جوسی بیورلینگ |

جوسی بیورلینگ

جوسی بیورلینگ سوئدی توسط منتقدان تنها رقیب بنیامینو جیگلی ایتالیایی بزرگ خوانده شد. یکی از برجسته ترین خواننده ها "جوسی محبوب"، "آپولو بل کانتو" نیز نامیده می شد. وی وی تیموکین خاطرنشان می کند: «بیورلینگ صدای زیبایی واقعاً خارق العاده ای داشت، با ویژگی های ایتالیایی متمایز. "تیمبر او با روشنایی و گرمای شگفت انگیز تسخیر شد ، صدا خود با انعطاف پذیری نادر ، نرمی ، انعطاف پذیری و در عین حال غنی ، آبدار ، آتشین بود. در سراسر محدوده، صدای هنرمند یکنواخت و آزاد به نظر می رسید - نت های بالایی او درخشان و خوش صدا بودند، رجیستری میانی اسیر نرمی شیرین بود. و در شیوه اجرای بسیار خواننده می توان هیجان مشخص ایتالیایی، تکانشگری، گشاده رویی صمیمانه را احساس کرد، اگرچه هر نوع اغراق عاطفی همیشه برای Björling بیگانه بود.

او تجسم زنده سنت های بل کانتو ایتالیا و خواننده الهام گرفته از زیبایی آن بود. آن دسته از منتقدانی که بیورلینگ را در ردیف تنورهای معروف ایتالیایی (مانند کاروسو، گیگلی یا پرتیل) قرار می‌دهند کاملاً درست می‌گویند، که زیبایی آواز، انعطاف‌پذیری علم صدا و عشق به عبارت لگاتو از ویژگی‌های جدایی‌ناپذیر اجرا هستند. ظاهر. حتی در آثاری از نوع وریستیک، بیورلینگ هرگز به محبت، فشار ملودراماتیک منحرف نشد، هرگز زیبایی یک عبارت آوازی را با خواندن آواز یا لهجه های اغراق آمیز نقض نکرد. از همه اینها به هیچ وجه نتیجه نمی شود که بیورلینگ یک خواننده به اندازه کافی خوش اخلاق نیست. صدای او در صحنه های دراماتیک درخشان اپراهای وردی و آهنگسازان مکتب وریستیک با چه پویانمایی و شور و شوق به صدا در می آمد – چه صحنه پایانی Il trovatore یا صحنه Turiddu و Santuzza از Rural Honor! بیورلینگ هنرمندی است با حس نسبتا توسعه یافته، هماهنگی درونی کل، و خواننده مشهور سوئدی عینیت هنری بزرگ، لحن روایی متمرکز را به سبک ایتالیایی اجرا با شدت احساسات تأکید شده سنتی به ارمغان آورد.

خود صدای Björling (و همچنین صدای Kirsten Flagstad) دارای سایه ای خاص از مرثیه گرایی سبک است که مشخصه مناظر شمالی، موسیقی گریگ و سیبلیوس است. این ظرافت ملایم، لمس و روحیه خاصی به کنتیلنا ​​ایتالیایی بخشید، قسمت های غنایی که Björling با زیبایی جادویی و جادویی صدا می کرد.

یوهین جاناتان بیورلینگ در 2 فوریه 1911 در استورا تونا در خانواده ای موسیقیدان به دنیا آمد. پدرش دیوید بیورلینگ، یک خواننده نسبتاً سرشناس، فارغ التحصیل کنسرواتوار وین است. پدر خواب دید که پسرانش اوله، جوسی و یستا خواننده شوند. بنابراین، جوسی اولین درس آواز خود را از پدرش دریافت کرد. زمان آن فرا رسیده است که دیوید بیوه اولیه تصمیم گرفت پسران خود را برای تغذیه خانواده خود به صحنه کنسرت ببرد و در همان زمان بچه ها را با موسیقی آشنا کند. پدرش یک گروه آواز خانوادگی به نام کوارتت Björling ترتیب داد که در آن جوسی کوچولو قسمت سوپرانو را خواند.

این چهار نفر در کلیساها، کلوپ ها، موسسات آموزشی در سراسر کشور اجرا کردند. این کنسرت ها مدرسه خوبی برای خوانندگان آینده بود - پسرها از سنین پایین عادت داشتند که خود را هنرمند بدانند. جالب اینجاست که در زمان اجرا در کوارتت، ضبط هایی از جوسی نه ساله بسیار جوان وجود دارد که در سال 1920 ساخته شده است. و او شروع به ضبط منظم از سن 18 سالگی کرد.

