آکورد در موسیقی و انواع آن

موضوع نشریه امروز آکورد در موسیقی است. در مورد آکورد چیست و انواع آکوردها وجود دارد صحبت خواهیم کرد.

آکورد همخوانی از چندین صدا (از سه یا بیشتر) است که در فاصله معینی، یعنی در فواصل زمانی معین، با یکدیگر ارتباط دارند. همخوانی چیست؟ همخوانی صداهایی است که با هم وجود دارند. ساده ترین همخوانی فاصله است، انواع پیچیده تر همخوانی ها آکوردهای مختلف هستند.

اصطلاح "همخوانی" را می توان با کلمه "صورت فلکی" مقایسه کرد. در صورت های فلکی، چندین ستاره در فواصل مختلف از یکدیگر قرار دارند. اگر آنها را به هم وصل کنید، می توانید طرح کلی چهره های حیوانات یا قهرمانان اسطوره ای را دریافت کنید. مشابه در موسیقی، ترکیب صداها همخوانی آکوردهای خاصی را می دهد.

آکوردها چیست؟

برای به دست آوردن یک آکورد، باید حداقل سه صدا یا بیشتر را ترکیب کنید. نوع آکورد به تعداد صداها و نحوه اتصال آنها (در چه فواصل زمانی) بستگی دارد.

در موسیقی کلاسیک، صداها در آکوردها به صورت یک سوم تنظیم می شوند. آکوردی که در آن سه صدای مرتب شده در یک سوم باشد، سه گانه نامیده می شود. اگر سه گانه را با نت ها ضبط کنید، نمایش گرافیکی این آکورد بسیار شبیه یک آدم برفی کوچک خواهد بود.

اگر همخوانی باشد چهار صدا که یک سوم از یکدیگر جدا شده اند، سپس معلوم می شود آکورد هفتم نام وتر هفتم به این معنی است بین صداهای شدید آکورد، فاصله ای از "septim" تشکیل می شود. در ضبط، آکورد هفتم نیز یک "آدم برفی" است، فقط نه از سه گلوله برفی، بلکه از چهار.

اگر در یک آکورد پنج صدای متصل به یک سوم وجود داردسپس نامیده می شود غیر وتر (با توجه به فاصله "nona" بین نقاط انتهایی آن). خوب ، نت موسیقی چنین آکوردی به ما یک "آدم برفی" می دهد که به نظر می رسد هویج زیادی خورده است ، زیرا به پنج گلوله برفی رسیده است!

آکوردهای سه گانه، آکورد هفتم و بی آکورد انواع اصلی آکوردهای مورد استفاده در موسیقی هستند. اما این سری را می توان با هارمونی های دیگری که بر اساس همین اصل شکل گرفته اند، اما بسیار کمتر مورد استفاده قرار می گیرند، ادامه داد. اینها می توانند شامل شوند دسیماکورد (6 صدا در یک سوم)، ترتس دسیماکورد (7 صدا در یک سوم)، کوینت دسیماکورد (8 صدا در یک سوم). جالب است که اگر یک آکورد اعشاری سوم یا یک آکورد اعشاری پنجم را از نت "do" بسازید، آنها کاملاً شامل تمام هفت مرحله مقیاس موسیقی (do، re، mi، fa، sol، la، si) می شوند. .

بنابراین، انواع اصلی آکورد در موسیقی به شرح زیر است:

• یک سه گانه - یک آکورد از سه صدای مرتب شده در یک سوم با ترکیبی از اعداد 5 و 3 (53) نشان داده می شود.
• آکورد هفتم - یک وتر از چهار صدا در یک سوم، بین صداهای شدید هفتم، با عدد 7 نشان داده می شود.
• عدم توافق - آکورد پنج صدا در یک سوم، بین صداهای افراطی غیر، با عدد 9 نشان داده می شود.

آکوردهای ساختاری بدون ترتز

در موسیقی مدرن، اغلب می توان آکوردهایی را پیدا کرد که صداها در آنها نه در یک سوم، بلکه در فواصل دیگر - معمولاً در یک چهارم یا پنجم قرار دارند. مثلا، از اتصال دو کوارت به اصطلاح آکورد ربع هفتم تشکیل می شود (با ترکیبی از اعداد 7 و 4 مشخص می شود) با یک هفتم بین صداهای شدید.

