دیمیترا تئودوسیو |
دیمیترا تئودوسیو
یونانی از پدر و آلمانی از مادر، سوپرانو Dimitra Theodossiou امروزه یکی از سوپرانوهای بسیار مورد توجه عموم و منتقدان است. او اولین بازی خود را در سال 1995 در La Traviata در تئاتر Megaron در آتن انجام داد. تئودوسیو که نوازنده عالی موسیقی وردی، دونیزتی و بلینی بود، استعداد خود را با درخشش خاصی در سال جشن های وردی نشان داد. فصل های گذشته سرشار از موفقیت های خلاقانه بود: آتیلا و استیفلیو در تریست، لا تراویاتا در هلسینکی و تروبادور در مونتکارلو. تروبادوری دیگر، این بار توسط استاد ریکاردو موتی، اولین حضور او در لا اسکالا است. موفقیت شخصی در همان اپرا در باشکوه ترین و در عین حال دشوارترین مکان در فضای باز - Arena di Verona. رینو السی در حال گفتگو با دیمیترا تئودوسیو است.
به نظر می رسد قرار است «تروبادور» نقش ویژه ای در سرنوشت شما داشته باشد…
وقتی شش ساله بودم، پدرم که عاشق اپرا بود، برای اولین بار در زندگی ام مرا به تئاتر برد. در پایان اجرا به او گفتم: وقتی بزرگ شدم لئونورا می شوم. ملاقات با اپرا مانند رعد و برق بود و موسیقی برای من تقریباً یک وسواس بود. هفته ای سه بار به تماشای تئاتر می رفتم. در خانواده من هیچ نوازنده ای وجود نداشت، اگرچه مادربزرگم آرزو داشت که خودش را وقف موسیقی و آواز کند. جنگ مانع تحقق رویای او شد. پدرم به شغل رهبر ارکستر فکر می کرد، اما تو باید کار می کردی و موسیقی منبع درآمد قابل اعتمادی به نظر نمی رسید.
ارتباط شما با موسیقی وردی جدایی ناپذیر می شود…
اپراهای وردی جوان دقیقاً رپرتواری است که در آن بیشتر احساس آرامش می کنم. در زنان وردی من شجاعت، طراوت، آتش را دوست دارم. من خودم را در شخصیت های آنها می شناسم، همچنین به سرعت نسبت به موقعیت واکنش نشان می دهم، در صورت لزوم به مبارزه می پیوندم ... و سپس، قهرمان های وردی جوان، مانند قهرمان های بلینی و دونیزتی، زنانی رمانتیک هستند و به آوازی به شدت بیانگر نیاز دارند. سبک و در عین حال تحرک زیاد صدا.
آیا به تخصص اعتقاد دارید؟
بله، من معتقدم، بدون هیچ تردید و بحثی. من در آلمان، در مونیخ تحصیل کردم. معلم من بیرگیت نیکل بود که هنوز هم با او درس می خوانم. من هرگز به امکان تبدیل شدن به یک تک نواز تمام وقت در یکی از تئاترهای آلمان که همه هر شب می خوانند فکر نمی کردم. چنین تجربیاتی می تواند منجر به از دست دادن صدا شود. ترجیح دادم با نقش های مهم در تئاترهای کم و بیش شاخص شروع کنم. من الان هفت سال است که می خوانم و حرفه ام به طور طبیعی در حال پیشرفت است: به نظرم درست است.
چرا تحصیل در آلمان را انتخاب کردید؟
چون من از طرف مادرم آلمانی هستم. بیست ساله بودم که به مونیخ آمدم و شروع به تحصیل در رشته حسابداری و اقتصاد بازرگانی کردم. بعد از پنج سال، زمانی که از قبل کار می کردم و از خودم حمایت می کردم، تصمیم گرفتم همه چیز را رها کنم و خودم را وقف خوانندگی کنم. دوره های تخصصی را در مدرسه آواز مونیخ در خانه اپرای مونیخ به سرپرستی یوزف مترنیخ گذراندم. سپس در کنسرواتوار همان مونیخ تحصیل کردم و اولین قطعاتم را در استودیو اپرا خواندم. در سال 1993، بورسیه تحصیلی از املاک ماریا کالاس در آتن دریافت کردم که این فرصت را به من داد تا مدتی بعد در تئاتر Megaron اولین حضورم را در La Traviata انجام دهم. من بیست و نه ساله بودم. بلافاصله پس از لا تراویاتا، در خانه اپرای ملی در کاسل در آن بولین اثر دونیزتی خواندم.
