کنترپوان پیچیده |

نقطه مقابل پیچیده - ترکیبی چند صدایی از صداهای توسعه یافته ملودیک (متفاوت یا مشابه در تقلید)، که برای تکرار اصلاح شده مخالف، بازتولید با تغییر نسبت این صداها طراحی شده است (برخلاف کنترپوان ساده - آلمانی einfacher Kontrapunkt - ترکیب چند صدایی صداهای استفاده شده فقط در یک مورد از ترکیبات آنها).

در خارج از کشور، اصطلاح "S. به." صدق نمی کند؛ در او. ادبیات موسیقی شناسی از مفهوم مرتبط mehrfacher Kontrapunkt استفاده می کند که فقط کنترپوان متحرک سه گانه و چهارگانه عمودی را نشان می دهد. در S. to.، اتصال اصلی (داده شده، اصلی) ملودیک متمایز می شود. صداها و یک یا چند ترکیب مشتق - چند صدایی. گزینه های اصلی بسته به ماهیت تغییرات، طبق آموزه های SI Taneyev، سه نوع اصلی کنترپوان وجود دارد: کنترپوان متحرک (تقسیم شده به متحرک عمودی، متحرک افقی و متحرک مضاعف)، نقطه مقابل برگشت پذیر (تقسیم شده به برگشت پذیر کامل و ناقص). و کنترپوان که امکان دو برابر شدن را فراهم می کند (یکی از انواع کنترپوان سیار). همه این انواع S. به. اغلب با هم ترکیب می شوند؛ برای مثال، در فوگ Credo (شماره 12) از جرم JS باخ در h-moll، دو مقدمه پاسخ (در اندازه‌های 4 و 6) اتصال اولیه را تشکیل می‌دهند - یک استرتا با فاصله ورودی 2 متری (تکثیر شده در اندازه‌های 12-17)، در میله‌های 17-21، یک اتصال مشتق در کنترپوان متحرک مضاعف به صدا در می‌آید (فاصله مقدمه 11/2 اندازه است با یک جابجایی عمودی صدای پایین‌تر اتصال اصلی به بالا توسط یک اثنی عشر، صدای بالا به میزان یک سوم پایین می آید)، در اندازه های 24-29 یک اتصال مشتق از اتصال در اندازه های 17-21 در نقطه مقابل متحرک عمودی (Iv = - 7 - کنترنان دوگانه اکتاو؛ در ارتفاع متفاوت در میله های 29 بازتولید شده است. -33)، از نوار 33 یک استرتا در 4 صدا با افزایش تم در باس دنبال می شود: بالا. جفت صداها ترکیبی را نشان می‌دهند که از استریتای اصلی در کنترپوان متحرک مضاعف (فاصله مقدمه 1/4 نوار؛ پخش در زمینی متفاوت در میله‌های 38-41) با دوبرابر شدن قسمت بالا، به نمایش می‌گذارد. صداهای ششم از پایین (در مثال، صداهای چندصدایی که در ترکیب های بالا گنجانده نشده اند و همچنین صدای هشتم همراه آن حذف شده اند). توجه داشته باشید به عنوان مثال رجوع کنید به col. 8.

در fp. پنج نفری g-moll op. 30 SI Taneeva، عملکرد حرف اول با اتصال موضوع طرف اصلی با نسخه معکوس آن در ابتدای تکرار قسمت اول (اندازه دوم بعد از شماره 1) انجام می شود.

Contrapuntal Combinations in Credo (شماره 12) از Mass in h-moll اثر JS Bach.

مشتق به شکل یک کانون (شماره 78) در نتیجه یک جابجایی افقی و در عین حال افزایش صدای بالا تشکیل می شود. در ابتدای کدا (سومین اندازه بعد از عدد 3) یک مشتق در نقطه مقابل متحرک مضاعف (فاصله ورودی 100 پیمانه است، صدای پایین توسط یک دسیما، یک عدد بالا با یک پنجاه به پایین حرکت می کند). تغییرات مخالف به کدای نهایی ختم می شود، جایی که صداهای متعارف را تعدیل می کند. دنباله (شماره 1)، نشان دهنده یک اتصال مشتق در نقطه مقابل متحرک مضاعف (فاصله مقدمه 219 اندازه گیری می شود، هر دو صدا در حرکت مستقیم). در ادامه (نوار چهارم بعد از عدد 2) اتصال مشتق یک کانون با حرکت عمودی و افقی و همزمان با افزایش چهار برابری باس است (صدای همراه و دو برابر در مثال حذف شده است):

ترکیبات متضاد در پیانو پنج نفری g-moll op. 30 SI Taneeva.

