کروماتیسم |

xromatismos یونانی – رنگ آمیزی، از xroma – رنگ پوست، رنگ، رنگ. xromatikon – رنگی، به معنی ژنوس – جنس

سیستم نیم تنی (طبق نظر A. Webern، کروماتیسم "حرکت در نیم تن" است). کروماتیسم ها شامل دو نوع سیستم بازه ای هستند - کروماتیسم یونان باستان و کروماتیسم اروپایی.

1) "Chrome" - یکی از سه اصلی. "انواع" تتراکورد (یا "انواع ملودی ها") همراه با "دیاتون" و "آرمونی" (به موسیقی یونانی مراجعه کنید). همراه با هماهنگی (و برخلاف دیاتون) کروم، با این واقعیت مشخص می شود که مجموع دو بازه کوچکتر از مقدار سوم کمتر است. چنین "خوشه ای" از فواصل باریک نامیده می شود. pykn (یونانی pyknon، حروف - شلوغ، اغلب). در مقابل آن هارمونیک ها، کوچکترین فواصل کروما، نیمه صداها هستند، به عنوان مثال: e1 – des1 – c1 – h. از دیدگاه موسیقی مدرن تئوری های یونانی. chroma اساساً با مقیاس با SW مطابقت دارد. دوم (در فرت های اکتاو - با دو ثانیه افزایشی، مانند آریا ملکه شماخان از پرده دوم اپرای خروس طلایی اثر ریمسکی-کورساکوف) و بیشتر به دیاتونیک نزدیک است تا کروماتیک. نظریه پردازان یونانی همچنین در "تولدها" "رنگ ها" (xroai)، انواع فاصله ای از تتراکوردهای یک جنس معین را متمایز می کنند. طبق گفته Aristoxenus، کروم دارای سه "رنگ" (انواع) است: تن (به سنت: 300 + 100 + 100)، یک و نیم (350 + 75 + 75) و نرم (366 + 67 + 67).

ملودیکا کروماتیک. جنس رنگارنگ تلقی می شد (ظاهراً از این رو نام آن است). در همان زمان، او به عنوان تصفیه شده، "نوازش" شناخته شد. با شروع دوران مسیحیت، رنگی. ملودی‌ها به‌عنوان نارضایتی اخلاقی محکوم شدند. الزامات (کلمنت اسکندریه). در نار. موسیقی شرق با یو وی. ثانیه (hemiolic) ارزش خود را در قرن 20 حفظ کرد. (سعید محمد عوض خواص، 1970). در ملودیک جدید اروپایی X. منشأ متفاوت و بر این اساس ماهیت متفاوتی دارد.

2) مفهوم جدید X. وجود دیاتونیسم را به عنوان مبنایی پیش‌فرض می‌گیرد که X. آن را «رنگ می‌کند» (مفاهیم کروما، رنگ در مارکتوی پادوآ؛ رجوع کنید به Gerbert M., t. 3, 1963, p. 74B) . X. به عنوان لایه ای از ساختار ارتفاع بالا تعبیر می شود که از ریشه دیاتونیک جوانه می زند (اصل تغییر؛ مقایسه با ایده سطوح ساختاری G. Schenker). بر خلاف یونانی، مفهوم جدید X. با ایده 6 صدا (گام های ملودیک) در یک چهار آکورد همراه است (یونانی ها همیشه چهار عدد از آنها را داشتند؛ ایده آریستوکسنوس از یک تتراکورد یکنواخت یک نیم صدا. ساختار یک انتزاع نظری باقی ماند) و 12 صدا در هر اکتاو. موسیقی دیاتونیک «اسکاندیناوی» در تفسیر X به عنوان «فشرده سازی» دیاتونیک منعکس شده است. عناصر، "جاسازی" در ریشه دیاتونیک. یک ردیف از لایه دوم (دیاتونیک در درون خود) به عنوان X. از این رو اصل سیستماتیک رنگی. پدیده‌هایی که به ترتیب چگالی فزاینده‌شان مرتب شده‌اند، از نادرترین رنگ‌پذیری تا بسیار متراکم (همیتونیک A. Webern). X. به ملودیک تقسیم می شود. و آکورد (به عنوان مثال، آکوردها می توانند کاملاً دیاتونیک باشند، و ملودی می تواند کروماتیک باشد، همانطور که در اتود a-moll شوپن op. 10 No 2)، مرکزگرا (به سمت صداهای تونیک. قسمت دوم سونات سی و دوم اثر ال. بتهوون برای پیانو.). سیستماتیک پدیده های اصلی X.:

مدولاسیون X. در نتیجه جمع دو دیاتونیک شکل می‌گیرد که با اختصاص دادن آنها به قسمت‌های مختلف آهنگسازی قطع می‌شود (ال. بتهوون، پایانی نهمین سونات پیانو، موضوع اصلی و انتقال؛ N. Ya. Myaskovsky، "زرد شده" Pages” برای پیانو، شماره 9، همچنین با سایر گونه های X.) رنگی صداها در سیستم های مختلف هستند و می توانند از هم دور باشند. زیرسیستم X. (در انحرافات؛ زیرسیستم را ببینید) صداهای رنگی را نشان می دهد. روابط درون یک سیستم (JS Bach، موضوع فوگ h-moll از جلد اول The Well-Tempered Clavier)، که X را غلیظ می کند.

لید-تن X. از معرفی تون‌های باز به هر صدا یا آکوردی می‌آید، بدون اینکه لحظه تغییر به‌عنوان حرکت به سمت UV باشد. من می پذیرم (هارمونیک مینور؛ شوپن، مازورکا سی-دور 67، شماره 3، پی چایکوفسکی، قسمت اول سمفونی ششم، آغاز یک موضوع ثانویه؛ به اصطلاح «مسلط پروکوفیف»). تغییر X. با مشخصه همراه است. لحظه اصلاح دیاتونیک است. عنصر (صدا، آکورد) با استفاده از یک گام رنگی. نیمه‌تون – uv. من می پذیرم، به صراحت ارائه شده است (ال. بتهوون، سمفونی پنجم، موومان چهارم، میله های 1-6) یا ضمنی (AN Scriabin، شعر برای پیانو op. 5 No 4, bars 56-57).

X. مختلط شامل اختلاط متوالی یا همزمان عناصر مدال است که هر کدام به کاراکترهای دیاتونیک مختلف تعلق دارند (AP Borodin، سمفونی دوم، موومان اول، نوار 2؛ F. لیست، سمفونی "فاوست"، موومان اول، میله های 1 -2؛ اس اس پروکوفیف، سونات شماره 1 برای پیانو فورته، موومان اول، نوار 1؛ د.د. شوستاکوویچ، سمفونی هفتم، موومان اول، شماره های 2-6؛ NA ریمسکی-کورساکوف، "خروس طلایی"، مقدمه ارکستری در اکت دوم؛ متقارن فرت ها می توانند به X طبیعی نزدیک شوند). طبیعی X. ("رنگی ارگانیک" به گفته A. Pusseru) دیاتونیک ندارد. پایه های اساسی (O. Messiaen، "1 views..." برای پیانو، شماره 1؛ EV Denisov، سه پیانو، موومان 7؛ A. Webern، Bagatelli برای پیانو، op. 1).

نظریه X. در یونانی. متفکران توضیحی از فواصل رنگی بود. مرتب سازی بر اساس حساب ریاضی روابط بین صداهای تتراکورد (آریستوکسنوس، بطلمیوس). بیان. شخصیت ("اتوس") کروما به عنوان نوعی ملایم، پالایش شده توسط آریستوکسن، بطلمیوس، فیلودم، پاکیمر توصیف شده است. تعمیم دوران باستان. X. نظریه و نقطه شروع برای قرون وسطی. نظریه پردازان ارائه اطلاعاتی درباره X. متعلق به بوئتیوس (آغاز قرن ششم پس از میلاد) بود. پدیده یک X جدید (لحن مقدماتی، جابجایی) که تقریباً به وجود آمد. قرن سیزدهم، در ابتدا آنقدر غیرعادی به نظر می رسید که آنها را به عنوان موسیقی "اشتباه" (musica ficta)، "تخیلی"، موسیقی "کاذب" (musica falsa) تعیین کردند. Prosdocimus de Beldemandis با جمع بندی صداهای کروماتیک جدید (از طرف صاف و تیز)، ایده مقیاس تن 6 مرحله ای را مطرح کرد:

نیم لحن مقدماتی «مصنوعی» در مقیاس مینور میراث پایدار «موسیقی فیکتا» باقی ماند.

