توابع فرت |

توابع فرت – معانی اصوات و همخوانی ها در هماهنگی (نظام ارتفاع).

F. l. جلوه‌ای از پیوندهای موسیقایی - معنایی را نشان می‌دهد که از طریق آن منطق و انسجام موسیقی‌ها به دست می‌آید. کل در سنت اصطلاحات روسی، حالت معمولاً به عنوان یک مقوله تعمیم‌دهنده در رابطه با انواع سیستم‌های آهنگ (از حالت‌های باستانی، شرقی، عامیانه گرفته تا ساختارهای متنوع و پیچیده صدای موسیقی حرفه‌ای قرن بیستم) تعبیر می‌شود. بر این اساس، مفهوم F. l. همچنین رایج ترین است، که با بیشترین decomp مرتبط است. انواع معانی موسیقایی- معنایی اصوات و همخوانی ها، اگرچه آنها اجازه می دهند تا در یکی از انواع مشخص شوند (معنای آنها در سیستم های مدال - "حالت" های خاص موسیقی قرن 20-14، برخلاف مقادیر، به عنوان مثال، در تونالیته هارمونیک قرن 15-18 به عنوان یک نوع خاص از سیستم مودال). از آنجایی که اشکال تجسم حالت از نظر تاریخی قابل تغییر هستند، پس F. l. چگونگی تکامل روابط صوتی خاص از نظر تاریخی و انتقال به انواع پیشرفته‌تر و پیچیده‌تر ph. در نهایت نشان دهنده پیشرفت موزها است. فكر كردن.

سیستماتیک F. l. بستگی به عناصر سازمان ارتفاع بالا دارد که در ترکیب آن معانی خاصی دریافت می کند و به اشکال بیان موسیقایی (صوتی) منطقی بستگی دارد. روابط بین عناصر سیستم مودال (ارتفاع) همه عناصر حالت اهمیت سیستمی دریافت می کنند، چه ساده (در سطح ابتدایی ماده) و چه ترکیبی (در سطوح بالاتر انسجام عناصر ساده به واحدهای پیچیده تر). عناصر ساده - otd. صداها ("موناد")، فواصل، صداهای دوتایی ("دیاد")، سه گانه ("سه گانه")، آکوردهای دیگر به عنوان مواد سیستم. کامپوزیت - دسامبر نوع "میکرولادها" در ترکیب حالت (به عنوان مثال، چهار آکورد، پنج آکورد، تری آکورد در چارچوب حالت های مونودیک حجیم تر؛ گروه های آکورد خاص، زیرسیستم ها، یک آکورد با صداها یا همخوانی های مجاور، و غیره در حالت های چند ضلعی. ). برخی از F. l. به دست آوردن، برای مثال، c.-l. واحدهای مدال بزرگ (یک یا آن تونالیته، سیستم) در رابطه با سایر واحدهای مشابه در یک کل بزرگ واحد (تونالیته یک موضوع ثانویه مانند D نسبت به تونیک اصلی و غیره است). Muz.-منطقی. روابط در زمینه حالت در تقسیم عناصر مودال به اصلی (مرکزی) و فرعی (پیرامونی) و سپس در تمایز معنایی دقیق تر دومی بیان می شود. از این رو نقش اساسی مقوله بنیاد به عنوان F. l مرکزی. در تغییرات مختلف آن (نگاه کنید به پسر). درک کافی (شنیدن) موسیقی مستلزم تفکر در مقوله‌های آن دسته از موسیقی‌های خاص است که ذاتی این موسیقی خاص است. سیستم (به عنوان مثال، استفاده از سیستم ماژور و مینور اروپای غربی با گرامافون آنها برای پردازش ترانه های فولکلور قدیمی روسی، تفسیر همه سیستم های زیر و بمی از نقطه نظر هارمونی اروپای غربی قرن 18-19 با F آن l.، و غیره).

