شکل |
شرایط موسیقی

شکل |

دسته های فرهنگ لغت
اصطلاحات و مفاهیم

از لات فیگورات - خطوط بیرونی، تصویر، تصویر، راه، شخصیت، ویژگی

1) گروه مشخصه ای از صداها (ملودیک. F.) یا ریتمیک. سهام، مدت زمان (ریتم F.)، معمولا به طور مکرر تکرار می شود.

2) عنصر فیگوراسیون.

3) بخش نسبتاً تمام شده رقص که بر اساس تکرار مکرر رقص مشخصه آن ساخته شده است. ف.، همراه با تعاریف در موسیقی. ریتمیک اف.

4) گرافیک به تصویر کشیدن صداها و مکث های نماد قاعدگی؛ مفهوم نشانه های موسیقی را تا طبقه 1 حفظ کرد. قرن 18 (نگاه کنید به Spiess M., 1745).

5) F. muz.-rhetorical - مفهومی که برای اشاره به تعدادی موسوم به کار می رود. تکنیک هایی که در قرون وسطی (و حتی قبل از آن) شناخته شده اند، اما به بخشی از ویژگی های موسوم به موسیقی تبدیل شده اند. واژگان فقط در con. 16 - طبقه 1. قرن هفدهم ف. نظریه موسیقی را در قرن 17-17 در نظر گرفت. در منظومه دیدگاه‌ها در مورد موسیقی معمولی آن زمان به عنوان قیاس مستقیم با خطابه. این با انتقال مفاهیم بخش های اصلی کلاسیک به نظریه موسیقی (در درجه اول آلمانی) مرتبط است. بلاغت: اختراع مواد گفتاری، ترتیب و توسعه آن، تزئین و ارائه کلام. که موسیقی به وجود آمد لفاظی آموزه ف. بر بخش سوم بلاغت - تزیین (de-coratio) تکیه داشت.

مفهوم موسیقی – بلاغت. ف. مشابه اصلی بود. مفاهیم بلاغت decoratio – به مسیرها و F. (رجوع کنید به رساله های I. Burmeister، A. Kircher، M. Spies، I. Mattheson، و دیگران). به F. این تعریف را نسبت داد. تکنیک‌ها (عمدتا انواع مختلف نوبت‌های ملودیک و هارمونیک)، «انحراف از نوع ساده آهنگسازی» (Burmeister) و در خدمت افزایش بیان موسیقی. مشترک با بلاغت. F. اصل انحراف بیانی از آنچه عموماً پذیرفته شده است در موسس درک می شد. لفاظی به روش های مختلف: در یک مورد، این انحراف از نوع ساده و "بی آراسته" ارائه است، در دیگری، از قوانین سخت نویسی، در مورد سوم، از کلاسیک. هنجارهای هارمونیک همفونیک انبار. در دکترین موسیقی ـ بلاغت. بیش از 80 نوع F. ثبت شده است (رجوع کنید به فهرست و شرح F. در کتاب موسیقی شناس آلمانی GG Unter، 1941). بسیاری از آنها توسط نظریه پردازان گذشته مشابه با مکاتبات تلقی می شدند. بلاغی F.، که از آن یونانی خود را دریافت کردند. و لات عناوین بخش کوچکتری از ف. لفاظی خاصی نداشت. نمونه های اولیه، اما همچنین به muz.-retoric نسبت داده شد. ترفندها G. Unger بلاغت موسیقی را تقسیم می کند. F. بر اساس عملکرد در تولید. به 3 گروه: تصویری، "توضیح کلمه"؛ عاطفی، "توضیح عاطفه"؛ "گرامری" - تکنیک هایی که در آنها سازنده و منطقی به منصه ظهور می رسد. شروع کنید. نمایش دادن. و F. عاطفی در wok تشکیل شد. موسیقی، جایی که آنها برای انتقال معنای متن کلامی طراحی شده بودند. کلمه متن به عنوان کمک کننده فهمیده شد. وسیله، منبع موسیقی "اختراعات"؛ در او. رساله های قرن هفدهم. (I. Nucius, W. Schonsleder, I. Herbst, D. Shper) فهرستی از کلمات را قرار دادند که هنگام آهنگسازی باید به آنها توجه ویژه داشت.

او. کمند. Motet "Exsurgat Deus" از Sat. موزیکوم مگنوم اپوس.

در خلاقیت سازماندهی شده به این ترتیب. در این فرآیند، روش تأثیر مستقیم بر شنونده (خواننده، بیننده)، مشخصه هنر باروک، آشکار شد که منتقد ادبی AA Morozov را "خردگرایی بلاغی" نامید.

