سرلشکر
شرایط موسیقی

سرلشکر

دسته های فرهنگ لغت
اصطلاحات و مفاهیم

جنرالباس آلمانی، ایتالیایی. باسو جنرال، روشن. - بیس کلی

صدای بم با اعدادی که همخوانی را در صداهای بالا نشان می دهند. نام دکتر: ایتالیایی basso continuo thorough-bass، through-bass – باس پیوسته. ناز همچنین باس دیجیتال (Basso numerato ایتالیایی، Basse chiffrée فرانسوی، bezifferter آلمانی BaYa). نام های قدیمی کمیاب تر ایتالیایی هستند. basso seguente، basso per l'organo، basso prinzipale، partitura d'organo. با عبارت "G.-b." تمرین ضبط همراهی با ملودیک متصل است. صداهایی در قالب G.-b.، و همچنین اجرا. نواختن باس دیجیتال روی ارگ و هارپسیکورد را تمرین کنید. زمان توزیع G. خواهد بود. (1600-1750) اغلب "دوران H.-B" نامیده می شود. نمونه های جی. در C. Monteverdi، G. Schutz، A. Corelli، A. Scarlatti، JS Bach، GF Handel، J. Pergolesi، J. Haydn و دیگران یافت می شوند.

نام G.-b. آموزه های قدیمی در مورد ساخت و اتصال آکوردها نیز استفاده می شد (آنها تا حدی با آموزه های اولیه در مورد هارمونی منطبق بودند؛ از این رو شناسایی زمانی رایج آنها).

G.-b. به عنوان روشی برای ضبط اختصاری چند صدایی در اواخر قرن شانزدهم در ایتالیا پدید آمد. در تمرین نوازندگی ارگ و هارپسیکورد. مبدا و شروع توزیع G.-b. مرتبط با رشد سریع هم آوایی در اروپا. موسیقی در اواخر قرن 16-16 با نقش برجسته در بداهه نوازی و تزیینات. تا قرن هفدهم، ترکیبات چند ضلعی چند صدایی نه به صورت پارتیتور، بلکه فقط در قالب بخش هایی از بخش کپی و چاپ می شد. اجرای صداها (آهنگسازان چند صدایی حتی برای مخفی نگه داشتن اسرار تکنیک کنترپونتال خود، موسیقی آهنگ های ساخته شده خود را مخفی می کردند). برای غلبه بر ناراحتی ناشی از این امر هنگام یادگیری و اجرای محصولات پیچیده، ital. رهبران گروه و ارگ نوازان در اوایل قرن شانزدهم. شروع به استفاده از علامت اختصاری مقاله کرد. ماهیت تکنیک جدید این بود که در هر لحظه از صداگذاری کمترین صدای صداهای همراه (بم) ضبط می شد و صداهای باقی مانده از این صداها به اعدادی که نشان دهنده فاصله بین باس هستند ضبط می شد. که یک تکنیک نوشتاری جدید و هموفونیک پدید آمد: یک باس پیوسته (بر خلاف صدای پایین چندصدایی که با مکث قطع می شود) با آکوردهایی بالای آن. از همین تکنیک در آرایش چند ضلعی ها استفاده شد. آهنگسازی برای عود یا برای یک صدای تک نوازی با همراهی عود (روش خواندن یکی از صداهای یک آهنگ پلی‌فونیک و اجرای بقیه صداها روی سازها از دیرباز مورد استفاده قرار می‌گرفت). در آغاز. قرن هفدهم رهبر ارکستر اپرا (که اغلب آهنگساز هم بود) اجرا را آماده کرد و بر اساس G.-b نوشت. تعداد آرای لازم بر اساس کارکنان مجری که در اختیار دارد. اجرای همراهی طبق گ.-ب. بر روی ارگ و هارپسیکورد شامل عناصر بداهه نوازی بر اساس این هارمونی بود.

