فورشلگ |

آلمانی Vorschlag، ایتالیا. appoggiatura، فرانسوی port de voix appoggiatur

نوع ملیسما (تزیینات ملودیک); تزیین صدای کمکی یا گروهی از صداها قبل از صدای اصلی تزئین شده. با نت های کوچک نشان داده می شود و هنگام ریتمیک مورد توجه قرار نمی گیرد. گروه بندی یادداشت ها در یک اندازه گیری اف کوتاه و بلند را تشخیص دهید کوتاه معمولا به صورت هشتم با آرامش خط کشیده نوشته می شود. در موسیقی کلاسیک های وینی، گاهی اوقات یک F کوتاه برای مدتی قوی با صدایی آراسته، اما مختصر اجرا می شد. بعداً F کوتاه به خرج سهم قبلی یعنی قبل از زمان قوی صدای تزیین bh اجرا شد. یک اف طولانی در واقع یک بازداشت است. در یادداشتی کوچک با آرامشی غیر متقاطع نگاشته شده و با هزینه زمان اصلی اجرا می شود. صدا، نیمی از زمان خود را برای مدت زمان دو قسمتی، و یک سوم، گاهی اوقات دو سوم، برای مدت زمان سه قسمتی را می گیرد. Long F. قبل از یک نت، که بیشتر تکرار می شود، در کلاسیک. و موسیقی رمانتیک اولیه تمام مدت آن را اشغال کرد. ف. متشکل از چند. برای تلفن های موبایل، در نت های کوچک 16 یا 32 ضبط می شود.

نمونه اولیه F. نشانه قرون وسطی است. نت نویسی موسیقی که به یک ملودیک خاص دلالت می کند. تزیین و نام «پلیکا» (پلیکا، از لات. plico – اضافه می کنم). این تزیین از نشانه هایی است که در نمادهای غیر اجباری استفاده می شود

، که اساس "plica ascendens" را تشکیل داد.

(«پلیکا صعودی») و «پلیکا نزول»

("شکل نزولی"). این نشانه‌ها توالی‌های صعودی و نزولی صداهای بلندتر و کوتاه‌تر را (معمولاً در یک نسبت دوم) نشان می‌دهند. بعداً، از طریق The shapes of plique علامت شروع به تعیین مدت زمان صداهای آن شد. F. به معنای مدرن در طبقه 1 ظاهر شد. قرن هفدهم همیشه در یادداشت ها به او اشاره نمی شد. اغلب، مانند سایر تزئینات، مجری آن را مطابق با تزئینات خود معرفی می کرد. اختیار F. منظور Ch. arr اجرای ملودیک عملکرد صدای بدون تنش قبل از ضربان پایین. F. از پایین شایع تر از F. از بالا بود. هر دو این جنس به طور قابل توجهی متفاوت بودند. F. در زیر (فرانسوی port de voix و accont plaintif در موسیقی عود، ضرب انگلیسی، نیم ضرب و جلو افتادن) با کاما معکوس، اسلش و سایر علائم نشان داده شده است. در ابتدا با هزینه صدای قبلی اجرا شد.

F. و صدای پس از آن با ضربه ای از پورتامنتو یا لگاتو مرتبط بود. روی رشته ها سازها، یک حرکت کمان و در آواز - یک هجا را به حساب می آوردند. متعاقباً در موسیقی عود و در موسیقی سازهای کیبورد، F. برای مدتی قوی به دنبال نت شروع به نواختن کرد. F. از بالا (فرانسوی coulé, chute, cheute, coulement, port de voix descendant, انگلیسی back-fall) هنگامی که ملودی با صدای یک سوم حرکت می کند به عنوان صدای عبوری در نظر گرفته می شد. فقط قبل از صدایی که او معرفی کرد و همیشه بدون پورتامنت اجرا شد.

