فوجتا |

ایتالیایی فوجتا، روشن. - فوگ کوچک؛ فوجتا فرانسوی، انگلیسی; Fughetta آلمانی، Fughette

از نظر محتوای هنری و تخیلی، تکنیک های ترکیب بندی و بافت نسبتاً ساده، فوگ (1).

اف معمولاً برای اندام یا ph نوشته می شود. (سایر اجراکنندگان نادر هستند: گروه کر "شیرین تر از عسل کلمه ای شیرین است" از اولین اقدام اپرا "عروس تزار"، اینترمتزو ارکسترال از نسخه اول اپرای "موتسارت و سالیری" توسط ریمسکی-کورساکوف). به عنوان یک قاعده، F. شامل توسعه پیچیده ای از موزهای قابل توجه نیست. افکار، حرکت آن اندازه‌گیری می‌شود، شخصیت اغلب متفکرانه است (سازمان‌های گروه کر توسط J. Pachelbel)، غزلی-متفکرانه (F. d-moll Bach, BWV 1)، گاهی اوقات شرزو (F. G-dur Bach, BWV) 1). این امر ظاهر تم های F. را تعیین می کند - معمولاً کوچک و روان (استفاده از ملودی های آهنگ معمولی است: سه F. برای پیانو در مضامین روسی توسط ریمسکی-کورساکوف، پیش درآمد پیانو و فوگ "در یک صبح تابستانی در چمنزار" اپ. 899 اثر کابالوفسکی). در بسیاری از موارد، مقاله F. به دلیل اندازه کوچک آن، اما درک اصطلاحات "F." و "فوگ کوچک" به عنوان مترادف همیشه توجیه نمی شود (در فوگ c-moll از جلد دوم کلاویه خوش خلق باخ، 902 اندازه؛ در کلاویر F. شماره 61 در D-dur اثر هندل، 2 اندازه). نمی توان مرز روشنی بین F.، فوگ و فوگ کوچک ترسیم کرد.

F. اصولاً مانند فوگ‌های "بزرگ" ساخته می‌شوند (برای مثال، F. No4 C-dur دوبل برای کلاویه هندل، org. F. تا کرال پاچبل را ببینید)، اما آنها همیشه در مقیاس کوچک‌تر هستند. کامل ترین و پایدارترین ساخت نمایشگاه؛ بخش در حال توسعه فرم معمولاً کوچک است - بیش از یک گروه مقدمه نیست (در بسیاری از موارد، آهنگسازان یک میان‌آهنگ متوالی یا تقلیدی را کافی می‌دانند: گروه کر F. "Allein Gott in der Höch' sei Ehr" اثر باخ. ، BWV 677); قسمت پایانی فرم اغلب به وحدت محدود می شود. اجرای موضوع (fp. F. in h-moll op. 9 No 3 by Čiurlionis). اگرچه استفاده از فرم‌های پیچیده مخالف منتفی نیست (کانن بی‌نهایت در F. No 4 در C-dur توسط Handel، میله‌های 10-15، معکوس کردن موضوع در F. از "نوت بوک Polyphonic" برای پیانو Shchedrin، Stretta in بزرگنمایی در پیانو F. در d-moll توسط Arensky)، اما انواع ساده تقلید برای F. معمول است. F. به صورت مستقل رخ می دهد. تولید (F. c-moll Bach, BWV 961)، به عنوان واریاسیون (شماره 10 و 16 در واریاسیون های گلدبرگ باخ، شماره 24، در تغییرات بتهوون بر روی یک والس اثر دیابلی، F. در مضمون BACH ریمسکی-کورساکوف در پارافرازها) بخشی از یک چرخه ("سوئیت کوچک" برای ارگ، op. 20 توسط Ledenev). این عقیده وجود دارد که F. ممکن است بخشی از یک کل بزرگتر باشد (Praut, ch. X) اما در چنین مواردی F. عملاً با فوگاتو تفاوتی ندارد. F. اغلب قبل از ورود است. این قطعه یک پیش درآمد یا یک فانتزی است (فانتزی ها و F. B-dur, Bach D-dur, BWV 907, 908); F. اغلب در مجموعه ها یا چرخه ها ترکیب می شوند (پرلودها و فوگتاهای باکسا، BWV 899-902، شش فوگ هندل برای ارگان یا هارپسیکورد، اپ. 3، چهار فریم شومان، F. op. 126). در طبقه 17 - 1. سازمان قرن 18 F. به‌عنوان شکلی از پردازش ملودی همخوانی (معمولاً فقط برای کتاب‌های راهنما) به طور مکرر و به روش‌های مختلف مورد استفاده قرار گرفت (J. Pachelbel, JKF Fischer, JK Bach, JG Walter). نمونه‌های کامل متعلق به JS Bach است (برخی از سازمان‌های F. از بخش سوم «تمرین‌های Clavier» نسخه‌های دستی ساده‌تری از ترتیب‌های بزرگ کرال هستند: برای مثال، «Dies sind die heilgen zehn Gebot», BWV 3 and 678). پیش درآمدهای کوچک و فوگ برای اندام (BWV 679-553) و F. برای کلاویر باخ در نظر گرفته شده برای آموزش. اهداف آهنگسازان طبقه دوم. قرون 560-2 (WF Bach, L. Beethoven, A. Reich, R. Schumann, NA Rimsky-Korsakov) خیلی کمتر به F. روی آوردند. در قرن بیستم در آموزش و پرورش گسترده شده است. رپرتوار (SM Maykapar، AF Gedike و دیگران).

منابع: Zolotarev VA, Fuga Guide to Study Practice, M., 1932, 1965; Dmitriev AN, Polyphony as a shaping, L., 1962; Rrout E., Fugue, L., 1894, 1900 همچنین نگاه کنید به روشن. به هنر فوگ.

معاون فرایونوف