موسیقی تجربی |

موسیقی آزمایشی (از زبان لاتین Experimentum – تست، تجربه) – موسیقی ساخته شده به منظور آزمایش آهنگ های جدید. تکنیک ها، شرایط جدید اجرا، مواد صوتی غیر معمول و غیره مفهوم E. m. نامشخص است؛ با عباراتی مانند «جستجوی خلاقانه»، «نوآوری»، «تجربه جسورانه» یا (با مفهومی منفی) «مسیری که ناامیدکننده بود» در تماس است. ارتباط این مفاهیم و تلاقی آنها، اصطلاح "E. m.” مرزهای روشن و دائمی اغلب آثاری که به عنوان E.m در نظر گرفته می شوند، به مرور زمان وارد عمل شده و اصل خود را از دست می دهند. لمسی از آزمایش («آتونالیته» در باگاتل بدون کلید لیست، 1885؛ تحرک پارچه صوتی در قطعه ایوز برای گروه مجلسی «پرسش بی پاسخ»، 1908؛ ساختار دوازده فونیک به طور قابل توجهی توسعه یافته در قطعه ارکستر مینیاتوری وبرن، شماره 1، "پیانوی آماده" در Bacchanalia کیج، 1913، و غیره). برای مثال می توان آزمایش-جوک ها را به E. m. نسبت داد. موسیقی نوشته شده بر اساس دستورات کتاب کرنبرگر شاگرد باخ «نویسنده آماده ساعتی پولونیزها و مینوئت ها» (1938) یا کتاب منسوب به موتزارت «راهنمای ساختن والس در هر مقدار با استفاده از دو تاس، بدون داشتن کوچکترین ایده ای» موسیقی و آهنگسازی» (1757).

در دهه 50. موسیقی بتن قرن بیستم، موسیقی الکترونیک، عمدتاً موسیقی الکترونیک نامیده می شد (در سال 20، آغازگر موسیقی بتن، پی. شفر، اولین دهه بین المللی موسیقی تجربی را در پاریس رهبری کرد). چگونه E.m. همچنین به عنوان مثال، سنتز نور و موسیقی (موسیقی سبک)، موسیقی ماشینی را در نظر بگیرید.

آزمایش موسیقی art-ve، ایجاد احساس روشنایی و تازگی هنر. دریافت، همیشه به یک نتیجه زیبایی‌شناختی کامل منجر نمی‌شود، بنابراین موسیقی‌دانان اغلب نسبت به E.m شک دارند: «آزمایش به معنای چیزی در علوم است، اما در ترکیب (موسیقی) معنایی ندارد» (IF Stravinsky, 1971, p. 281).

منابع: Zaripov R. Kh.، ملودی های اورال (در مورد فرآیند ساخت موسیقی با رایانه الکترونیکی اورال)، دانش قدرت است، 1961، شماره 2. خودش، سایبرنتیک و موسیقی، م.، 1963، 1971; گالیف بی.، اسکریابین و توسعه ایده موسیقی مرئی، در: موسیقی و مدرنیته، جلد. 6، م.، 1969; خود او، موسیقی سبک: شکل گیری و جوهره هنر جدید، کازان، 1976; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B., 1757; Vers une Musique Experimentale, “RM”, 1957, Numéro spécial (236); Patkowski J., Zzagadnien muzyki eksperimentalnej, “Muzyka”, 1958, rok 3, no 4; Stravinsky I., Craft R., Conversations with Igor Stravinsky, NY, 1959 (ترجمه روسی – Stravinsky I., Dialogues…, L., 1971); Cage J., Zur Geschichte der experimentellen Musik in den Vereinigten Staaten, “Darmstädter Beiträge zur neuen Musik”, 2, 1959; Hiller LA, Isaacson LM, Experimental Music, NY, 1959; Moles A., Les musiques experimentales, P.-Z.-Bruz., 1960; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby, Praha, 1962, تحت عنوان: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (ترجمه روسی – Kohoutek Ts., M., Technique of the Composition,1976) ; Schdffer B., Maly informator muzyki XX wieku, Kr., 1975. روشن شده را نیز ببینید. تحت مقاله موسیقی بتن, موسیقی الکترونیک.

یو. N. Kholopov