اساساً برای F. l. تفاوت 2 اصلی. انواع سیستم های مودال (صدا) بسته به ساختار مواد آنها - تک صدایی یا چندصدایی (در قرن بیستم نیز سونورانت). از این رو کلی ترین تقسیم بندی انواع F. l. به مونودیک و آکورد - هارمونیک. P. l. در قرون وسطی مختلف باستانی و نار یکنواخت حالت‌ها (یعنی F. l. monodic) از نظر گونه‌شناسی مشترکات زیادی با یکدیگر دارند. به monodich ساده. F. l. (یعنی مقادیر مودال اصوات و همخوانی های فردی) در درجه اول شامل مقادیر Ch. تکیه گاه فرت: مرکز. لحن (ایست، لحن مرجع، تونیک؛ هدف آن این است که پشتوانه‌ای از تفکر موسیقی باشد)، لحن نهایی (فینالیس؛ در بسیاری از موارد با لحن مرکزی منطبق است، که سپس می‌توان آن را نهایی نیز نامید)، لحن مرجع دوم. (بازتاب، لحن تکرار، confinalis، لحن غالب، غالب؛ معمولاً همراه با نهایی)؛ همچنین پشتیبانی های محلی (مراکز محلی، مراکز متغیر؛ اگر ساپورت ها از آهنگ های اصلی حالت به سمت صداها حرکت کنند)، صدای اولیه (initialis، اولیه؛ صدای اول ملودی؛ اغلب با صدای پایانی منطبق است). به مونودیک مرکب. F. l. شامل مقادیر تعیین شده باشد. انقلاب های ملودیک، شعارها - نتیجه گیری های معمولی. فرمول ها، بندها (در برخی موارد، آهنگ های آنها نیز عملکرد ساختاری خاص خود را دارند، به عنوان مثال، اولتیما، ماقبل آخر و قبل از آخر؛ به Cadence مراجعه کنید)، چرخش های اولیه معمولی (initio، initiation)، فرمول های سرودهای باستانی روسی. آوازها، ملودی های میلادی. به عنوان مثال، تمایز F. l را ببینید. مرکز تن (as20) و لحن پایانی (es1) در مثال در st. حالت‌های یونان باستان (ستون 1)، نهایی و بازتاب - در هنر. فرت های قرون وسطایی؛ تغییرات ساپورت های محلی (e1, d306, e1) را در ملودی "Lord I Cryed" در st. سیستم صوتی (ستون 1)، تمایز F. l. لحن ابتدایی و پایانی در ملودی «انترباحیس» در خیابان. موسیقی هندی (ستون 1). همچنین به مقادیر مودال (یعنی F. l.) ملودیک معمولی مراجعه کنید. انقلاب (به عنوان مثال، اولیه، نهایی) در هنر. حالت‌های قرون وسطی (ستون 447)، ملودی (ستون 511)، آهنگ کامل (ستون 241)، آواز خواندن (ستون‌های 520-366)، ملودی (ستون 466).

سیستم های F. l. در یک فرت چند ضلعی، سنتز مواد فرت از 2 نوع (تک سر و چند سر)، دارای یک ویژگی دو بعدی (بین بعدی) است. در صداهای ملودیک، به ویژه در صداهای اصلی (رجوع کنید به ملودی)، مونودیچ ظاهر می شود. F. l. آنها وارد یک تعامل پیچیده با F. l. همخوانی های عمودی (نگاه کنید به هارمونی) که به ویژه مقادیر عناصر یک لایه F. l را ایجاد می کند. نسبت به عناصر دیگری (به عنوان مثال، آهنگ های ملودیک نسبت به آکوردها، یا بالعکس؛ "بین لایه"، فلبوتومی بین بعدی، ناشی از برهمکنش آوندهای تک و آکورد-هارمونیک). از این رو هنر. ثروت F. l. در موسیقی چند صدایی توسعه یافته پروجکشن آکورد - هارمونیک. F. l. ملودی متاثر از شیوع صداهای آکورد (پرش) است که به عنوان تک کاره تلقی می شود (آنها به عنوان "ترانزیت" متضاد عملکردی و صداهای کمکی مخالف هستند)، در کاهش مقدار عامل اصلی کشش خطی (بالاتر). - شدیدتر) به نفع هارمونیک-عملکردی (تنش رشد هنگام خروج از فونداسیون، کاهش - هنگام بازگشت به فونداسیون)، در جایگزینی باسو پیوسته ملودیک با یک خط پرش زیگزاگ Basse fondamentale و غیره. تأثیر F monodic. ل در آکورد هارمونیک در مفاهیم اصلی منعکس شده است. توابع تونال (تن مرکزی - آکورد مرکزی، تونیک؛ بازتاب - وتر غالب) و تأثیر آنها بر توالی وتر در تنظیم از طریق اصلی آشکار می شود. گام‌های صوتی (گرامافون‌های مونوفونیک آنها) انتخاب و معنای معنایی آکوردهای هماهنگ کننده ملودی (به عنوان مثال، در آهنگ پایانی گروه کر "Glory" از اپرای "ایوان سوزانین" - ارزش هارمونی ستون فقرات صداهای حمایت کننده ملودی:

