تناقض |

آلمانی Gegenstimme، Gegensatz، Kontrasubjekt – برعکس. اصطلاح اخیر ممکن است به موضوع دوم فوگ نیز اشاره کند

1) نقطه مقابل پاسخ اول در فوگ و غیره. فرم های تقلیدی که در انتهای مضمون با همان صدا به صدا در می آیند. پیرو موضوع و پ. دو اصل متفاوت است مورد: الف) ص. ادامه مستقیم مضمون است، بدون توجه به اینکه آیا می توان لحظه تکمیل مضمون را به طور دقیق تعیین کرد، آن را بدون توقف آشکارا محسوس دنبال می کند (به عنوان مثال، در فوگ C-dur از جلد. 1 "Clavier خوش خلق" نوشته I. C. باخ) یا نه (مثلاً در شرح اول، op. فوگ در سی مینور op. 101 No 3 Glazunov); ب) ص. با یک caesura، cadenza که برای گوش آشکار است از موضوع جدا شده است (مثلاً در فوگ h-moll از t. 1 از همان چرخه باخ)، گاهی اوقات حتی با یک مکث شدید (مثلاً در فوگ D-dur از fp. چرخه "24 پیش درآمد و فوگ" اثر شچدرین)؛ علاوه بر این، در برخی موارد، موضوع و P. توسط یک دسته یا کدت متصل می شود (به عنوان مثال، در فوگ Es-dur از به اصطلاح. 1 چرخه باخ). AP ممکن است در همان زمان شروع شود. با یک پاسخ (مورد متداول؛ به عنوان مثال، در فوگ A-dur از جلد. 2 Clavier خوش خلق اثر باخ. in the cis-moll fugue from vol. 1، ابتدای پاسخ مصادف است با صدای اول P. که در عین حال آخرین صدای مضمون است)، پس از شروع پاسخ (مثلاً در فوگ E-dur از t. 1 از چرخه باخ ذکر شده - 4 ربع پس از ورود استرتتو پاسخ)، گاهی قبل از ورود پاسخ (مثلاً در فوگ Cis-dur از جلد. 1 از Clavier خوش اخلاق باخ - چهار شانزدهم زودتر از پاسخ). در بهترین نمونه های پلی فونیک پی. شرایط نسبتاً متناقضی را برآورده می کند: راه می افتد، صدای ورودی را برجسته تر می کند، اما کیفیت ملودیک خود را از دست نمی دهد. فردیت، در تضاد با پاسخ (در درجه اول به صورت ریتمیک)، اگرچه معمولاً شامل کاملاً مستقل نیست. موضوعی مواد. P.، به عنوان یک قاعده، یک ملودی طبیعی است. ادامه موضوع و در بسیاری از موارد مبتنی بر توسعه، دگرگونی انگیزه های آن است. چنین تبدیلی می تواند کاملاً متمایز و آشکار باشد: به عنوان مثال، در فوگ g-moll از جلد. 1 از Clavier خوش خلق باخ، انگیزه اولیه پاسخ توسط قسمت P. که از چرخش کادنزای مضمون تشکیل شده است، متضاد می شود، و برعکس، قسمت آهنگ پاسخ توسط دیگران نقطه مقابل می شود. بخش P.، بر اساس عنصر اولیه موضوع. در سایر موارد وابستگی P. از مواد موضوع به طور غیر مستقیم خود را نشان می دهد: به عنوان مثال، در فوگ c-moll از جلد. 1 از همان Op. بها پ. خارج از خط مرجع متریک موضوع رشد می کند (حرکتی نزولی از XNUMXمین مرحله به XNUMXrd، که توسط صداهایی که بر روی ضربات قوی و نسبتاً قوی میله می افتند شکل می گیرد). گاهی در پ. آهنگساز حرکت کدت را حفظ می کند (به عنوان مثال، در فوگ از فانتزی رنگی و فوگ باخ). در فوگ ها یا اشکال تقلیدی که بر اساس اصول دوازده آوازی، وحدت و وابستگی ماده موضوع و پ. نسبتاً به راحتی با استفاده در P ارائه می شود. گزینه های خاص ردیف کردن به عنوان مثال، در فوگ از فینال سمفونی 3 کارائف، اولین (نگاه کنید به. شماره 6) و دوم (شماره 7، ضد افشای فوگ) حفظ شده توسط P. اصلاحات این سری هستند همراه با نوع ملودی مشخص شده، همبستگی تم و پ. وجود دارد P.، بر اساس یک نسبتا جدید (به عنوان مثال، در فوگ f-moll از به اصطلاح. 