موسیقی نار (و کلیسا) و ویژگی هایی که آن را از برنامه متمایز می کند. ملودیک ها (جلوگیری از جهش های خاص، عدم وجود گرانش لحن مقدماتی، دیاتونیکیسم شدید)، پیشنهاد استفاده از اصطلاح "زرق و برق" (دیاتونیک. هفت آکورد) به جای "لحن" غربی. برای هماهنگی در روح روسی. فرتس اودویفسکی سه گانه های خالص مناسب را بدون آکورد هفتم در نظر گرفت. عدم تطابق بین ساختار تخته ها. عملکرد و "مقیاس زشت خو" fp. او را به ایده "تنظیم یک پیانوی غیرمجاز" سوق داد (ساز اودوفسکی حفظ شد). سروف، در حال مطالعه جنبه مدال روسیه است. ترانه‌های نار «در مخالفت با موسیقی اروپای غربی» (1869-71)، با «تعصب» غرب مخالفت کردند. دانشمندان تمام موسیقی را تنها از دیدگاه دو کلید در نظر می گیرند (یعنی حالت ها) - اصلی و جزئی. او برابری دو نوع «گروه‌بندی» (ساختار) مقیاس - اکتاو و چهارم (با ارجاع به نظریه یونانی) را تشخیص داد. L.). روس کیفیت L. او (مانند اودوفسکی) دیاتونیسم سختگیرانه را در مقابل زاپ در نظر گرفت. ماژور و مینور (با نت معقول آن)، عدم مدولاسیون ("آهنگ روسی نه ماژور و نه مینور را می شناسد و هرگز تعدیل نمی کند"). ساختار L. او به عنوان کلاچ ("دسته") از چهار آکورد تعبیر کرد. به جای مدولاسیون، او معتقد بود «دفع رایگان تتراکوردها». در هماهنگ کردن آهنگ ها به خاطر رعایت زبان روسی. شخصیت، او به استفاده از آکوردهای تونیک، غالب و فرعی (یعنی مراحل I، V و IV)، سه‌گانه‌های جانبی ("مینور") را توصیه می‌کنند (در ماژور - مراحل II، III، VI). فامینتسین (1889) بقایای باستانی ترین لایه ها (هنوز بت پرست) در نار را مطالعه کرد. موسیقی و شکل گیری حالت (تا حدی پیش بینی در این مورد برخی از ایده های B. بارتوکا و ز. کودایا). او تئوری سه "لایه" را در سیستم در حال توسعه تاریخی تشکیل فرت - "قدیمی‌ترین" - پنتاتونیک، "جدیدتر" - 7 مرحله‌ای دیاتونیک و "جدیدترین" - ماژور و مینور ارائه داد. کاستالسکی (1923) «اصالت و استقلال نظام روسیه را نشان داد. چندصدایی نار از قواعد و جزمات اروپا. سیستم.

BL Yavorskii توسعه علمی خاصی از مفهوم و نظریه خطی ارائه داد. شایستگی او انتخاب رده L به عنوان یک مستقل بود. موزها به گفته یاورسکی، یک اثر چیزی نیست جز آشکار شدن ریتم در زمان (نام مفهوم یاورسکی «نظریه ریتم مدال» است؛ به ریتم مدال مراجعه کنید). در مقایسه با فرت دوگانه سنتی اروپایی در سیستم ماژور-مینور، یاورسکی تعدد L. (افزایش یافته، زنجیره ای، متغیر، کاهش یافته، دو ماژور، دو مینور، دوتایی افزوده شده، حالت های X و غیره) را اثبات کرد. سنت روسی از تئوری ریتم مدال می آید. موسیقی شناسی نباید سیستم های زیر و بمی را که از ماژور و جزئی فراتر رفته اند را به نوعی «آتونالیسم» سازمان نیافته نسبت دهد، بلکه آنها را به عنوان حالت های خاص توضیح دهد. یاورسکی مفاهیم خطی بودن و تونالیته (یک سازمان خاص در ارتفاع بالا و موقعیت آن در یک سطح خاص از ارتفاع بالا) را تقسیم کرد. BV Asafiev تعدادی ایده عمیق در مورد L. در نوشته های خود بیان کرد. پیوند ساختار L. با آهنگ. او اساساً هسته اصلی مفهوم اصلی و پربار L. را ایجاد کرد (به بخش های اولیه این مقاله نیز مراجعه کنید).

آسافیف همچنین مشکلات معرفی تونالیته ها را در اروپا توسعه داد. L. تکامل او; از نظر تئوری ارزشمند است در رابطه با افشای تنوع وجهی روسلان و لیودمیلا از گلینکا، تفسیر آسافیف از L. 12 مرحله ای، درک L. به عنوان مجموعه ای از لحن ها. به معنای. کمک به مطالعه مشکلات L. توسط کار جغدهای دیگر انجام شد. نظریه پردازان - Belyaev (ایده یک ریتم 12 مرحله ای، سیستم سازی حالت های موسیقی شرقی)، یو. ثانیه؛ تئوری توابع متغیر مدال و غیره)

AS Ogolevets (استقلال - "دیاتونیسیته" - 12 صدای سیستم آهنگی؛ معناشناسی گام ها؛ نظریه پیدایش مودال)، IV Sposobina (مطالعه نقش سازنده عملکرد تونال مدال، هماهنگی سیستماتیک حالت ها علاوه بر ماژور و مینور، تفسیر ریتم و متر به عنوان عوامل تشکیل یخ)، VO Berkova (سیستماتیک تعدادی از پدیده های تشکیل یخ). مشکل L. اختصاص داده شده است. آثار (و بخش هایی از آثار) توسط AN Dolzhansky، MM Skorik، SM Slonimsky، ME Tarakanov، HF Tiftikidi و دیگران.