از کلاچ دو پنجم می توانید آکوردهای کوینت دریافت کنید (که با اعداد 9 و 5 مشخص می شود)، یک فاصله غیر مرکب بین صدای پایین و بالا وجود خواهد داشت.

آکوردهای کلاسیک tertsovye نرم و هماهنگ به نظر می رسند. آکوردهای ساختار غیر ترتزیان صدایی خالی دارند اما بسیار پر رنگ هستند. احتمالاً به همین دلیل است که این آکوردها در مواردی که نیاز به خلق تصاویر موسیقایی فوق العاده مرموز است بسیار مناسب هستند.

به عنوان مثال، بیایید تماس بگیریم پیش درآمد «کلیسای جامع غرق شده» اثر آهنگساز فرانسوی کلود دبوسی. آکوردهای خالی یک پنجم و چهارم در اینجا به ایجاد تصویری از حرکت آب و ظاهر کلیسای جامع افسانه ای که در روز نامرئی است کمک می کند و فقط در شب از سطح آب دریاچه بلند می شود. به نظر می رسد همین آکوردها صدای زنگ ها و ضربات نیمه شب ساعت را می رساند.

یک مثال دیگر - قطعه پیانوی موریس راول دیگر آهنگساز فرانسوی به نام «دارای چوبه دار» از چرخه «اشباح شب». در اینجا، آکوردهای پنجگانه سنگین تنها راه درستی برای ترسیم یک تصویر غم انگیز است.

خوشه یا دسته دوم

تا به حال فقط آن دسته از همخوان هایی را ذکر کرده ایم که از صامت های مختلف - ثلث، چهارم و پنجم تشکیل شده اند. اما همخوانی ها را می توان از فواصل - ناهماهنگی از جمله از ثانیه نیز ساخت.

به اصطلاح خوشه ها از ثانیه تشکیل می شوند. گاهی اوقات به آنها دسته دوم نیز می گویند. (تصویر گرافیکی آنها بسیار یادآور دسته ای از انواع توت ها است - به عنوان مثال، خاکستر کوهی یا انگور).

اغلب خوشه ها در موسیقی نه به صورت "پراکنده نت"، بلکه به صورت مستطیل های پر یا خالی که روی چوب قرار دارند نشان داده می شوند. آنها باید به صورت زیر درک شوند: همه نت ها (کلیدهای پیانو سفید یا سیاه بسته به رنگ خوشه، گاهی اوقات هر دو) در محدوده این مستطیل نواخته می شوند.

نمونه ای از این گونه خوشه ها را می توان در قطعه پیانو "جشن" اثر لیلا اسماگیلووا آهنگساز روسی.

خوشه ها به طور کلی به عنوان آکورد طبقه بندی نمی شوند. دلیل آن موارد زیر است. معلوم می شود که در هر آکوردی باید تک تک صداهای اجزای آن به خوبی شنیده شود. هر صدایی از این دست را می توان با شنیدن هر لحظه صدا تشخیص داد و مثلا بقیه صداهای تشکیل دهنده آکورد را خواند در حالی که مزاحم نخواهیم شد. در خوشه ها متفاوت است، زیرا همه صداهای آنها در یک نقطه رنگارنگ ادغام می شوند و امکان شنیدن هیچ یک از آنها به طور جداگانه وجود ندارد.

انواع سه گانه، آکورد هفتم و نا آکورد

آکوردهای کلاسیک انواع مختلفی دارند. فقط چهار نوع آکورد سه گانه وجود دارد، آکورد هفتم - 16، اما تنها 7 در عمل ثابت شده است. ممکن است انواع بیشتری از آکوردهای غیر آکورد وجود داشته باشد (64)، اما آنهایی که دائماً استفاده می شوند را می توان دوباره روی انگشتان شمرد (4-5).

در آینده مسائل جداگانه ای را به بررسی دقیق انواع آکوردهای سه گانه و هفتم اختصاص خواهیم داد، اما اکنون فقط مختصرترین توضیحات را به آنها خواهیم داد.

اما ابتدا باید بفهمید که چرا اصلاً انواع آکورد وجود دارد؟ همانطور که قبلاً اشاره کردیم، فواصل موسیقی به عنوان "ماده ساختمانی" برای آکوردها عمل می کند. اینها نوعی آجر هستند که "ساخت وتر" از آنها حاصل می شود.