در راه تمایز ناهارمونیک. مقادیر تن در con. قرن شانزدهم از نظریه میکروکروماتیک شاخه ای X. از قرن هفدهم تئوری X. مطابق با آموزه های هارمونی (همچنین باس عمومی) توسعه یافت. مدولاسیون و زیر سیستم X. در درجه اول درمان می شوند. به عنوان انتقال انتقالی مرکز روابط. سلول های لادوتونالیته به فرعی و محیطی.

منابع: 1) ناشناس، مقدمه ای بر هارمونیک، بررسی فیلولوژیک، 1894، ج. 7، کتاب. 1-2; پتر ششم، درباره آهنگ‌ها، ساختارها و حالت‌ها در موسیقی یونان باستان، کیف، 1901; السعید محمد عواد خواص، آهنگ عامیانه مدرن عربی، م.، 1970; Paul O., Boetius und die griechische Harmonik, Lpz., 1872; وستفال آر.، آریستوکسنوس فون تارن. Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1883; Jan K. von (comp.), Musici scriptores graeci, Lpz., 1895; D'ring I. (ویرایش)، Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios، Göteborg، 1930.

2) Yavorsky BL, The structure of musical speech, part 1-3, M., 1908; گلینسکی ام.، نشانه های کروماتیک در موسیقی آینده، "RMG"، 1915، شماره 49; کاتار جی.، سیر نظری هارمونی، قسمتهای 1-2، م.، 1924-25; Kotlyarevsky I., Diatonics and Chromatics as a Category of Musical Myslennia, Kipv, 1971; Kholopova V.، در مورد یک اصل رنگ شناسی در موسیقی قرن دوم، در: مسائل علم موسیقی، جلد. 2، م.، 1973; کاتز یو.، درباره اصول طبقه‌بندی دیاتونیک و کروماتیک، در: پرسش‌های نظریه و زیبایی‌شناسی موسیقی، جلد اول. 14، L., 1975; Marcheti de Padua Lucidarium in arte musicae planae، در Gerbert M., Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, t. 3, St. Blasien, 1784, reprografischer Nachdruck Hildesheim, 1963; Riemann H., Das chromatische Tonsystem, در کتاب خود: Präludien und Studien, Bd 1, Lpz., 1895; his, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1902 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1, Stuttg.-B., 1906; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911; W., 1949; Picker R. von, Beiträge zur Chromatik des 14. bis 16. Jahrhunderts, “Studien zur Musikwissenschaft”, 1914, H. 2; Kurth E., Romantische Harmonik, Bern – Lpz., 1920, B., 1923 (ترجمه روسی – Kurt E., هارمونی رمانتیک و بحران آن در تریستان واگنر, M., 1975); Lowinsky EE, Art Chromatic Secret in the Netherlands motet, NY, 1946; Besseler H., Bourdon und Fauxbourdon, Lpz., 1950; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, “OMz”, 1950, Jahrg. 5, H. 10/11; رینی جی، هارمونی قرن چهاردهم، موسیقی دیسیپلینا، 1953، ج 7; Hoppin RH, Partial signatures and musica ficta در برخی از منابع اوایل قرن 15, JAMS, 1953, v. 6, no 3; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 1600, “Mf”, 1962, Jahrg. 15، شماره 4; Mitchell WL, The Chromaticism, “Journal of Music theory”, 1962, v. 6, no 1; Bullivant R., The Chromaticism, Music Review, 1963, v. 24, No 2; Firca Ch., Bazele modal ale cromatismului diatonic, Buc, 1966; Vieru A., Diatonie si cromatism, "Muzica", 1978, v. 28, no 1.

یو. H. Kholopov