نتیجه گرفتن. کانن برعکس از فوگ b-moll از جلد 2 Clavier خوش خلق و خوی JS باخ نمونه ای از یک نقطه مقابل ناقص برگشت پذیر با دو برابر شدن است. شماره پنجم از "پیشنهاد موسیقی" باخ، یک قانون بی پایان در گردش است که این صدا را همراهی می کند، جایی که اتصال اولیه یک سربار را تشکیل می دهد. صدا و ساده (P)، مشتق شده در نقطه مقابل متحرک افقی برگشت پذیر ناقص - در همان صدا و risposta (کنترنان R مرکب):

S. به. - ناحیه ای که به وضوح با جنبه منطقی خلاقیت مرتبط است. روند آهنگساز، که تا حد زیادی تصویر متناظر موسوم را تعیین می کند. سخن، گفتار. S. به. - اساس شکل دهی در پلی فونیک، یکی از مهم ترین ابزارهای پلی فونیک. توسعه و تنوع امکانات آن توسط استادان سبک سخت گیرانه تحقق یافت و توسعه یافت. در دوره های بعدی توسعه موسیقی. دادخواست و در مدرن. موسیقی S. به طور گسترده در پلی فونیک استفاده می شود. و اشکال هموفونیک

یک نمونه موسیقایی از نسخه مقدمه کنترپوینت سیار Taneyev's Strict Writing.

آزادی هارمونیک موسیقی مدرن به آهنگسازان این امکان را می دهد که پیچیده ترین ها را در زمینه فنی اعمال کنند. در مورد تنوع S. به. و ترکیب آنها بنابراین، برای مثال، در شماره 23 از دفترچه یادداشت چندصدایی شچدرین، ترکیب اولیه هر دو مضمون فوگ دوتایی (نوارهای 1-5) مجموعه ای را به دست می دهد (به نوارهای 9، 14، 19 و 22، 30، 35، 40 مراجعه کنید. ، 45) از ترکیبات مشتق غیر تکراری در نقطه مقابل عمودی، افقی و متحرک مضاعف (با دو برابر شدن).

سه نوع S. به. SI Taneyev اصلی ترین، اما نه تنها موارد ممکن را در نظر گرفت. قطعه منتشر شده از نسخه مقدمه کتاب "مقابله متحرک نوشتار سخت" نشان می دهد که Taneyev در منطقه uXNUMXbuXNUMXbS گنجانده شده است. ک. همچنین آن نوع از آن، که در آن یک ترکیب مشتق در نتیجه استفاده از یک حرکت راش تشکیل می شود.

SI Taneev در نوشته‌های خود نه قابل برگشت (اگرچه این بخشی از برنامه‌های تحقیقات علمی او بود) و نه نقطه مقابل را (که ظاهراً در آن زمان اهمیت عملی زیادی نداشت) در نظر نگرفت. نظریه چند صدایی با در نظر گرفتن ویژگی های مدرن. تمرین آهنگساز، مفهوم S. را گسترش می دهد. و به عنوان انواع مستقل خود یک کنترپوان راکوهودنی در نظر می گیرد و همچنین اجازه افزایش یا کاهش در یک ترکیب مشتق را می دهد. از آرای ملودیک اصلی. به عنوان مثال، در فینال روندویی سمفونی سوم کارائف، ریفرین اولیه به صورت 3 گل نوشته شده است. اختراعاتی که در آن صداهای دریافتی (از لحاظ ریتمیک شبیه به موضوع) به همراه اضافات متقابل از صداهای سری دودکافون اضافه می شوند. دومین نگهدارنده رفرین (شماره 3) یک ترکیب مشتق در نقطه مقابل پس زدن است. در اپیزود دوم که به شکل فوگ نوشته شده است، استرتا تکراری (2 اندازه تا عدد 4) از اجرای مضمون در حرکات رو به جلو و جانبی تشکیل شده است. در ابتدای تکرار قسمت اول سمفونی (شماره 2) هدف سوم به صدا در می آید. کانن بی پایان، بالا کجاست. صدا به صورت مستقیم یک سریال تم است، صدای میانی در یک حرکت زنجیری و صدای پایین در یک حرکت شیبدار معکوس است.