اما شما همچنین به یاد داشته باشید که فواصل نیز دارای انواع مختلفی هستند، آنها می توانند گسترده یا باریک باشند، اما همچنین تمیز، بزرگ، کوچک، کاهش یافته و غیره هستند. شکل فاصله-آجر به ارزش کیفی و کمی آن بستگی دارد. و از چه فواصلی می سازیم (و شما می توانید از فواصل یکسان و متفاوت آکورد بسازید)، بستگی به این دارد که در نهایت چه نوع آکوردی به دست آوریم.

پس سه گانه دارای 4 نوع است. می تواند بزرگ (یا ماژور)، جزئی (یا فرعی)، کاهش یافته یا افزایش یافته باشد.

1. سه گانه بزرگ (عمده). با حرف بزرگ B با جمع اعداد 5 و 3 (B53) مشخص می شود. از یک ثلث ماژور و یک ثلث جزئی تشکیل شده است، دقیقاً به این ترتیب: اول، یک ثلث ماژور در زیر قرار دارد و یک ثلث جزئی در بالای آن ساخته شده است.
2. سه گانه کوچک (کوچک). با حرف بزرگ M با جمع اعداد مشابه (M53) نشان داده می شود. یک سه گانه کوچک، برعکس، با یک سوم کوچک شروع می شود، که یک سوم بزرگ در بالا اضافه می شود.
3. سه گانه تقویت شده با ترکیب دو سوم اصلی که به اختصار Uv.53 نامیده می شود به دست می آید.
4. سه گانه کاهش یافته است از به هم پیوستن دو سوم کوچک تشکیل می شود، نام آن Um.53 است.

در مثال زیر، می توانید انواع سه گانه های ذکر شده را که از نت های "mi" و "fa" ساخته شده اند، مشاهده کنید:

هفت نوع اصلی آکورد هفتم وجود دارد. (7 از 16). نام آنها از دو عنصر تشکیل شده است: اولی نوع هفتم بین صداهای شدید (می تواند بزرگ، کوچک، کاهش یا افزایش یابد) است. دومی نوعی از سه گانه است که در پایه وتر هفتم قرار دارد (یعنی نوعی ثلاث که از سه صدای زیرین به وجود می آید).

به عنوان مثال، نام "آکورد هفتم ماژور کوچک" را باید اینگونه فهمید: این آکورد هفتم یک هفتم کوچک بین بم و صدای بالا دارد و درون آن یک سه گانه اصلی وجود دارد.

بنابراین، 7 نوع اصلی آکورد هفتم را می توان به راحتی به این شکل به خاطر آورد - سه تای آنها بزرگ، سه نوع کوچک و یکی کاهش یافته است:

1. گراند ماژور آکورد هفتم – هفتم اصلی + سه گانه اصلی در پایه (B.mazh.7);
2. ماژور مینور آکورد هفتم – هفتم اصلی در لبه ها + سه گانه جزئی در پایین (B.min.7)؛
3. آکورد هفتم بزرگ تقویت شده - یک هفتم اصلی بین صداهای شدید + سه گانه افزایش یافته از سه صدای پایین تر از باس (B.uv.7)؛
4. آکورد هفتم کوچک ماژور – هفتم کوچک در امتداد لبه ها + سه گانه اصلی در پایه (M.mazh.7);
5. آکورد هفتم مینور کوچک - یک هفتم کوچک توسط صداهای شدید تشکیل می شود + یک سه گانه جزئی از سه تن پایین به دست می آید (M. min. 7).
6. آکورد هفتم کوچک کاهش یافته است – هفتم کوچک + سه گانه داخل کم شده (M.um.7);
7. آکورد هفتم کاهش یافت – هفتم بین باس و صدای بالا کاهش می یابد + سه گانه داخل نیز کاهش می یابد (Um.7).

نمونه موسیقی انواع فهرست شده آکوردهای هفتم را نشان می دهد که از صداهای "re" و "salt" ساخته شده اند:

در مورد آکوردهای غیر آکورد، باید یاد گرفت که آنها را متمایز کند، عمدتاً با هیچکدامشان. به عنوان یک قاعده، غیر آکورد فقط با یک نت کوچک یا بزرگ استفاده می شود. در داخل غیر آکورد البته لازم است که بتوان نوع هفتم و نوع سه گانه را تشخیص داد.