این گروه های اف در قالب انواع موس در موسیقی استفاده می شوند. ترفندها در زیر طبقه بندی آنها بر اساس گروه بندی X. Eggebrecht آمده است:

الف) به تصویر کشیدن F. که شامل anabasis (صعود) و catabasis (نزول)، circulatio (دایره)، fuga (دویدن است؛ A. Kircher و TB Yanovka کلمات "به معنای دیگری" را به نام خود اضافه کردند و این F. را از دیگری متمایز کرد. ، "غیر تصویر" F. fugue؛ زیر را ببینید)، تیراتا، و غیره. ماهیت این F. - در ملودیک صعودی یا نزولی، دایره ای یا "دونده". حرکت در ارتباط با کلمات متناظر؛ برای مثالی از استفاده از F. fuga، ستون 800 را ببینید.

در موسیقی بلاغت نیز توسط F. hypotyposis (تصویر)، نشان می دهد Sec. مواردی از فیگوراتیو بودن موسیقی

ب) آهنگین، یا، به گفته G. Massenkail، فاصله، F.: exclamatio (تعجب) و interrogatio (سؤال؛ مثال زیر را ببینید)، که آهنگ های متناظر گفتار را منتقل می کند. passus و saltus duriusculus - مقدمه ای بر ملودی کروماتیک. فواصل و پرش.

سی مونتهوردی. اورفئوس، قانون دوم، بخش اورفئوس.

ج) مکث های F: abruptio (قطع غیرمنتظره ملودی)، آپوکپ (کوتاه شدن غیرمعمول مدت زمان صدای نهایی ملودی)، aposiopesis (مکث عمومی)، suspiratio (در تئوری موسیقی روسی قرن 17-18" suspiria” – مکث – “آه”)، tmesis (مکث هایی که ملودی را می شکند؛ مثال زیر را ببینید).

جی اس باخ. Cantata BWV 43.

د) تکرار F. شامل 15 تکنیک تکرار ملودیک. برای مثال، ساخت و سازها در یک دنباله متفاوت. آنافورا (abac)، آنادیپلوسیس (abbc)، پالیلوژیا (تکرار دقیق)، اوج (تکرار به ترتیب) و غیره.

ه) F. از طبقه فوگ که تقلید برای آنها مشخص است. تکنیک: هایپالاژ (تقلید در مقابل)، آپوکپ (تقلید ناقص در یکی از صداها)، متالپسیس (فوگ در 2 موضوع) و غیره.

و) جملات F (Satzfiguren) - مفهومی وام گرفته شده از بلاغت که در آن همراه با "F. کلمات»؛ اساس این گروه متعدد و ناهمگون را F. تشکیل می دهد که هم تصویرسازی و هم بیان را انجام می دهد. کارکرد؛ ویژگی مشخصه آنها - در هماهنگی. زبان Satzfiguren شامل دسامبر. تکنیک‌هایی برای استفاده از ناهماهنگی‌ها بر خلاف قوانین سخت‌گیرانه: کاتاکرز، بیضی (تفکیک نادرست ناهماهنگی یا عدم تفکیک)، اکستنسیو (ناهماهنگی طولانی‌تر از تفکیک آن باقی می‌ماند)، پارهزیا (فهرست کردن، استفاده از فواصل تقویت و کاهش، برخی موارد ناآماده بودن یا رفع نادرست ناهماهنگی؛ مثال زیر را ببینید). اطلاعات مربوط به ناهماهنگ F. به طور کامل در آثار K. Bernhard ارائه شده است.

جی. شوتز. سمفونی مقدس "Singet dem Herren ein neues Lied" (SWV 342).

این گروه همچنین شامل روش های خاصی برای استفاده از همخوانی ها می شود: congeries ("انباشت" آنها در حرکت مستقیم صداها). نوئما (معرفی بخش همخوانی هم آوایی در یک بافت چند صدایی به منظور برجسته کردن افکار CL یک متن کلامی) و غیره. F. antitheton – مخالفت، کات را می توان به صورت ریتم، هارمونی، ملودی و غیره بیان کرد.

ز) آداب؛ در قلب این گروه F. decomp هستند. انواع آواز، پاساژ (bombo، groppo، passagio، superjectio، subsumptio و غیره) که به 2 شکل وجود داشته است: ضبط در نت و ضبط نشده، بداهه. آداب و رسوم اغلب به دلیل ارتباط مستقیم با بلاغت تفسیر می شد. اف.