منابع: اودوفسکی وی. F.، نامه به V. F. اودویفسکی به ناشر درباره موسیقی ازلی بزرگ روسی، در Sat: Crossing Kaliki. شنبه اشعار و تحقیقات پ. بسونوا، ه. 2 ، خیر. 5، مسکو، 1863; آهنگ میرسکایای خود او که در هشت صدا با قلاب هایی با علائم سینابار نوشته شده است، در مجموعه: مجموعه مقالات اولین کنگره باستان شناسی در مسکو، 1869، جلد. 2، م.، 1871; خودش، ("عوام روسی"). فرگمنت، دهه 1860، در کتاب: بی. F. اودویفسکی. میراث موسیقی و ادبی، م.، 1956 (شامل تجدید چاپ مقالات ذکر شده در بالا)؛ رازوموفسکی دی. V.، آواز کلیسایی در روسیه، ج. 1-3، م.، 1867-69; سروو آ. ن.، آواز عامیانه روسی به عنوان موضوع علم، "فصل موسیقی"، 1869-71، همان، ایزبر. مقالات و غیره 1, M., 1950; سوکالسکی پی. پ.، موسیقی فولکلور روسیه…، هار، 1888; فامینتسین A. S.، گامای هندوچین باستان در آسیا و اروپا …، St. پترزبورگ، 1889; متالوف وی. M., Osmoglasie znamenny chant, M., 1899; یاورسکی بی. L., ساختار گفتار موسیقی. مواد و یادداشت ها، خیر. 1-3، م.، 1908; کاستالسکی آ. D., ویژگی های سیستم موسیقی فولکلور-روسی, M.-P., 1923, M., 1961; ریمسکی-کورساکوف جی. م.، توجیه نظام موسیقی ربع تن، در کتاب: دی موزیکا، ج. 1, L., 1925; نیکولسکی آ.، صداهای آوازهای عامیانه، در کتاب: مجموعه آثار بخش قوم نگاری HYMN، جلد. 1, M., 1926; آسافیف بی. V.، فرم موسیقی به عنوان یک فرآیند، کتاب. 1-2, M., 1930-47, L., 1971; خود او، پیشگفتار. به روسی در. کتاب: Kurt E., Fundamentals of linear counterpoint, M., 1931; خودش، گلینکا، م.، 1947، م.، 1950; مازل ال. A.، Ryzhkin I. یا.، جستارهایی در تاریخ موسیقی شناسی نظری، ش. 1-2, M.-L., 1934-39; تیولین یو. ن.، آموزه هارمونی، ج. 1, L., 1937, M., 1966; خودش، حالت‌های طبیعی و تغییر، م.، 1971; گروبر آر. اول، تاریخ فرهنگ موسیقی، ش. 1 ساعت 1، م.، 1941; اوگولوتس A. S.، مقدمه ای بر تفکر موسیقی مدرن، M.-L.، 1946; دولژانسکی آ. N.، بر اساس مودال ساخته های شوستاکوویچ، "SM"، 1947، شماره 4; کوشنارف ایکس. س.، پرسش های تاریخ و نظریه موسیقی مونودیک ارمنی، ل.، 1958; بلایف وی. م، تعلیقات، در کتاب: جامی عبدالرخمان، رساله موسیقی، ترجمه. از فارسی، ویرایش. و با نظرات در AT M. بلیاوا، تاش، 1960; او، مقالاتی در مورد تاریخ موسیقی مردمان اتحاد جماهیر شوروی، ج. 1-2، مسکو، 1962-63; برکوف وی. O.، هارمونی، h. 1-3، م.، 1962-1966، م.، 1970; اسلونیمسکی اس. M., Prokofiev's Symphonys, M.-L., 1964; خولوپوف یو. ن.، درباره سه نظام خارجی هارمونی، در: موسیقی و مدرنیته، ج. 4، م.، 1966; تیفتیکیدی اچ. ف.، نظام رنگی، در: موسیقی شناسی، ج. 3, A.-A., 1967; اسکوریک ام. م.، سیستم لادووایا اس. پروکوفیوا، ک.، 1969; اسپوزوبین I. V., Lections on the course of harmony, M., 1969; الکسیف ای.، در مورد ماهیت پویا حالت، "SM"، 1969، شماره 11. مشکلات عصبانیت، شنبه. هنر، م.، 1972; تاراکانوف ام. ه.، تونالیته جدید در موسیقی قرن XNUMX، در: مسائل علم موسیقی، جلد. 1، م.، 1972; بلیط K. V., Esq. کار می کند، یعنی 1-2، م.، 1971-73; هارلپ ام. G.، سیستم موسیقی عامیانه روسی و مسئله: منشأ موسیقی، در مجموعه: اشکال اولیه هنر، M.، 1972; سیلنوک ال.، موسیقیدان و نظریه پرداز روسی م. D. رزووی، "موسیقیدان شوروی"، 1974، 30 آوریل؛ سانتی متر.

یو. N. Kholopov