دو سال قبل از مرگ پدرش، جوسی و برادرانش مجبور شدند قبل از اینکه بتوانند رویای خود را برای تبدیل شدن به یک خواننده حرفه ای برآورده کنند، به کارهای عجیب و غریب بسنده کنند. دو سال بعد، جوسی موفق شد وارد آکادمی سلطنتی موسیقی در استکهلم شود، در کلاس D. Forsel، رئیس وقت خانه اپرا.

یک سال بعد، در سال 1930، اولین اجرای جوسی در سالن اپرای استکهلم روی صحنه رفت. این خواننده جوان قسمتی از دون اوتاویو را در دون جیووانی موتزارت خواند و موفقیت زیادی کسب کرد. در همان زمان، بیورلینگ تحصیلات خود را در مدرسه سلطنتی اپرا نزد معلم ایتالیایی تولیو ووگر ادامه داد. یک سال بعد، بیورلینگ در خانه اپرای استکهلم تکنواز می شود.

از سال 1933، شهرت یک خواننده با استعداد در سراسر اروپا گسترش یافت. این توسط تورهای موفق او در کپنهاگ، هلسینکی، اسلو، پراگ، وین، درسدن، پاریس، فلورانس تسهیل می شود. استقبال پرشور این هنرمند سوئدی، ریاست تئاترهای تعدادی از شهرها را وادار کرد تا با مشارکت او تعداد اجراها را افزایش دهند. رهبر ارکستر معروف آرتورو توسکانینی در سال 1937 خواننده را به جشنواره سالزبورگ دعوت کرد، جایی که این هنرمند نقش دون اوتاویو را اجرا کرد.

در همان سال، Björling با موفقیت در ایالات متحده آمریکا اجرا کرد. پس از اجرای برنامه انفرادی در شهر اسپرینگفیلد (ماساچوست)، بسیاری از روزنامه ها گزارش هایی در مورد این کنسرت به صفحه اول آوردند.

به گفته مورخان تئاتر، بیورلینگ جوان‌ترین تنوری شد که اپرای متروپولیتن با او قراردادی برای ایفای نقش‌های اصلی امضا کرده است. در 24 نوامبر، جوسی برای اولین بار به صحنه متروپولیتن رفت و اولین بازی خود را با این حزب در اپرای La bohème انجام داد. و در 2 دسامبر ، این هنرمند قسمت Manrico را در Il trovatore خواند. علاوه بر این، به گفته منتقدان، با چنین "زیبایی و درخشندگی منحصر به فرد" که بلافاصله آمریکایی ها را مجذوب خود کرد. این پیروزی واقعی بیورلینگ بود.

وی وی تیموخین می نویسد: «بیورلینگ با موفقیت کمتری در سال 1939 روی صحنه تئاتر کاونت گاردن لندن ظاهر شد و فصل 1940/41 در متروپولیتن با نمایشنامه Un ballo in maschera آغاز شد که در آن هنرمند بخشی از آن را خواند. ریچارد. طبق سنت، اداره تئاتر از خوانندگانی که به ویژه در بین شنوندگان محبوب هستند، به افتتاحیه فصل دعوت می کند. در مورد اپرای وردی یاد شده، آخرین بار تقریباً ربع قرن پیش در نیویورک روی صحنه رفت! در سال 1940، بیورلینگ برای اولین بار روی صحنه اپرای سانفرانسیسکو (Un ballo in maschera and La bohème) اجرا کرد.

در طول جنگ جهانی دوم، فعالیت های این خواننده به سوئد محدود شد. در اوایل سال 1941، مقامات آلمانی که از احساسات ضد فاشیستی بیورلینگ آگاه بودند، از دریافت ویزای ترانزیت از طریق آلمان که برای سفر به ایالات متحده ضروری بود، به او خودداری کردند. سپس تور وی در وین لغو شد، زیرا او از خواندن آلمانی در "La Boheme" و "Rigoletto" خودداری کرد. بیورلینگ ده ها بار در کنسرت هایی که توسط صلیب سرخ بین المللی به نفع قربانیان نازیسم ترتیب داده شده بود اجرا کرد و از این رو محبوبیت و قدردانی ویژه هزاران شنونده را به دست آورد.

بسیاری از شنوندگان به لطف ضبط با کار استاد سوئدی آشنا شدند. از سال 1938 او موسیقی ایتالیایی را به زبان اصلی ضبط می کند. بعداً ، این هنرمند تقریباً با آزادی تقریباً برابر به ایتالیایی ، فرانسوی ، آلمانی و انگلیسی می خواند: در عین حال زیبایی صدا ، مهارت آوازی ، دقت لحن هرگز به او خیانت نمی کند. به طور کلی، بیورلینگ در درجه اول با کمک غنی ترین صدا و صدای انعطاف پذیر غیرعادی خود، تقریباً بدون توسل به حرکات دیدنی و حالات چهره روی صحنه، شنونده را تحت تأثیر قرار داد.