شروع عالی، چیزی برای گفتن نیست. بورسیه تحصیلی لا تراویاتا، آن بولین، ماریا کالاس. شما یونانی هستید. من یک چیز پیش پا افتاده می گویم، اما چند بار شنیده اید: اینجا کالاس جدید است؟
البته این را به من گفتند. چون نه تنها در تراویاتا و آن بولین، بلکه در نورما هم خواندم. من بهش توجه نکردم ماریا کالاس بت من است. کار من با نمونه او هدایت می شود، اما مطلقاً نمی خواهم از او تقلید کنم. علاوه بر این، به نظر من امکان پذیر نیست. من به اصالت یونانی خود افتخار می کنم و به این واقعیت که در ابتدای کارم در دو اپرا خواندم که با نام کالاس مرتبط است. فقط می توانم بگویم که آنها برای من شانس آوردند.
مسابقات آواز چطور؟
مسابقاتی هم برگزار شد و تجربه بسیار مفیدی بود: Belvedere در وین، Viotti در Vercelli، Giuseppe Di Stefano در Trapani، Operalia به کارگردانی Placido Domingo. من همیشه جزو اولین ها بوده ام، اگر نه اولین ها. به لطف یکی از مسابقات بود که اولین بار به عنوان دونا آنا در دان جیووانی موتسارت، سومین اپرای من، که روگرو ریموندی در آن شریک بود، شروع به کار کردم.
به وردی برگردیم. آیا به فکر گسترش کارنامه خود در آینده نزدیک هستید؟
آه البته. اما همه اپراهای وردی مناسب صدای من نیستند، به خصوص در وضعیت فعلی. قبلاً به من پیشنهاد شده است که در آیدا اجرا کنم، اما خواندن در این اپرا برای من بسیار خطرناک است: نیاز به بلوغ صوتی دارد که هنوز به آن نرسیده ام. همین را می توان در مورد توپ بالماسکه و نیروی سرنوشت گفت. من همه این اپراها را دوست دارم و دوست دارم در آینده در آنها بخوانم، اما اکنون حتی به لمس آنها فکر نمی کنم. با معلمم، دو فوسکاری، ژان آو آرک و دزدان را آماده کرده ام که سال گذشته در تئاتر ماسیمو در پالرمو اولین حضورم را در آن انجام دادم. در دان کارلوس در سن کارلو در ناپل آواز خواندم. بگذریم که در حال حاضر دراماتیک ترین شخصیت کارنامه من اودابلا در آتیلا است. همچنین شخصیتی است که نقطه عطف مهمی را در حرفه من رقم زد.
پس احتمال حضور خود را در دو اپرای بسیار جذاب و دراماتیک وردی جوان، نابوکو و مکبث رد می کنید؟
نه من آن را رد نمی کنم. نابوکو برای من بسیار جالب است، اما هنوز به من پیشنهاد خواندن در آن داده نشده است. در مورد لیدی مکبث، او را به من پیشنهاد کردند و من برای خواندن این قسمت بسیار جذب شدم، زیرا فکر می کنم این قهرمان دارای چنان انرژی است که خواه ناخواه باید تا زمانی که شما جوان هستید و صدای شما تازه است، تفسیر شود. با این حال، بسیاری به من توصیه کردند که ملاقاتم با لیدی مکبث را به تعویق بیندازم. با خودم گفتم: وردی خواننده ای با صدای زشت می خواست که خانم را بخواند، صبر می کنم تا صدایم زشت شود.
اگر لیو را در «توراندوت» کنار بگذاریم، شما هرگز در آثار قرن بیستم نخوانده اید. آیا شما توسط شخصیت های مهمی مانند توسکا یا سالومه اغوا نمی شوید؟
نه، سالومه شخصیتی است که مرا دفع می کند. قهرمان های مورد علاقه من لوسیا و آن بولین اثر دونیزتی هستند. من از احساسات پرشور و جنون آنها خوشم می آید. در جامعه ای که ما زندگی می کنیم، بیان احساسات آن طور که می خواهیم غیرممکن است و برای خواننده، اپرا به نوعی درمان تبدیل می شود. و سپس، اگر من یک شخصیت را تفسیر کنم، باید XNUMX٪ مطمئن باشم. به من می گویند بیست سال دیگر می توانم در اپراهای واگنر بخوانم. چه کسی می داند؟ من هنوز هیچ برنامه ای برای این رپرتوار نگذاشته ام.
مصاحبه با دیمیترا تئودوسیو منتشر شده در مجله l'opera ترجمه از ایتالیایی توسط ایرینا سوروکینا، operanews.ru
