Désirée Artôt |

دزیره آرتو

آرتو، خواننده فرانسوی بلژیکی الاصل، صدایی با دامنه کمیاب داشت، او قطعات سوپرانو میزانسن، دراماتیک و غنایی-کلوراتورا سوپرانو را اجرا کرد.

دزیره آرتو د پادیلا (نام دخترانه مارگریت ژوزفین مونتانی) در 21 ژوئیه 1835 به دنیا آمد. از سال 1855 نزد ام. اودران تحصیل کرد. بعداً او به یک مدرسه عالی تحت راهنمایی پائولین ویاردو-گارسیا رفت. در آن زمان او همچنین در کنسرت هایی در صحنه های بلژیک، هلند و انگلیس اجرا کرد.

در سال 1858، این خواننده جوان اولین حضور خود را در اپرای بزرگ پاریس (پیامبر مایربیر) انجام داد و به زودی موقعیت پریمادونا را به دست آورد. سپس آرتو در کشورهای مختلف هم روی صحنه و هم روی صحنه کنسرت اجرا کرد.

او در سال 1859 با شرکت اپرای لورینی در ایتالیا آواز خواند. در 1859-1860 او به عنوان خواننده کنسرت در لندن تور کرد. بعدها، در سالهای 1863، 1864 و 1866، او در "آلبیون مه آلود" به عنوان خواننده اپرا اجرا کرد.

در روسیه، آرتو با موفقیت زیادی در اجراهای اپرای ایتالیایی مسکو (1868-1870، 1875/76) و سنت پترزبورگ (1871/72، 1876/77) اجرا کرد.

آرتو در حالی به روسیه آمد که قبلاً شهرت گسترده ای در اروپا کسب کرده بود. گستره وسیع صدای او به او اجازه می داد تا به خوبی با قطعات سوپرانو و میزانسن کنار بیاید. او درخشش رنگارنگی را با درام گویا آواز خود ترکیب کرد. دونا آنا در دون جیووانی موتزارت، روزینا در آرایشگر سویل روسینی، ویولتا، گیلدا، آیدا در اپرای وردی، والنتینا در Les Huguenots از میربیر، مارگریت در فاوست گونو - او همه این نقش ها را با موسیقیایی نافذ و مهارت ایفا کرد. . جای تعجب نیست که هنر او متخصصان سختگیری مانند برلیوز و میربیر را به خود جذب کرد.

در سال 1868، آرتو برای اولین بار در صحنه مسکو ظاهر شد، جایی که او تزئین شرکت اپرای ایتالیایی مرلی شد. در اینجا داستان منتقد مشهور موسیقی G. Laroche است: «گروه از هنرمندان دسته پنجم و ششم تشکیل شده بود، بدون صدا، بدون استعداد. تنها استثنا اما چشمگیر دختری سی ساله با چهره ای زشت و پرشور بود که تازه شروع به افزایش وزن کرده بود و سپس به سرعت هم از نظر ظاهر و هم از نظر صدا پیر شد. قبل از ورود او به مسکو، دو شهر - برلین و ورشو - به شدت عاشق او شدند. اما به نظر می رسد در هیچ کجا مانند مسکو شور و شوق بلند و دوستانه را برانگیخت. برای بسیاری از جوانان موسیقی آن زمان، به‌ویژه برای پیتر ایلیچ، آرتو، به‌طور معمول، مظهر آواز دراماتیک، الهه اپرا بود، که در خود هدایایی را که معمولاً در طبیعت‌های متضاد پراکنده بودند، ترکیب می‌کرد. او با نوای پیانوی بی عیب و نقص و دارای صدای عالی، جمعیت را با آتش بازی های تریل و ترازو خیره کرد، و باید اعتراف کرد که بخش قابل توجهی از کارنامه او به این جنبه هنری اختصاص یافته بود. اما به نظر می‌رسید که نشاط و شعر بیانی فوق‌العاده موسیقی گاه پایه را به بالاترین سطح هنری ارتقا می‌دهد. صدای جوان و کمی خشن صدای او جذابیت وصف ناپذیری داشت، بی توجه و پرشور به نظر می رسید. آرتو زشت بود. اما او سخت در اشتباه خواهد بود که تصور می کند به سختی، از طریق اسرار هنر و توالت، او مجبور شده است که با تأثیر نامطلوب ظاهرش مبارزه کند. او قلب ها را تسخیر کرد و با زیبایی بی عیب و نقص ذهن را گل آلود کرد. سفیدی شگفت انگیز بدن، انعطاف نادر و ظریف حرکات، زیبایی بازوها و گردن تنها سلاح نبود: با وجود همه بی نظمی های صورت، جذابیت شگفت انگیزی داشت.

