ناهماهنگی |

ناهماهنگی (ناهماهنگی فرانسوی، از لاتین dissono - من صدایی خارج از لحن دارم) - صدای زنگ هایی که با یکدیگر "ادغام نمی شوند" (نباید با ناهماهنگی به عنوان صدایی از نظر زیبایی شناختی غیرقابل قبول، یعنی با صدای ناهنجار شناخته شود). مفهوم "D." در مخالفت با همخوانی استفاده می شود. د. شامل ثانیه ها و هفتم های بزرگ و کوچک، تریتون و بزرگنمایی های دیگر است. و فواصل و همچنین تمام آکوردهایی که حداقل یکی از این فواصل را شامل می شود را کاهش دهید. یک چهارم خالص - یک همخوانی کامل ناپایدار - اگر صدای پایین آن در باس قرار گیرد به عنوان ناهماهنگی تفسیر می شود.

تفاوت همخوانی و د در 4 جنبه ریاضی، فیزیکی (آکوستیک)، فیزیولوژیکی و موسیقایی-روانی در نظر گرفته می شود. از نقطه نظر ریاضی D. نسبت پیچیده تری از اعداد (ارتعاشات، طول رشته های صوتی) نسبت به همخوانی است. به عنوان مثال، از بین تمام همخوان ها، یک سوم فرعی پیچیده ترین نسبت اعداد ارتعاش را دارد (5:6)، اما هر یک از D. حتی پیچیده تر است (هفتم فرعی 5:9 یا 9:16 است، بزرگ ترین. دوم 8:9 یا 9:10 و غیره است). از نظر آکوستیک، ناهماهنگی در افزایش دوره‌های تکرار مرتب گروه‌های ارتعاش بیان می‌شود (به عنوان مثال، با یک پنجم خالص از 3: 2، تکرارها پس از 2 ارتعاش رخ می‌دهند، و با یک هفتم کوچک - 16: 9 - پس از 9)، و همچنین در عارضه داخلی. روابط درون گروه از این منظر، تفاوت بین همخوانی و ناهماهنگی فقط کمی است (و همچنین بین فواصل مختلف ناهماهنگ) و مرز بین آنها مشروط است. از دیدگاه موسیقی D. روانشناسی در مقایسه با همخوانی - صدا شدیدتر، ناپایدارتر، بیانگر آرزو، حرکت است. در نظام مودال اروپای قرون وسطی و رنسانس، به ویژه در دوره های بعدی. سیستم های اصلی و جزئی، کیفیت. تفاوت همخوانی و پویایی به درجه تقابل و تقابل می رسد و یکی از پایه های موسیقایی را تشکیل می دهد. فكر كردن. ماهیت فرعی صدای D. در رابطه با همخوانی در انتقال طبیعی D. (تفکیک آن) به همخوانی مربوطه بیان می شود.

موزها عمل همیشه تفاوت در خواص همخوانی و D. تا قرن 17 را در نظر گرفته است. D.، به عنوان یک قاعده، تحت شرایط تسلیم کامل آن به همخوانی - آماده سازی و حل صحیح استفاده می شد (این به ویژه در مورد به اصطلاح چند صدایی "نوشتن دقیق" قرن 15-16 صدق می کند). در قرن 17-19. قانون فقط اجازه D. از اواخر قرن 19 بود. و به ویژه در قرن بیستم. D. به طور فزاینده ای به طور مستقل استفاده می شود - بدون آماده سازی و بدون اجازه ("رهایی" از D.). ممنوعیت دو برابر شدن اکتاو در دوازده آوازی را می توان به عنوان ممنوعیت دو برابر شدن صداهای ناهماهنگ در شرایط ناهماهنگی پیوسته فهمید.

