دیاتونیک |

از دیا یونانی – از طریق، همراه و تونوس – تن (تمام لحن)، حروف – در امتداد صداها

یک سیستم هفت صدایی که همه صداهای آن را می توان در یک پنجم کامل مرتب کرد. به عنوان مثال، دنباله فواصل در یونانی دیگر است. تتراکورد دیاتونیک: e1 – d1 – c1 – h (دو تن کامل و یک نیم‌تون)، بر خلاف توالی فواصل رنگی. تتراکورد e1 – des1 – c 1 – h (بدون تن کامل). دیاتونیک آن دسته از فواصل و آکوردهایی هستند که می توان در یک زنجیره شش پنجم به دست آورد (مثالی در کلید C-dur آورده شده است):

(گاهی اوقات تریتون به عنوان گونه ای از یک چهارم خالص یا یک پنجم خالص نه به عنوان دیاتونیک، بلکه به عنوان یک فاصله رنگی در نظر گرفته می شود).

بین تعداد بازه‌های هم‌نوع و تعداد گام‌های پنجم (Q) که این بازه را در یک D خالص تشکیل می‌دهند، رابطه دقیقی وجود دارد. بین تعداد کل صداهای سیستم و تعداد مراحل پنجم:

ساعت پریما، h. اکتاو (0Q) 7 بار (7-0)، ساعت رخ می دهد. پنجم، h. کوارت (1Q) 6 بار رخ می دهد (7-1)، ب. دوم، م. هفتم (2Q) 5 بار رخ می دهد (7-2)، ب. ششم، م. سوم (3Q) 4 بار رخ می دهد (7-3)، ب. سوم، م. ششم (4Q) 3 بار رخ می دهد (7-4)، ب. هفتم، م. دوم (5Q) 2 بار (7-5)، تریتون (6Q) 1 بار (7-6) رخ می دهد.

فواصل همچنین در مواردی که توسط مراحل کروماتیک تغییر یافته تشکیل می شوند، دیاتونیک در نظر گرفته می شوند (به عنوان مثال، as-b یک لحن کامل دیاتونیک است، هم خارج از متن و هم در کلید، به عنوان مثال، در C-dur). همین امر در مورد آکوردها نیز صدق می کند (به عنوان مثال، ges-b-des در C-dur یک آکورد دیاتونیک در مقیاس غیر دیاتونیک است). بنابراین، GL Catoire یک آکورد کروماتیک را متمایز می کند. اساسا (به عنوان مثال، d-fis-as-c) و رنگی. بر اساس موقعیت (به عنوان مثال، des-f-as در C-dur). بسیاری از حالت‌های یونان باستان دیاتونیک هستند، همچنین حالت‌های قرون وسطایی و سایر حالت‌های طبیعی، از جمله حالت‌های یونی (ناتورال اصلی) و بادی (مینور طبیعی) که امروزه گسترده شده است:

در یک مفهوم گسترده تر، به اصطلاح. حالت‌های دیاتونیک مشروط، حالت‌های دیاتونیک متغیر، سیستم‌ها و مقیاس‌ها (به حالت مراجعه کنید). در برخی از این حالت ها در کنار تن و نیم صدا، بزرگنمایی نیز وارد می شود. دومین.

آنهمیتونیک پنتاتونیک (طبق اصطلاحات Catoire، "protodiatonic") و قرون وسطی. هگزاوردها را می توان به عنوان دیاتونیک ناقص تفسیر کرد. سیستم های.

گاهی اوقات سیستم های 12 صدایی (12 مرحله ای) دیاتونیک نامیده می شوند که هر مرحله در آن به عنوان مستقل در نظر گرفته می شود. در عین حال، معنای متفاوتی در مفهوم D.: D. به عنوان مجموعه ای از اساسی قرار می گیرد. مراحل (AS Ogolevets، MM Skorik).

در یونانی دیگر. D. موسیقی یکی از سه حالت مدال ("جنس")، همراه با رنگی بود که از دو ثانیه کوچک پشت سر هم و همچنین افزایش استفاده می کرد. دوم، و آنهارمونیک، که ویژگی های آن فواصل کمتر از یک نیم صدا بود. در این یونانی، موسیقی شبیه به سایر فرهنگ‌های مونوفونیک باستانی، به‌ویژه فرهنگ‌های خاور نزدیک و مدیترانه است.

اشکال متنوع D. اساس اروپای غربی را تشکیل می دهد. و هنر آواز عامیانه روسی، و همچنین پروفسور. موسیقی اروپایی (سرود گریگوری) به ویژه پس از تایید چندصدایی به عنوان نوع غالب موسیقی. ارائه. هارمونیک، یکپارچگی صداها در درجه اول با کمک عمل اتصال ساده ترین همخوانی ها - پنجم و چهارم انجام می شود، و هماهنگی پنجاه چهارم صداها به تجلی دیاتونیک کمک می کند. روابط

سیستم هگزاکوردها که از زمان گیدو دآرزو (به سولمیزاسیون مراجعه کنید) گسترده شده بود، در چارچوب دیاتونیک عمومی تثبیت شد. تغییرپذیری مودال سیستم (به ویژه در شیفت

-موله و

-دوروم، یعنی b و h). تنوع مودال مشابه نیز مشخصه روسی است. موسیقی کلیسا (h زیر و b بالا، به «مقیاس روزمره» در مثال بالا مراجعه کنید). مربوط به این عمل یادداشت صداها با دسامبر است. شخصیت های کلیدی، به عنوان مثال بدون علامت در صدای بالا و با یک تخت در پایین.