بنابراین، یکی از غیورترین تحسین کنندگان پریمادونای فرانسوی، چایکوفسکی بود. او به برادر مودست اعتراف می کند: «احساس می کنم نیاز دارم که تأثیراتم را در قلب هنری شما جاری کنم. اگر می دانستید آرتو چه خواننده و بازیگری است. هرگز تا به حال به اندازه این بار تحت تأثیر یک هنرمند قرار نگرفته بودم. و چقدر متاسفم که نمیتوانی او را بشنوی و ببینی! چگونه حرکات و ظرافت حرکات و حالت های او را تحسین می کنید!

بحث حتی به ازدواج هم کشیده شد. چایکوفسکی به پدرش نوشت: «من آرتو را در بهار ملاقات کردم، اما او را فقط یک بار، بعد از صرف شام، ملاقات کردم. پس از بازگشت او در پاییز امسال، من به مدت یک ماه به او سر نزدم. ما به طور اتفاقی در همان شب موسیقی با هم آشنا شدیم. او ابراز تعجب کرد که من او را ملاقات نکردم، به او قول دادم که به او سر بزنم، اما اگر آنتون روبینشتاین، که از مسکو می گذشت، من را به سمت خود نمی کشید، به قول خود وفا نمی کردم (به دلیل ناتوانی در ایجاد آشنایی های جدید). . از آن زمان تقریباً هر روز شروع به دریافت دعوت نامه از او کردم و کم کم عادت کردم هر روز به او سر بزنم. ما به زودی احساسات بسیار لطیفی را نسبت به یکدیگر ایجاد کردیم و بلافاصله اعترافات متقابل دنبال شد. ناگفته نماند که در اینجا مسئله ازدواج قانونی مطرح شد که هر دوی ما بسیار آرزوی آن را داریم و اگر چیزی مانع از آن نشود، باید در تابستان انجام شود. اما این نقطه قوت است که موانعی وجود دارد. اولاً، مادرش که دائماً با او است و تأثیر قابل توجهی روی دخترش دارد، با این ازدواج مخالفت می کند و متوجه می شود که من برای دخترش خیلی کوچک هستم و به احتمال زیاد می ترسد که او را مجبور کنم در روسیه زندگی کند. ثانیاً دوستانم مخصوصاً N. Rubinstein بیشترین تلاش را می کنند تا من به طرح ازدواج پیشنهادی عمل نکنم. می گویند با تبدیل شدن به شوهر یک خواننده مشهور نقش بسیار بد شوهر همسرم را بازی می کنم، یعنی به دنبال او در تمام گوشه و کنار اروپا می روم، با خرج او زندگی می کنم، عادت را از دست می دهم و نمی شوم. قادر به کار ... می توان با تصمیم او برای ترک صحنه و زندگی در روسیه از احتمال این بدبختی جلوگیری کرد - اما او می گوید که با وجود تمام عشقی که به من دارد، نمی تواند تصمیم بگیرد صحنه را ترک کند. عادت کرده است و باعث شهرت و پول او می شود... همانطور که او نمی تواند تصمیم بگیرد صحنه را ترک کند، من نیز به نوبه خود تردید دارم که آینده ام را برای او فدا کنم، زیرا شکی نیست که از فرصت ادامه مسیر محروم خواهم شد. راه من اگر کورکورانه آن را دنبال کنم

از نقطه نظر امروزی، تعجب آور به نظر نمی رسد که آرتو پس از ترک روسیه، به زودی با خواننده باریتون اسپانیایی M. Padilla y Ramos ازدواج کرد.

در دهه 70 به همراه همسرش با موفقیت در اپرا در ایتالیا و سایر کشورهای اروپایی آواز خواند. آرتو بین سالهای 1884 و 1889 در برلین و بعدها در پاریس زندگی کرد. از سال 1889، او صحنه را ترک کرد، در میان دانشجویان - S. Arnoldson - تدریس کرد.

چایکوفسکی احساسات دوستانه را نسبت به هنرمند حفظ کرد. بیست سال پس از جدایی، به درخواست آرتو، شش رمان عاشقانه بر اساس اشعار شاعران فرانسوی خلق کرد.

آرتو نوشت: بالاخره دوست من، عاشقانه های تو در دستان من است. مطمئناً، 4، 5، و 6 عالی هستند، اما اولین مورد جذاب و لذت بخش است. "ناامیدی" را نیز بسیار دوست دارم - در یک کلام، من عاشق فرزندان جدید شما هستم و افتخار می کنم که آنها را با فکر من خلق کردید.

این آهنگساز پس از ملاقات با این خواننده در برلین نوشت: "من یک شب را با خانم آرتو با گریگ گذراندم که خاطره آن هرگز از حافظه من پاک نخواهد شد. هم شخصیت و هم هنر این خواننده مثل همیشه به طرز غیر قابل مقاومتی جذاب است.»

آرتو در 3 آوریل 1907 در برلین درگذشت.