1 از Clavier خوش خلق باخ)، و گاه در مواد متضاد با توجه به موضوع (مثلاً در فوگ از سونات C-dur برای ویولن سولو اثر I. C. باخ اینجا تحت تأثیر پ. پاسخ تا حدی کروماتیزه به دیاتونیک. موضوع). این نوع P. – ceteris paribus – اغلب توسط یک کادنزا از موضوع جدا می شوند و معمولاً به یک عنصر جدید فعال در ساختار فوگ تبدیل می شوند. بله، پ. یک عنصر شکل در حال توسعه و از نظر موضوعی مهم در فوگ دوگانه gis-moll از Vol. 2 از Clavier خوش خلقی باخ، که در آن تم دوم شبیه ملودی است که از P. به مبحث 1، در نتیجه طولانی بودن. چند صدایی توسعه است. موارد مکرری وجود دارد که در مواد P. اینترلودهای فوگ ساخته می شوند که نقش P را افزایش می دهد. به شکلی که این میان‌آهنگ‌ها مهم‌تر هستند. به عنوان مثال، در فوگ c-moll از جلد. 1 چرخه باخ بر روی مواد هر دو P. پلی فونیک هستند گزینه ها؛ در فوگ d-moll از همان حجم، انتقال مواد میان‌آهنگ و مضمون از کلید غالب (در میله‌های 15-21) به کلید اصلی (از نوار 36) نسبت‌های سوناتایی را به شکل ایجاد می‌کند. . AP در فوگ مجموعه "مقبره کوپرین" توسط ام. راول در واقع با مضمون برابر است: بر اساس آن، میان‌آهنگ‌ها با استفاده از جذابیت ساخته می‌شوند، P. خیابان ها را تشکیل می دهد. در او. در موسیقی شناسی، اصطلاحات Gegensatz، Kontrasubjekt به Ch. قدم زدن P.، حفظ شده (کلاً یا جزئی) در تمام یا بسیاری از اجراهای موضوع (در برخی موارد، بدون استثناء حتی استرتو - برای مثال، به تکرار فوگ از op. پنج نفری g-moll شوستاکوویچ، شماره 35، که در آن موضوع و پی. 4 گل تشکیل دهید قانون دوگانه از دسته 2). P مشابه Retained نامیده می شوند، آنها همیشه شرایط کنترپوان مضاعف با مضمون را دارند (مثلاً در برخی از کتابچه های راهنمای قدیمی چند صدایی. در کتاب درسی G. بلرمن، فوگ ها با P باقی مانده. دوگانه تعریف می شوند که با اصطلاحات پذیرفته شده فعلی مطابقت ندارد). در فوگ های با P باقی مانده. به طور کلی، دیگران کمتر مورد استفاده قرار می گیرند. به معنای مخالف پردازش مواد، از آنجایی که توجه به ch. قدم زدن از نظام مند نشان دادن گزینه هایی برای رابطه بین موضوع و P. که همان چیزی است که بیان می کند. معنای این تکنیک ترکیبی گسترده (مثلاً در کلاویه خوش مزاج باخ، تقریباً نیمی از فوگ ها حاوی P باقی مانده هستند). بنابراین، صدای خیره کننده گروه کر 5 گل. فوگ "Et in terra pax" شماره 4 در گلوریا از توده باخ در h-moll تا حد زیادی دقیقاً با کنار هم قرار دادن مکرر موضوع و موارد حفظ شده توسط P به دست آمده است. ضد پوسیدگی فوق العاده فوگ با دو در اشباع متفاوت است (به عنوان مثال، فوگ های c-moll و h-moll از به اصطلاح. 1 از Clavier خوش خلق باخ، فوگ شوستاکوویچ در C-dur) و به ویژه با سه نفر حفظ شده P.

2) در معنای وسیع‌تر، P. نقطه مقابل هرگونه ارائه یک موضوع در اشکال تقلیدی است. از این منظر، P. را می توان کنترپوان به مضمون دوم در پیش درآمد سمفونی 2 میاسکوفسکی نامید (نگاه کنید به شکل 21). در همان مکان (شماره 1) P. به مبحث 3 صداهای بالایی هستند که هدف دوم را تشکیل می دهند. کانن به یک اکتاو با دو برابر شدن ترشین. علاوه بر این، گاهی به هر صدایی که در مقابل صدایی دیگر و از نظر آهنگین غالب باشد، ص می گویند. به این معنا، اصطلاح "P." نزدیک به یکی از معانی مفهوم "مقابله" (به عنوان مثال، ارائه اولیه موضوع در اولین آهنگ مهمان ودنتس از اپرای "Sadko" توسط ریمسکی-کورساکوف).

منابع: زیر هنر را ببینید. فوگ.

معاون فرایونوف