رجوع کنید به سیستم دیجیتال)، در اشاره می کند. خودمختاری هارمونیک مجتمع های مودال یک ملودی در چارچوب چندصدایی (مثلاً در احساس یکپارچگی هارمونی مجموعه مودال تم تک سر در بافت چند ضلعی فوگ، حتی گاهی در تضاد با Ph. l. صداهای دیگر). روابط عملکردی بین بعدی در موارد انتزاع از F. l هنجاری یافت می شود. صداها و صامت های یک سیستم معین تحت تأثیر تعامل ناهمگن (مونودیک و آکورد-هارمونیک) F. l. بله مونودیک. F. l. در ملودی تابع آکورد F. l. D 7، تا معکوس شدن کامل گرانش تبدیل می شوند (به عنوان مثال، صدای گام اول به 1 و غیره جذب می شود). تابعیت آکورد به F. l. صداهای ملودیک، برای مثال، عملکرد تکراری را شکل می‌دهند (در فوبوردون، ارگانوم اولیه، در موسیقی قرن بیستم، به عنوان مثال، به پیش درآمد پیانوی سی. دبوسی «کلیسای جامع غرق‌شده» نیز نگاه کنید).

هماهنگی مودال قرون وسطی و رنسانس (به ویژه در قرن های 15-16) با تعادل مونودیک مشخص می شود. و هارمونیک آکورد. F. l. (معمولاً تفکر خطی-چند صدایی)؛ نشان دهنده قوانین تعیین حالت و غالب F. l. «با تنور» یعنی هر کدام یک صدا. مانند صداهای یک ملودی همخوانی که از هم جدا می شوند. گام‌ها آزادانه از یکدیگر پیروی می‌کنند و تعریف می‌شوند. هیچ ترجیح واضحی برای آکوردها به عنوان آکوردهای اصلی در هماهنگی وجود ندارد. خارج از آهنگ‌ها، «ارتباط آهنگی ممکن است کاملاً وجود نداشته باشد، و هر آکورد … ممکن است با آکورد دیگری دنبال شود» (SI Taneev، 1909؛ برای مثال، به نمونه‌هایی از موسیقی J. Palestrina در St. Polyphony، ستون‌های 347 نگاه کنید، 348، Josquin Despres – در مقاله Canon، ستون 692).

هارمونی تونال (قرن 17-19) با غلبه آکورد - هارمونیک مشخص می شود. F. l. بیش از یکنواخت (نگاه کنید به تونالیته هارمونیک، تابع هارمونیک، تونالیته، غالب، فرعی، تونیک، ماژور، جزئی، مدولاسیون، انحراف، توابع متغیر، رابطه کلیدها). درست مانند «هارمونیک» دو فرت. تونالیته «اروپا غربی. موسیقی مصنوعی است یک سیستم مودال از نوع خاص، نوع خود F. l. یک خاص وجود دارد نوع آنها، "توابع تونال" نامیده می شود (H. Riemann, "Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde"، 1893). توابع کلاسیک (T، D، S) بر اساس بالاترین رابطه طبیعی - ارتباط پنجگانه بین اصلی - عمل می کنند. آهنگ های آکورد در مراحل IV-IV - عملاً بدون توجه به یکی از ویژگی های مودال آنها (به عنوان مثال، در مورد اینکه آیا تونیک ماژور است یا جزئی). بنابراین در اینجا خاص است. اصطلاح "توابع تونال" (مرتبط با اصطلاح "توابع مودال") و نه کلی "F. ل." (ترکیب هر دو). تونالیته هارمونیک با جاذبه عملکردی شدید به مرکز مشخص می شود. آکورد (تونیک)، نفوذ در کل ساختار فرت، شناسایی بسیار متمایز هارمونیک ها. توابع هر صامت و otd. فاصله صدا به دلیل قدرت توابع تونال، "تونالیته یک بخش بر تونالیته بخش دیگر تأثیر می گذارد، شروع قطعه بر نتیجه گیری آن تأثیر می گذارد" (SI Taneev, 1909).