نقطه مقابل، اجازه افزایش یا کاهش در یک یا چند. صداها، به لحاظ نظری کمی مطالعه شده است.

HA ریمسکی-کورساکوف. «داستان شهر نامرئی کیتژ…»، پرده 3، صحنه 2.

نمونه‌های متعددی از موسیقی کلاسیک و مدرن نشان می‌دهد که ترکیب‌هایی با افزایش یا کاهش اغلب بدون محاسبه اولیه و به طور ناخواسته به وجود می‌آیند (نمونه بالا را از Credo باخ ببینید؛ «تخلیه‌ها» - قسمت دوم «موسیقی کوچک مجلسی شماره 2» L. Grabowski - از اجرای یک موضوع دوازده فونیک تشکیل شده است که انواع آن با کاهش 1 تا 2 برابری به آن اضافه می شود). با این حال، در برخی از آثار، بدیهی است که به دست آوردن ترکیب های مشتق از این نوع، بخشی از قصد اصلی آهنگساز بوده است که تعلق بنیادی آنها را به حوزه های مربوطه ثابت می کند. باخ در قسمت اول سمفونی اول گلازونف، مشتق (شماره 15) بر اساس ترکیب اصلی (شماره 1) در نقطه مقابل ناقص برگشت پذیر با افزایش یکی از صداها است. ترکیبات پیچیده با افزایش تم ترکیبات مشتق را در FP تشکیل می دهند. پنج‌گانه g-moll Taneyev (شماره‌های 1 و 8؛ به مثال در ستون 30 نگاه کنید).

وی.تورمیس. "چرا منتظر جان هستند" (شماره 4 از چرخه کر "آوازهای روز جان").

نظریه مدرن چند صدایی تعدیل هایی را برای تفسیر کنترپوان انجام می دهد که امکان دو برابر شدن را از زمان هارمونیک فراهم می کند. استانداردهای موسیقی قرن بیستم اما استفاده از تکرارها را به.-l محدود کنید. دف. فواصل یا آکورد. به عنوان مثال، در صحنه دوم از پرده سوم اپرای "افسانه شهر نامرئی کیتژ و دوشیزه فورونیا" اثر ریمسکی-کورساکوف (شماره 20)، تقلید از لایت موتیف تاتارها توسط ذهن های موازی ارائه می شود. آکوردهای هفتم (به مثال الف مراجعه کنید). در آهنگ "چرا آنها منتظر یاان هستند" (شماره 2 از چرخه کر "آوازهای روز یاان" اثر وی. تورمیس)، صداها به صورت موازی حرکت می کنند ("هرمونی متحرک عمودی"، همانطور که توسط SS Grigoriev تعریف شده است؛ نگاه کنید به مثال ب)، در شماره 3 از همان چرخه دو برابر شدن ماهیت خوشه ای دارند (به مثال ج مراجعه کنید).

وی.تورمیس. "آواز روز جان" (شماره 7 از چرخه کر "آوازهای روز جان").

در "شب" از "سوئیت سکایی" پروکوفیف، صداها در یک ساختار بی نهایت از نوع کانون با آکوردهایی از ساختارهای مختلف کپی شده اند (نگاه کنید به مثال d، col. 99).

اس اس پروکوفیف. "سوئیت سکایی"، قسمت سوم ("شب").

جدولی از تمام ترکیبات احتمالی انواع s. به.

منابع: Taneev SI، نقطه مقابل متحرک نوشتار سخت، لایپزیگ، 1909، M.، 1959; Taneev SI، از میراث علمی و آموزشی، M.، 1967; Bogatyrev SS، نقطه مقابل برگشت پذیر، M.، 1960; کورچینسکی ای.، به مسئله نظریه تقلید متعارف، L.، 1960; گریگوریف اس اس، در مورد ملودی ریمسکی-کورساکوف، م.، 1961; Yuzhak K.، برخی از ویژگی های ساختار فوگ توسط JS Bach، M.، 1965; Pustylnik I. Ya., Movable counterpoint and free write, L., 1967. همچنین نگاه کنید به روشن. تحت مقاله کنترپوان متحرک، کنترپوان برگشت پذیر، حرکت راکوخودنی.

معاون فرایونوف