قبلا فقط G.-b. در "کنسرت های کلیسا" ("Concerti ecclesiastici") توسط A. Banchieri (1595) و "بازنمایی روح و بدن" ("La rappresentazione di Anima e di Corpo") توسط E. Cavalieri (اسپانیایی 1600) استفاده شد. کاربرد مداوم G. – خواهد بود. در "100 کنسرت کلیسایی" ("Cento concerti ecclesiastici...") (1602) L. Viadana که برای مدت طولانی مخترع H.-b به حساب می آمد. ویادانا در مقدمه این اثر از دلایلی صحبت می کند که او را به استفاده از G.-b. قوانین دیجیتالی سازی و اجرا بر اساس G.-b. در آنجا نیز توضیح داده شده است. چنین نشانه هایی نیز در آثار A. Bankieri ("L' organo suonarino"، 1607)، A. Agazzari ("Sacrae cantiones"، 1608)، M. Pretorius ("Syntagma musicum"، III، 1619؛ Faksimile- آمده است. Nachdruck، Kassel -Basel-L.-NY، 1958).

به عنوان یک روش ترکیب G.-b. بیان واضحی از هارمونیک همفونیک است. حروف، اما به عنوان یک سیستم نت نویسی دارای اثر چند صدایی است. مفهوم عمودی - درک وتر به عنوان مجموعه ای از فواصل. راه های نت نویسی آکورد: عدم وجود اعداد (و نشانه های دیگر) به معنای دیاتونیک است. سه گانه; همه هارمونی ها مشمول دیجیتالی شدن هستند، به جز دیاتونیک. سه گانه؛ شماره 6 - وتر ششم

سرلشکر

– ربع sextakcord; شماره

سرلشکر

– دیاتونیک وتر هفتم و جذابیت های آن; 9 – بی آکورد. ثلث ها معمولا علامت گذاری نمی شوند. علامت تصادفی (تیز، بیکار، تخت) بدون عدد به یک سوم اشاره دارد. علامت تصادفی در کنار عدد به معنای رنگی است. تغییر صدای بالای بازه مربوطه (از باس). افزایش رنگی نیز با خط کشیدن یک عدد یا علامت + پس از آن نشان داده می شود - افزایش در یک ششم، 4+ - افزایش در یک چهارم). صداهای غیر آکورد نیز با اعداد باس نشان داده می شوند (4 - یک سه گانه با تاخیر رو به پایین تا یک سوم،

سرلشکر

- بازداشت سه گانه یک ربع، یک هفتم و یک نونه با حکم او). نشانه های tasto solo ("یک کلید"، مخفف ts) اجرای یک باس، بدون آکورد را تجویز می کند. در آغاز. عمل G. قرن 17 - ب. به سرعت به اروپا گسترش یافت. کشورها. همه ارگ ​​نوازان و رهبران گروه موظف بودند بر مهارت های نوازندگی و بداهه نوازی مطابق با G.-b تسلط داشته باشند. مقدمه G.-b. در ابتدا معنای مثبتی داشت. تحت غلبه ساده ترین آکوردها و برخورد سختگیرانه با ناهماهنگی ها، G.-b. یادگیری و اجرای ترکیبات پیچیده را تسهیل می کند.

سرلشکر

جی اس باخ. سونات برای 2 ویولن و باس دیجیتالی، موومان III. اصل.

سرلشکر

همان، توسط L. Landshoff رمزگشایی شده است.

در عمل کاربرد G. خواهد بود. پدید آمد و اصطلاحات را تقویت کرد. نامگذاری آکوردهای اصلی و متداول - آکورد ششم، آکورد ربع سکستاک، آکورد هفتم (از این رو مرسوم است که نماد سه گانه را که اغلب استفاده می شد حذف می کردند: با این حال، در آن دوران، این اهمیت قابل توجهی نداشت. همانطور که تکنیک های هارمونیک به درستی توسعه و اصلاح شد، نام های دیجیتال (امضا) بیشتر و بیشتری وارد زندگی روزمره شدند.بنابراین، در کتابچه راهنمای اولیه ID فقط 1711 امضا، در آثار بعدی او (12) در حال حاضر 1728 مورد از آنها وجود دارد. I. Mattheson (32) تعداد آنها را به 1735 می رساند.