در قرن هجدهم موقعیت غالب توسط F. اشغال شد که به هزینه زمان صدای معرفی شده توسط او و نشان دهنده نوعی بازداشت اجرا شد. در همان زمان، F. از بالا رایج تر شد. استفاده از F. از پایین توسط قوانین سختگیرانه ("آماده سازی" توسط صدای قبلی، ارتباط با صداهای تزئینی اضافی که وضوح "صحیح" ناهماهنگی را تضمین می کند، محدود شده بود. طول خود F. متفاوت بود و bh با مدت زمان نت که تعیین شده بود مطابقت نداشت. فقط در Ser. قوانین قرن 18 در مورد انواع F. و طول آنها ایجاد شد. همه اف به لهجه و گذرا تقسیم شدند. اولین ها به نوبه خود به کوتاه و بلند تقسیم شدند. به گفته دوم کوانز، یک اف بلند 18/2 از زمان خود را در یک مدت سه قسمتی به خود اختصاص داده است. اگر صدای تزیین شده با مکث یا نت کوتاه‌تری همراه با آن همراه شود، F. تمام مدت آن را اشغال می‌کند.

F. کوتاه، که در طول اجرای آن ریتم مشخص شده در نت ها تغییر نمی کرد، با 16 یا 32 نت کوچک نشان داده می شد (و در آن زمان یک روش معمول نوشتن و ). اگر صدای تزیین شده ناهماهنگی با باس و همچنین در فیگورهایی با تکرار صدا و با یک فیگور ایجاد کند، F. همیشه به عنوان کوتاه در نظر گرفته می شد. به صورت یا . عبور F. در 2 جنس استفاده می شد - آمیخته شده با صدای بعدی (مصادف با گذشت F. از قرن 17th) و ادغام شده با صدای قبلی، به نام. همچنین «nachschlag» (به آلمانی: Nachschlag). 2 نوع نخشلاگ وجود داشت - ریوکشلاگ (به آلمانی: Rückschlag - ضربه برگشتی؛ به مثال یادداشت، الف مراجعه کنید) و اوبرشلاگ (به آلمانی: überschlag) یا اوبرورف (به آلمانی: überwurf - ضربه پرتابی؛ به مثال توجه کنید، b):

مشترک در طبقه 2 در قرن هجدهم یک F. (آلمانی Anschlag) نیز وجود داشت. شامل 18 صدا در اطراف لحن تزیین شده بود. دابل اف با نت های کوچک نشان داده شد و برای مدتی قوی اجرا شد. 2 شکل از چنین ph وجود دارد. – یک نت کوتاه از ۲ نت با مدت زمان مساوی و یک نت بلند با ریتم نقطه چین:

شکل خاصی از اف به اصطلاح بود. قطار (آلمانی Schleifer، فرانسوی coulé، tierce coulée، coulement، port de voix double، slide انگلیسی، و همچنین elevation، double back-fall، و غیره) - P. از یک دنباله گام به گام 2 یا بیشتر صداها. در ابتدا، هنگام اجرا بر روی سازهای کیبورد، صدای اصلی F. حفظ می شد:

در قرن 19، F. شروع به نوشتن در یادداشت کرد و به تدریج ناپدید شد.

KV گلوک. "Iphigenia in Aulis"، پرده دوم، صحنه 2، شماره 21. خوانندگی کلیتمنسترا.

اف کوتاه در این زمان معنای ملودیک را از دست داده بود. عنصر و شروع به استفاده برای تأکید بر صدای بعدی و همچنین در مشخصه شد. اهداف (برای مثال، اتود کنسرت لیست برای پیانو فورت "رقص گرد دورف ها" را ببینید). تقریباً تا اواسط قرن، وی چ. arr برای صدای بعدی هنگام اجرای تلاوت در 18 سالگی و اوایل. در قرن 19 مرسوم بود که F. طولانی را بر روی صداهای تکراری یک گام معرفی می کردند، اگرچه آهنگساز آنها را نشان نداد (به ستون 915، مثال پایین مراجعه کنید).

به تزیینات، مدوس، نمادهای قاعدگی مراجعه کنید.

VA Vakhromeev