کارل ایلیچ الیاسبرگ |
هادی ها

کارل ایلیچ الیاسبرگ |

کارل الیاسبرگ

تاریخ تولد
10.06.1907
تاریخ مرگ
12.02.1978
حرفه
هادی
کشور:
اتحاد جماهیر شوروی

کارل ایلیچ الیاسبرگ |

9 آگوست 1942. بر لبان همه – «لنینگراد – محاصره – شوستاکوویچ – سمفونی هفتم – الیاسبرگ». سپس شهرت جهانی به کارل ایلیچ رسید. تقریباً 7 سال از آن کنسرت می گذرد و نزدیک به سی سال از درگذشت رهبر ارکستر می گذرد. چهره الیاسبرگ امروز چگونه است؟

از نظر معاصران خود، الیاسبرگ یکی از رهبران نسل خود بود. ویژگی های متمایز او استعداد موسیقی نادر، "غیرممکن" (طبق تعریف کورت ساندرلینگ) شنوایی، صداقت و درستکاری "بدون در نظر گرفتن چهره"، هدفمندی و سخت کوشی، آموزش دایره المعارفی، دقت و وقت شناسی در همه چیز، وجود روش تمرینی او بود که بیش از حد توسعه یافت. سالها. (در اینجا یوگنی سوتلانوف به یاد می آید: "در مسکو، یک دعوای حقوقی دائمی بین ارکسترهای ما برای کارل ایلیچ وجود داشت. همه می خواستند او را بگیرند. همه می خواستند با او کار کنند. مزایای کار او بسیار زیاد بود.") علاوه بر این، الیاسبرگ او به عنوان یک همنواز عالی شناخته شد و با اجرای موسیقی تانیف، اسکریابین و گلازونوف و همراه با آنها جی. اس. باخ، موتزارت، برامس و بروکنر در میان معاصران خود برجسته بود.

این نوازنده که برای هم عصرانش اینقدر ارزش قائل بود، چه هدفی را پیش روی خود قرار داد، تا آخرین روزهای عمرش در خدمت چه فکری بود؟ در اینجا به یکی از ویژگی های اصلی الیاسبرگ به عنوان رهبر ارکستر می رسیم.

کرت ساندرلینگ در خاطرات خود از الیاسبرگ می گوید: "کار یک نوازنده ارکستر دشوار است." بله ، کارل ایلیچ این را درک کرد ، اما به "فشار" روی تیم هایی که به او سپرده شده بود ادامه داد. و حتی این نیست که او از نظر فیزیکی نتوانسته است دروغ یا اجرای تقریبی متن نویسنده را تحمل کند. الیاسبرگ اولین رهبر ارکستر روسی بود که متوجه شد "در کالسکه گذشته نمی توان دور رفت." حتی قبل از جنگ، بهترین ارکسترهای اروپایی و آمریکایی به موقعیت‌های اجرایی کیفی جدیدی دست یافتند، و اتحادیه ارکستر جوان روسیه نباید (حتی در غیاب پایگاه مادی و ابزاری) پشت سر فتوحات جهانی باشد.

در سال های پس از جنگ، الیاسبرگ تورهای زیادی را انجام داد - از کشورهای بالتیک تا خاور دور. او چهل و پنج ارکستر را در تمرین خود داشت. او آنها را مطالعه می کرد، نقاط قوت و ضعف آنها را می دانست، اغلب از قبل برای گوش دادن به گروه قبل از تمرین خود می آمد (برای اینکه بهتر برای کار آماده شود، تا زمانی را برای انجام تنظیمات برنامه تمرین و بخش های ارکستر داشته باشد). هدیه الیاسبرگ برای تجزیه و تحلیل به او کمک کرد تا راه های ظریف و کارآمدی برای کار با ارکسترها پیدا کند. در اینجا فقط یک مشاهده است که بر اساس مطالعه برنامه های سمفونیک الیاسبرگ انجام شده است. بدیهی است که او اغلب سمفونی های هایدن را با همه ارکسترها اجرا می کرد، نه صرفاً به این دلیل که این موسیقی را دوست داشت، بلکه به این دلیل که از آن به عنوان یک سیستم روش شناختی استفاده می کرد.

ارکسترهای روسی که پس از سال 1917 به دنیا آمدند، در آموزش عناصر اولیه ساده ای را که برای مدرسه سمفونی اروپایی طبیعی است، از دست دادند. «ارکستر هایدن» که سمفونیزم اروپایی بر روی آن رشد کرد، در دست الیاسبرگ ابزاری بود که برای پر کردن این شکاف در مکتب سمفونی داخلی ضروری بود. فقط؟ بدیهی است، اما باید آن را درک کرد و عملی کرد، همانطور که الیاسبرگ کرد. و این فقط یک نمونه است. امروز، با مقایسه ضبط‌های بهترین ارکسترهای پنجاه سال پیش روسی با نوازندگی مدرن و بسیار بهتر ارکسترهای ما «از کوچک تا بزرگ»، متوجه می‌شوید که کار فداکارانه الیاسبرگ، که تقریباً به تنهایی کار خود را آغاز کرد، در بیهوده یک فرآیند طبیعی انتقال تجربه اتفاق افتاد - نوازندگان ارکستر معاصر که از بوته تمرینات او عبور کرده بودند، در کنسرت های او "بالای سر خود می پریدند"، در حالی که معلمان سطح الزامات حرفه ای را برای دانش آموزان خود بالا می بردند. و نسل بعدی نوازندگان ارکستر، البته، شروع به نواختن تمیزتر کردند، به طور دقیق تر، در گروه ها انعطاف پذیرتر شدند.

انصافاً متذکر می شویم که کارل ایلیچ نمی توانست به تنهایی به نتیجه برسد. اولین پیروان او K. Kondrashin، K. Zanderling، A. Stasevich بودند. سپس نسل پس از جنگ "متصل شد" - K. Simeonov، A. Katz، R. Matsov، G. Rozhdestvensky، E. Svetlanov، Yu. تمیرکانوف، یو. نیکولایفسکی، V. Verbitsky و دیگران. بسیاری از آنها متعاقباً با افتخار خود را شاگردان الیاسبرگ نامیدند.

باید گفت که به اعتبار الیاسبرگ، او ضمن تأثیرگذاری بر دیگران، خود را توسعه داد و ارتقا داد. از یک رهبر ارکستر سخت و «فشار نتیجه» (طبق خاطرات معلمانم)، او به معلمی آرام، صبور و خردمند تبدیل شد - اینگونه است که ما اعضای ارکستر دهه 60 و 70 از او یاد می کنیم. گرچه شدتش باقی ماند. در آن زمان، چنین سبک ارتباطی بین رهبر و ارکستر به نظر ما امری مسلم می‌آمد. و فقط بعداً متوجه شدیم که در همان ابتدای کار خود چقدر خوش شانس بودیم.

در فرهنگ لغت مدرن، القاب "ستاره"، "نابغه"، "انسان-افسانه" رایج هستند و مدتهاست که معنای اصلی خود را از دست داده اند. روشنفکران نسل الیاسبرگ از پچ پچ های کلامی منزجر شده بودند. اما در رابطه با الیاسبرگ، استفاده از لقب "افسانه ای" هرگز پر ادعا به نظر نمی رسید. خود حامل این "شهرت انفجاری" از این خجالت می‌کشید و خود را به نحوی بهتر از دیگران نمی‌دانست و در داستان‌هایش درباره محاصره، ارکستر و دیگر شخصیت‌های آن زمان شخصیت اصلی بودند.

ویکتور کوزلوف

پاسخ دهید