با توسعه دکترین هارمونی، راه های دقیق تری برای تعیین آکوردها پیدا شد. موزها تمرین برای خدمت کردن قرن 18 انتقال تقریبی به همراهی قصد نویسنده را کنار گذاشت و نقش اجرای بداهه را به حداقل رساند. G.-b. دیگر مورد استفاده قرار نگرفت، اگرچه برای مدت طولانی در آموزش و پرورش نگهداری می شد. تمرین به عنوان یک رشته دانشگاهی که مهارت های اجرای موسیقی باروک را القا می کند، و به عنوان یک تمرین هماهنگ. راهنمای G. – ب. توسط FE Bach (1752)، FV Marpurg (1755)، IF Kirnberger (1781)، DG Türk (1791)، AE Koron (1801)، F. Zh. Fetis (1824)، Z. Dehn (1840)، E. Richter (1860)، S. Jadasson (1883)، X. Riemann (1889) و دیگران. در روسی. زبان ترجمه شده «راهنمای مختصری برای مطالعه G.-B». O. Kolbe (1864).

در حال حاضر در همان زمان، بقایای دکترین G.-B، جذب شده توسط دکترین هارمونی، در روش های دیجیتالی کردن آکوردهای مورد استفاده در اکثر کتاب های درسی یافت می شود. نوعی احیای نسبی عمل G.-b. در جاز و نور استرا نزدیک به آن مشاهده می شود. موسیقی پیش نیازهای این امر بداهه نوازی اجرا، همراهی گروه همراه (گیتار، پیانو) با سازهای کوبه ای، بافت استاندارد همراهی است. اغلب ضبط یک آهنگ ارائه یک ملودی، سازدهنی است. باس با دیجیتال و پایه. نقطه مقابل؛ بافت صداهای میانی به روشی ساده نوشته شده است، به تنظیم کننده و اجرا کننده این فرصت داده می شود تا آن را به صلاحدید خود تغییر دهند. آکوردها به گونه ای متفاوت نت نویسی می شوند.

سرلشکر

K. Velebny. از کتاب تمرین جاز.

رایج ترین روش علامت گذاری، تعیین main است. آهنگ های آکورد (C – صدای C، C سرلشکر - خواهر، ای سرلشکر - es و غیره)، نوع سه گانه (G - triad G-dur، Gm - g-moll، G + - سه گانه افزایش یافته)، در تعیین دیجیتال صداهای اضافه شده به سه گانه (

سرلشکر

– آکورد c-es-gad،

سرلشکر

- fac-es-gis-hd و غیره)؛ ذهن آکورد هفتم – E سرلشکر کم نور و غیره آکورد در قسمت پیانو. ذکر شده در یکی از گزینه های دیجیتالی سازی: ب سرلشکر maj7 (آکورد اصلی هفتم) – آکورد bdfa، Emi7 (دقیقه وتر هفتم) – اغد، E سرلشکر 7 – es-gb-des، G+ – gh-es (ر.ک. ارقام با آکوردهای ترومبون). این نامگذاری ماهیت G.-b. را آشکار می کند. این نشان نمی دهد که آکورد gh-es باید به عنوان وارونگی UV مشخص شود. سه گانه از es، یک SW نیست. سه گانه از g. G.-b. مفید بود و هنوز هم هست برای مجری به معنای «موسیقی» است. مختصر» به جای نظریه علمی.

منابع: Kelner D., True instruction در آهنگسازی ژنرال باس …, M., 1791; Czerny K., Letters … یا راهنمای مطالعه نواختن پیانو…, سنت پترزبورگ, 1842; ایوانف-بورتسکی ام.، خواننده موسیقی و تاریخی جلد. 1-3، م.، 1928، تجدید نظر شده. ویرایش، نه. 1-2، م.، 1933-1936.

یو. N. Kholopov

پاسخ دهید