6) ف – موسیقی. تزیین، زینت برخلاف Manieren، دکوراسیون در این مورد به صورت محدودتر و واضح تر درک می شود - به عنوان نوعی افزودن به اصول اولیه. متن موسیقی ترکیب این تزیینات محدود به ریزه کاری ها، ملیسماها بود.

7) در انگلو آمر. موسیقی شناسی، اصطلاح "F." (شکل انگلیسی) در 2 معنی دیگر به کار می رود: الف) انگیزه; ب) دیجیتالی کردن باس عمومی. باس فیگور در اینجا به معنای بیس دیجیتال است. در تئوری موسیقی، اصطلاح «موسیقی فیگوراتیو» (lat. cantus figuralis) به کار می‌رفت که در اصل (تا قرن هفدهم) به آثاری اطلاق می‌شد که با نت‌نویسی قاعدگی نوشته می‌شدند و با ریتم متمایز می‌شدند. تنوع، برخلاف cantus planus، آواز یکنواخت ریتمیک. در قرن 17-17. به معنای ملودیک بود فیگوراسیون باس کرال یا اوستیناتو.

منابع: زیبایی‌شناسی موسیقی اروپای غربی در قرن‌های 1971 تا 1972، کامپ. معاون شستاکوف مسکو، 3. Druskin Ya. اس.، درباره روشهای بلاغی در موسیقی جی اس باخ، کیپو، 1975; زاخارووا او.، بلاغت موسیقی قرن چهارم - نیمه اول قرن 4، در مجموعه: مسائل علم موسیقی، جلد. 1980، م.، 1975; خود او، بلاغت موسیقی قرن 1978 و کار جی. شوتز، در مجموعه: از تاریخ موسیقی خارجی، جلد. 1606، م.، 1955; Kon Yu., About two fugues by I. Stravinsky, در مجموعه: Polyphony, M., 1; بیشلاگ ا.، زینت در موسیقی، م.، 2; Burmeister J., Musica poetica. روستوک، 1650، تجدید چاپ، کاسل، 1690; Kircher A., ​​Musurgia universalis, t. 1970-1701, Romae, 1973, 1738, rev. هیلدسهایم، 1745; Janowka TV, Clavis ad thesaurum magnae artis musicae, Praha, 1739, تجدید چاپ. Amst., 1954; Scheibe JA, Der critische Musicus, Hamb., 1746, 1; Mattheson J., Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1788، تجدید چاپ. کاسل، 1967; Spiess M., Tractatus musicus compositorio -practicus, Augsburg, 22; Forkel JN, Allgemeine Geschichte der Musik, Bd 1925, Lpz., 1926, تجدید چاپ شده. گراتس، 1963; Schering A., Bach und das Symbol, in: Bach-Jahrbuch, Jahrg. 18، Lpz., 1932; Bernhard Chr., Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con-und Dissonantien, in Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre H. Schützens in der Fassung seines Schülers Chr. Bernhard, Lpz., 33, Kassel-L.-NY, 15; خود او، Tractatus composationis augmentatus QDBV، همانجا. Ziebler K., Zur Aesthetik der Lehre von den musikalischen Figuren im 7. Jahrhundert, “ZfM”, 16/1935, Jahrg. 1939، H. 40; Brandes H., Studien zur musikalischen Figurenlehre im 3. Jahrhundert, B., 1; Bukofzer M., Allegory in baroque, “Journal of the Warburg and Courtauld Institutes”, 2/16, v, 18, No 1941-1969; Unger H, H., Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 1950.-1955. Jahrhundert، Würzburg، 1708، تجدید چاپ. هیلدسهایم، 1955; Schmitz A., Die Bildlichkeit der wortgebundenen Musik JS Bachs, Mainz, 1959; Ruhnke M., J. Burmeister, Kassel-Basel, 1959; Walther JG, Praecepta der Musicalischen Composition, (1965), Lpz., 1967; اگبرشت اچ اچ، هاینریش شوتز. Musicus poeticus, Gött., 1972; Rauhe H., Dichtung und Musik im weltlichen Vokalwerk JH Scheins, Hamb., 16 (Diss.); Kloppers J., Die Interpretation und Wiedergabe der Orgelwerke Bachs, Fr./M., 18; Dammann R., Der Musikbegriff im deutschen Barock, Köln, 1973; سی وی پولیسکا، موسیقی اوت اواتوریا. مبانی بلاغی شیوه گرایی موسیقایی، در معنای منریسم، هانوفر، 5; Stidron M.، Existuje v cesky hudbe 2.-XNUMX. stoletн obdoba hudebne rеtorickych figur?, Opus musicum, XNUMX, r. XNUMX، نه XNUMX.

OI Zakharova

پاسخ دهید