مشکل Д. همیشه یکی از محورهای موزها بوده است. تئوری. نظریه پردازان اوایل قرون وسطی ایده های باستانی در مورد D. (آنها نه تنها ثانیه ها و هفتم ها، بلکه سوم ها و ششم ها را نیز شامل می شدند). حتی فرانکو اهل کلن (قرن سیزدهم) در گروه D ثبت نام کرد. ششم های بزرگ و کوچک ("D ناقص"). در موسیقی. نظریه های اواخر قرون وسطی (قرن 12-13) سوم و ششم دیگر در نظر گرفته نشدند. и перешли в разряд консонансов («несовершенных»). در دکترین کنترپوان "نوشتن دقیق" قرن 15-16. D. به عنوان انتقال از یک همخوان به دیگری، علاوه بر این، یک چند ضلعی در نظر گرفته می شود. همخوانی ها به عنوان ترکیبی از فواصل عمودی (punctus contra punctum) در نظر گرفته می شوند. یک کوارت نسبت به صدای پایین D در نظر گرفته می شود. در سمت سنگین D. به عنوان بازداشت آماده شده، بر روی ریه ها - به عنوان عبور یا کمکی تفسیر می شود. صدا (و همچنین کامبیاتا). از پایان 16 در. این نظریه درک جدیدی از D را تأیید می کند. چقدر خاص برای بیان به معنی (و نه فقط به معنای سایه زدن "شیرینی" همخوانی). در AT گالیله («Il primo libro della prattica del contrapunto»، 1588-1591) اجازه می دهد مقدمه ای آماده نشده توسط D. در عصر آکورد هارمونیک. تفکر (قرن 17-19)، مفهوم جدیدی از D. تشخیص D. آکوردال (دیاتونیک، غیر دیاتونیک) و برگرفته از ترکیب صداهای غیر وتر با آواهای وتر. با توجه به تابع. نظریه هارمونی (M. گاپتمن، جی. هلمهولتز، ایکس. ریمان)، Д. "نقض همخوانی" وجود دارد (ریمان). هر ترکیب صدا از نقطه نظر یکی از دو "همخوانی" طبیعی - متقارن اصلی یا فرعی با آن در نظر گرفته می شود. در تونالیته - از دیدگاه سه اصل. سه گانه - T، D و S. به عنوان مثال، آکورد d1-f1-a1-c2 در C-dur از سه تن متعلق به سه گانه غالب (f1-a1-c2) و یک تن اضافه شده d1 تشکیل شده است. Всякий не входящий в состав данного осн. لحن سه گانه D است. از این منظر، صداهای ناهماهنگ را می‌توان در همخوان‌های همخوان آکوستیک نیز یافت (به گفته ریمان «همخوان‌های خیالی»، برای مثال: d1-f1-a1 در C-dur). در هر صدای دوتایی، کل فاصله ناهماهنگ نیست، بلکه فقط لحنی است که در یکی از پایه ها گنجانده نشده است. سه گانه (به عنوان مثال، در d1-c2 هفتم در S C-dur d1 ناهمخوان است، و در D - c2؛ پنجم e1 - h1 یک همخوانی خیالی در C-dur خواهد بود، زیرا h1 یا e1 به D تبدیل می شود. - در T یا D در C-dur). بسیاری از نظریه پردازان قرن بیستم استقلال کامل D را به رسمیت شناختند. B. L. یاورسکی وجود یک تونیک ناسازگار، D. как устоя лада (по Яворскому, обычай завершать произведение консонирующим созвучием — «схоластические оковы» музыки). A. شوئنبرگ تفاوت کیفی بین D. و همخوانی و به نام د. همخوانی های دور؛ او از این موضوع امکان استفاده از آکوردهای غیر ترتزیان را به عنوان آکوردهای مستقل استنباط کرد. استفاده رایگان از هر D. احتمالاً در P. هیندمیت، اگرچه چند شرط را شرط می کند. تفاوت بین همخوانی و D. ، به گفته Hindemith ، کمی نیز است ، همخوان ها به تدریج به D تبدیل می شوند. نسبیت D. و همخوانی، به طور قابل توجهی در مدرن تجدید نظر شده است. موسیقی، موسیقی شناسان شوروی بی. در AT آسافیف، یو.

منابع: چایکوفسکی پی، راهنمای مطالعه عملی هارمونی، M.، 1872; انتشار مجدد Full coll. soch.، آثار ادبی و مکاتبات، ج. III-A, M., 1957; Laroche GA، در مورد درستی در موسیقی، "صفحه موسیقی"، 1873/1874، شماره 23-24; Yavorsky BL, The structure of musical speech, part I-III, M., 1908; Taneev SI، نقطه مقابل سیار نوشتن سخت، لایپزیگ، (1909)، M.، 1959; Garbuzov HA، در مورد فواصل همخوان و ناهماهنگ، "آموزش موسیقی"، 1930، شماره 4-5; Protopopov SV، عناصر ساختار گفتار موسیقی، بخش I-II، M.، 1930-31; Asafiev BV، فرم موسیقی به عنوان یک فرآیند، جلد. I-II, M., 1930-47, L., 1971 (هر دو کتاب با هم); شوالیه ال.، تاریخ آموزه هارمونی، ترجمه. از فرانسوی، ویرایش. و با MV اضافی ایوانف-بورتسکی. مسکو، 1931. Mazel LA، Ryzhkin I. Ya.، مقالاتی در مورد تاریخ موسیقی شناسی نظری، جلد. 1-2، م.، 1934-39; Kleshchov SV، در مورد مسئله تمایز بین همخوانی های ناهمخوان و همخوان، "مجموعه مقالات آزمایشگاه های فیزیولوژیکی آکادمیک آی. پی پاولوف"، جلد. 10, M.-L., 1941; تیولین یو. ن.، هارمونی مدرن و خاستگاه تاریخی آن، «مسائل موسیقی مدرن»، ل.، 1963; مدوشفسکی V.، همخوانی و ناهماهنگی به عنوان عناصر یک سیستم نشانه موسیقی، در کتاب: IV کنفرانس آکوستیک همه اتحادیه، M.، 1968.

یو. H. Kholopov