سالهای پس از جنگ با ظهور جدیدی از استعداد قدرتمند هنرمند مشخص شد و نشانه های جدیدی از شناخت را برای او به ارمغان آورد. او در بزرگترین خانه های اپرای جهان اجرا می کند، کنسرت های زیادی برگزار می کند.

بنابراین ، در فصل 1945/46 ، خواننده در متروپولیتن آواز می خواند ، در صحنه های خانه های اپرا در شیکاگو و سانفرانسیسکو تور می کند. و سپس به مدت پانزده سال، این مراکز اپرای آمریکایی به طور مرتب میزبان این هنرمند مشهور هستند. از آن زمان در تئاتر متروپولیتن، تنها سه فصل بدون حضور بیورلینگ گذشته است.

با تبدیل شدن به یک سلبریتی، Björling شکسته نشد، با این حال، با شهر مادری خود، به اجرای منظم در صحنه استکهلم ادامه داد. در اینجا او نه تنها در رپرتوار ایتالیایی خود درخشید، بلکه برای ترویج آثار آهنگسازان سوئدی که در اپراهای عروس اثر تی رانگستروم، فانال توسط ک. آتربرگ، انگلبرشت توسط ان. برگ اجرا شد، کارهای زیادی انجام داد.

زیبایی و قدرت تنور غنایی-دراماتیک او، خلوص لحن، دیکشنری شفاف و تلفظ بی عیب و نقص او در شش زبان به معنای واقعی کلمه افسانه ای شده است. در میان بالاترین دستاوردهای این هنرمند، اول از همه، نقش‌هایی در اپراهای رپرتوار ایتالیایی - از کلاسیک‌ها تا ویریست‌ها: آرایشگر سویل و ویلیام تل اثر روسینی. «ریگولتو»، «تراویاتا»، «آیدا»، «ترواتوره» اثر وردی. "Tosca"، "Cio-Cio-San"، "Turandot" توسط Puccini; دلقک ها اثر لئونکاوالو؛ روستایی افتخار Mascagni. اما در کنار این، او و بلمونت عالی در ربوده شدن از سرالیو و تامینو در فلوت جادویی، فلورستان در فیدیلیو، لنسکی و ولادیمیر ایگورویچ، فاوست در اپرای گونود. در یک کلام، دامنه خلاقیت Björling به اندازه دامنه صدای قدرتمند او است. در کارنامه او بیش از چهل قسمت اپرا وجود دارد، او ده ها رکورد ضبط کرده است. در کنسرت‌ها، جوسی بیورلینگ به طور دوره‌ای با برادرانش، که هنرمندان نسبتاً مشهوری نیز بودند، و گاهی با همسرش، خواننده با استعداد آن لیزا برگ، اجرا می‌کرد.

دوران حرفه ای درخشان بیورلینگ در اوج خود به پایان رسید. علائم بیماری قلبی قبلاً در اواسط دهه 50 ظاهر شد ، اما هنرمند سعی کرد به آنها توجه نکند. در مارس 1960، او در حین اجرای نمایش La bohème در لندن دچار حمله قلبی شد. نمایش باید لغو می شد با این حال، جوسی که به سختی بهبود می‌یابد، نیم ساعت بعد دوباره روی صحنه ظاهر شد و پس از پایان اپرا مورد تشویق بی‌سابقه‌ای ایستاده قرار گرفت.

پزشکان بر درمان طولانی مدت اصرار داشتند. بیورلینگ از بازنشستگی امتناع کرد، در ژوئن همان سال آخرین ضبط خود را انجام داد - Requiem وردی.

در 9 آگوست کنسرتی در گوتنبرگ برگزار کرد که قرار بود آخرین اجرای این خواننده بزرگ باشد. آریاهایی از لوهنگرین، اونگین، مانون لسکو، آهنگ هایی از آلون و سیبلیوس اجرا شد. بیورلینگ پنج هفته بعد در سپتامبر 1960 در XNUMX درگذشت.

این خواننده زمان اجرای بسیاری از برنامه های خود را نداشت. از قبل در پاییز ، این هنرمند قصد داشت در تجدید اپرای پوچینی Manon Lescaut در صحنه متروپولیتن شرکت کند. در پایتخت ایتالیا، او قرار بود ضبط قسمت ریچارد در Un ballo in maschera را کامل کند. او هرگز بخشی از رومئو را در اپرای گونود ضبط نکرد.