جی د ماچو. تصنیف 1. Ci comencent les balades ou il ha chant, bars 1-3.

با استقرار سیطره «هارمونیک. تونالیته» - ماژور و مینور (از قرن هفدهم)، نوع جدیدی از سازهای مبتنی بر فانک. سیستمی از سه سه گانه اصلی - تونیک، غالب و فرعی که با قوی ترین رابطه پنجم به هم مرتبط شده اند. محدود کردن تمرکز حالت بر اساس تابع. هارمونی منجر به تشکیل آکورد هارمونیک جدید می شود. اتصالات صداهای حالت (به عنوان مثال، در C-dur، تون d با صدای اصلی تونیک از طریق لحن اصلی g غالب، تن e - متعلق به سه گانه تونیک، f - به عنوان لحن اصلی مرتبط است. زیر سلطه و غیره)، که در توالی آکوردها تحقق می یابد (به لحاظ نظری توسط JF Rameau اثبات شده است). عناصر غیر دیاتونیک و رنگ آمیزی بر اساس D. هر دو ملودیک و آکوردی - هارمونیک با تغییر، مخلوط کردن سازهای دیاتونیک غیر مشابه شکل می گیرند. عناصر به صورت متوالی و همزمان (پلی دیاتونیک).

در 19 - التماس. در قرن 20 از یک طرف D. قدیمی احیا شد و D. Nar. انبار و نزدیک به آن (در F. Chopin، F. Listt، E. Grieg، K. Debussy، به ویژه در آهنگسازان روسی - MI Glinka، MA Balakirev، NA Rimsky-Korsakov، MP Mussorgsky و دیگران).

از سوی دیگر، گذار به رنگی بودن به عنوان اساس ساختار ارتفاع وجود دارد. آغاز این روند را «تریستان» توسط آر. واگنر قرار داد. به طور کامل به جمع رنگی تغییر یافت. آهنگسازان قرن بیستم، به ویژه نمایندگان مکتب جدید وین.

AK لیادوف. هشت آهنگ فولکلور روسی. III. بند کشی.

در موسیقی قرن بیستم از انواع D. استفاده می شود: D. nar. انبار، نزدیک به کلاسیک. عمده و فرعی؛ د. در تجزیه. تغییرات، پلی لیدی، پلی دیاتونیک. ترکیبات (IF Stravinsky، SV Rachmaninov، SS Prokofiev، DD Shostakovich، B. Bartok). اغلب D. فقط به عنوان یک پایه باقی می ماند، کم و بیش پنهان (SS Prokofiev، DD Shostakovich، P. Hindemith)، یا به عنوان یک عنصر جدایی ناپذیر از غیر دیاتونیک ظاهر می شود. ساختارها (فیلدهای دیاتونیک در پرانتز مشخص شده اند):

اس اس پروکوفیف. "نامزدی در یک صومعه" ("دوئنا"). عکس دوم، پایان

منابع: Serov AN، آهنگ فولکلور روسی به عنوان موضوع علم، "فصل موسیقی"، 1869/70، شماره 18، 1870/71، شماره 6 و 13. پتر ششم، در مورد آهنگسازی ها، ساختارها و حالت ها در موسیقی یونان باستان، ک.، 1901; Catuar GL، دوره نظری هارمونی، قسمت 1، M.، 1924; تیولین یو. N., Teaching about Harmony, part 1, L., 1937, 1966; خودش، حالت‌های طبیعی و تغییر، م.، 1971; Ogolevets AS، مبانی زبان هارمونیک، M.-L.، 1941; Kastalsky AD, Fundamentals of folk polyphony, M.-L., 1948; Sposobin IV, Elementary Theory of Music, M., 1951, 1958; کوشنارف XS، سوالات تاریخ و نظریه موسیقی مونودیک ارمنی، L.، 1958; Berkov VO, Harmony, part 1, M., 1962; 1970; Skorik MM, Prokofiev and Schoenberg, “SM”, 1962, No 1; Karklin LA، تعمیم تجربه عملی، "SM"، 1965، شماره 7; سوهور ق، در باب ماهیت و امکانات بیانی دیاتونیسم، در: پرسش های نظریه و زیبایی شناسی موسیقی، ش. 4, L.-M., 1965; Sposobin IV, Lectures on the course of harmony, M., 1969; Kotlyarevsky IA, Diatonics and Chromatics as a Category of Musical Myslennia, Kipv, 1971; بوچکاروا او.، درباره برخی از اشکال دیاتونیک در موسیقی مدرن، در: موسیقی و مدرنیته، جلد. 7، م.، 1971; سیگیتوف اس.، سیستم مدال بلا بارتوک در اواخر دوره خلاقیت، در مجموعه: مسائل حالت، M.، 1972.

یو. H. Kholopov