اریش لینزدورف |

اریش لینزدورف

لینزدورف اهل اتریش است. در وین، موسیقی را ابتدا زیر نظر مادرش و سپس در آکادمی موسیقی (1931-1933) فرا گرفت. او تحصیلات خود را در سالزبورگ به پایان رساند، جایی که به مدت چهار سال دستیار برونو والتر و آرتورو توسکانینی بود. و با وجود همه اینها، نام لینزدورف تنها در اواسط دهه شصت در اروپا شناخته شد، زمانی که او ارکستر سمفونیک بوستون را رهبری کرد و منتقدان و ناشران در ایالات متحده او را "نوازنده 1963" نامیدند.

بین سال‌های تحصیل و دستیابی به شهرت جهانی، یک دوره طولانی کار توسط لایندورف وجود دارد، یک حرکت غیرقابل محسوس اما پیوسته رو به جلو. او به ابتکار خواننده مشهور لوتا لمان که با او در سالزبورگ کار می کرد به آمریکا دعوت شد و در این کشور ماندگار شد. اولین قدم‌های او امیدوارکننده بود - لینزدورف در ژانویه 1938 در نیویورک اولین حضور خود را با رهبری والکری انجام داد. پس از آن، نوئل اشتراوس، منتقد نیویورک تایمز نوشت: «با وجود 26 سال، رهبر جدید ارکستر را با دستی مطمئن رهبری کرد و در مجموع تأثیر مطلوبی گذاشت. اگرچه هیچ چیز قابل توجهی در کار او وجود نداشت، اما موسیقی قوی از خود نشان داد و استعداد او بسیار نوید می دهد.

حدود دو سال بعد، پس از مرگ بودانزکی، لایندورف در واقع رهبر ارکستر رپرتوار آلمانی اپرای متروپولیتن شد و تا سال 1943 در آنجا ماند. واگرا، تمایل او به پیروی دقیق از متن نویسنده با سنت های بودانزکا، که اجازه انحراف قابل توجهی از سنت های اجرا، سرعت بخشیدن به سرعت و برش ها را می داد. اما به تدریج لینزدورف توانست اعتبار و احترام ارکستر و تکنوازان را به دست آورد. قبلاً در آن زمان، منتقدان بصیر و مهمتر از همه D. Yuen، آینده درخشانی را برای او پیش‌بینی می‌کردند و استعداد و شیوه‌ی هنرمند را با معلم بزرگش مشترک بودند. حتی برخی او را «توسکانینی جوان» نامیدند.

در سال 1943، رهبر ارکستر برای هدایت ارکستر کلیولند دعوت شد، اما زمانی برای سازگاری در آنجا نداشت، زیرا به ارتش فراخوانده شد و یک سال و نیم در آنجا خدمت کرد. پس از آن، او به مدت هشت سال به عنوان رهبر ارکستر در روچستر اقامت گزید و به طور دوره ای در شهرهای مختلف ایالات متحده گردش کرد. سپس مدتی سرپرستی اپرای شهر نیویورک را بر عهده گرفت و اجراهایی را در اپرای متروپولیتن اجرا کرد. با وجود تمام شهرت او، تعداد کمی می توانستند ظهور شهاب سنگی بعدی را پیش بینی کنند. اما پس از اینکه چارلز مونش اعلام کرد که ارکستر بوستون را ترک می کند، مدیریت تصمیم گرفت از لینزدورف که این ارکستر قبلاً یک بار با او اجرا کرده بود دعوت کند. و او اشتباه نکرد - سالهای بعدی کار لیندورف در بوستون هم رهبر ارکستر و هم تیم را غنی کرد. تحت لینزدورف، ارکستر کارنامه خود را گسترش داد، که تا حد زیادی در زمان مونشه به موسیقی فرانسوی و چند قطعه کلاسیک محدود شد. نظم و انضباط نمونه ارکستر در حال حاضر رشد کرده است. تورهای اروپایی متعدد لایندورف در سال‌های اخیر، از جمله اجرا در بهار پراگ در سال 1966، تأیید کرده است که رهبر ارکستر اکنون در اوج استعداد خود است.

تصویر خلاقانه لیندورف به طور هماهنگ بهترین ویژگی های مکتب رمانتیک وین را که از برونو والتر آموخته بود، دامنه وسیع و توانایی کار با ارکستر در کنسرت و تئاتر که توسکانینی به او منتقل کرد و در نهایت تجربه را با هم ترکیب کرد. در طول سالها کار در ایالات متحده به دست آورد. در مورد گستردگی تمایلات هنرمند، این را می توان از روی ضبط های او قضاوت کرد. در میان آنها بسیاری از اپراها و موسیقی سمفونیک وجود دارد. از اولین کسانی که شایسته نام بردن از «دون جیووانی» و «ازدواج فیگارو» اثر موتزارت، «سیو سیوسان»، «توسکا»، «توراندوت»، «لا بوهم» اثر پوچینی، «لوسیا دی لامرمور» توسط دونیزتی، «آرایشگر سویا» نوشته روسینی، «مکبث» اثر وردی، «والکری» اثر واگنر، «آریادنه آف ناکسوس» نوشته اشتراوس... فهرستی واقعاً چشمگیر! موسیقی سمفونیک نیز غنی و متنوع نیست: در میان رکوردهای ضبط شده توسط لیندورف، سمفونی های اول و پنجم مالر، سومین بتهوون و برامس، پنجمین پروکوفیف، مشتری موتزارت، مندلسون A Midsummer Night's Life از ریچاردوس، A Herodo را می بینیم. ووزک برگ. و از جمله کنسرتوهای سازهای ضبط شده توسط لینزدورف با همکاری اساتید بزرگ، دومین کنسرتو پیانو برامس با ریشتر است.

L. Grigoriev، J. Platek، 1969