انتقال به موسیقی قرن بیستم در ابتدا با به روز رسانی کلاسیک مشخص شد. عملکرد (به عنوان مدل اصلی برای بسیاری از سیستم های جدید روابط عملکردی)، ایجاد ساختارهای صوتی جدید از سنتی. و مواد تن به روز شده. بنابراین، تکنیک وارونگی عملکردی ("تبدیل" و تولد مجدد بیشتر گرانش آهنگی) گسترده است: جهت حرکت از مرکز به سمت پیرامون (آر. واگنر، مقدمه اپرای "تریستان و ایزولد")، از ایستادن به ناپایدار (NA Rimsky-Korsakov، «داستان شهر نامرئی Kitezh و Maiden Fevronia»، پایان سومین روز؛ AN Skryabin، هارمونی در تولید اپ. 20-3)، از همخوانی تا ناهماهنگی و، بیشتر، تمایل به اجتناب از همخوانی (SV Rachmaninov، عاشقانه "Au!")، از یک آکورد به یک تشکیل غیر آکورد (ظاهر آهنگ های جانبی در یک آکورد در نتیجه رفع تاخیر، کمکی و سایر صداهای غیر آکورد در آن ساختار). با تولد دوباره سنت. پیر اف. ال. به این ترتیب، به عنوان مثال، تونالیته ناهماهنگ به وجود می آید (اسکریابین، سونات های متأخر برای پیانوفورته؛ A. برگ، ووزک، پرده اول، صحنه دوم، سیس-مول ناهماهنگ، به مثال موسیقی در Art. Accord، ستون 40، آکورد اول - T مراجعه کنید. حالت های مشتق شده (SS Prokofiev، "Fleeting"، شماره 50، مارس از اپرای "عشق برای سه پرتقال" - از C-dur؛ DD Shostakovich، 1 سمفونی، موومان اول، ابتدای قسمت کناری نمایشگاه - به عنوان -moll به عنوان مشتق T از G-dur)، ساختارهای آتونیک (N. Ya. Myaskovsky، سمفونی 2، بخش 82، بخش اصلی قسمت جانبی؛ آکورد تونیک Fis-dur فقط در قسمت پایانی ظاهر می شود). بر اساس جدید، انواع حالت ها احیا شده است. بر این اساس، انواع مختلفی از F. l. (کارکردهای سیستم، معانی صداها و همخوانی ها در سیستم داده شده).

در موسیقی جدید قرن بیستم. همراه با انواع سنتی F. l. (مونودیک-مدال؛ آکورد-هارمونیک، به ویژه تونال) سایر عملکردهای سیستمی نیز ارائه شده است که معانی معنایی عناصر را، به ویژه در تکنیک مرکز ("تغییر در حال توسعه" به عنوان یک تکرار اصلاح شده به مصلحت هدایت شده از انتخاب شده نشان می دهد. گروه صدا، همانطور که بود، یک تغییر در آن). توابع مرکز مهم هستند. ارتفاع (تکیه گاه بلند) به شکل otd. صدا (تن مرکزی، به گفته IF Stravinsky - "قطب ها"؛ به عنوان مثال، در نمایش پیانو "Signs on White"، 20، تن a1974 توسط EV Denisov؛ همچنین به یک نمونه در Art. Dodecaphony، ستون 2، آهنگ مرکزی مراجعه کنید. مرکز. همخوانی ها (مثلاً چند آکورد Fis-dur + C-dur در اساس صحنه دوم باله استراوینسکی "Petrushka"، به نمونه ای در Art. Polychord، ستون 274 مراجعه کنید)، مرکز. موقعیت های سریال (به عنوان مثال، سریال در موقعیت ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis در چرخه آوازی A. Webern op. 2، به نمونه ای در مقاله Pointillism مراجعه کنید). هنگام استفاده از سونورنو هارمونیک. با تکنیک، احساس اطمینان از یک تکیه گاه در ارتفاع بالا بدون آشکار کردن یک پایه روشن قابل دستیابی است. تن ها (پایان فینال دومین کنسرتو پیانو توسط RK Shchedrin). با این حال، استفاده از اصطلاح "F. ل." در رابطه با بسیاری از پدیده های هارمونی در قرن بیستم. مشکل ساز (یا حتی غیرممکن) به نظر می رسد، تعریف آنها مستلزم توسعه اصطلاحات دقیق تر است.

منابع: زیر مقالات ذکر شده را ببینید.

یو. N. Kholopov