در میان بی آکوردهای رایج شامل موارد زیر (در مجموع پنج مورد):

• بدون آکورد بزرگ ماژور – با نونا بزرگ، هفتم بزرگ و سه گانه بزرگ (ب.ماژ.9);
• بدون آکورد ماژور مینور – با یک نونا بزرگ، یک هفتم بزرگ و یک سه گانه جزئی (B.min.9)؛
• بدون آکورد بزرگ – با یک غیر بزرگ، یک هفتم بزرگ و یک سه گانه افزایش یافته (B.uv.9)؛
• بدون آکورد ماژور کوچک – با یک غیر کوچک، یک هفتم کوچک و یک ثلاث بزرگ (M.mazh.9);
• بدون آکورد مینور کوچک – با یک نونا کوچک، یک هفتم کوچک و یک سه گانه جزئی (M. min. 9).

در مثال موسیقایی زیر، این غیر آکوردها از صداهای "do" و "re" ساخته شده اند:

تبدیل - راهی برای دریافت آکوردهای جدید

از آکوردهای اصلی مورد استفاده در موسیقی، یعنی طبق طبقه بندی ما - از آکوردهای سه گانه، آکوردهای هفتم و غیر آکوردها - می توانید آکوردهای دیگری را با وارونگی دریافت کنید. قبلاً در مورد وارونگی فواصل صحبت کرده ایم ، زمانی که در نتیجه تنظیم مجدد صداهای آنها ، فواصل جدیدی به دست می آید. همین اصل در مورد آکوردها نیز صدق می کند. وارونگی آکورد انجام می شود، به طور عمده، با حرکت دادن صدای پایین (بیس) یک اکتاو بالاتر.

پس سه گانه را می توان دو بار معکوس کرد، در جریان استیناف، همخوانی های جدیدی دریافت خواهیم کرد - سکستان و سکسانت کوارتز. آکوردهای ششم با عدد 6 و آکوردهای ربع - با دو عدد (6 و 4) نشان داده می شوند.

به عنوان مثال، بیایید یک سه گانه از صداهای «د-فا-لا» بگیریم و وارونگی آن را انجام دهیم. صدای "re" را یک اکتاو بالاتر منتقل می کنیم و همخوان "fa-la-re" را می گیریم - این ششمین وتر این سه گانه است. در مرحله بعد، بیایید اکنون صدای "فا" را به سمت بالا ببریم، "لا-ری-فا" را دریافت می کنیم - ربع-سکستاکورد سه گانه. اگر صدای "لا" را یک اکتاو بالاتر ببریم، دوباره به همان چیزی که رها کردیم - به سه گانه اصلی "د-فا-لا" برمی گردیم. بنابراین، ما متقاعد شده ایم که این سه گانه واقعاً تنها دو وارونگی دارد.

آکوردهای هفتم دارای سه جذابیت هستند - آکورد ربع سوم و آکورد دوم. اصل اجرای آنها یکسان است. برای تعیین آکوردهای متن پنجم، از ترکیب اعداد 6 و 5 استفاده می شود، برای آکوردهای ربع سوم - 4 و 3، آکوردهای دوم با عدد 2 نشان داده می شوند.

به عنوان مثال، با توجه به آکورد هفتم "دو-می-سل-سی". بیایید تمام وارونگی های ممکن آن را انجام دهیم و موارد زیر را بدست آوریم: quintsextakkord "mi-sol-si-do"، آکورد ربع سوم "sol-si-do-mi"، آکورد دوم "si-do-mi-sol".

وارونگی آکوردهای سه گانه و آکورد هفتم اغلب در موسیقی استفاده می شود. اما وارونگی غیر آکوردها یا آکوردها که در آنها صداهای بیشتری وجود دارد بسیار به ندرت (تقریباً هرگز) استفاده می شود ، بنابراین ما آنها را در اینجا در نظر نخواهیم گرفت ، اگرچه بدست آوردن آنها و نامگذاری آنها دشوار نیست (همه طبق همان اصل انتقال باس).

دو ویژگی یک وتر - ساختار و عملکرد

هر آکوردی را می توان از دو جهت در نظر گرفت. ابتدا می توانید آن را از روی صدا بسازید و از نظر ساختاری، یعنی با توجه به ترکیب بندی فاصله، آن را در نظر بگیرید. این اصل ساختاری دقیقاً در نام منحصر به فرد آکورد منعکس شده است - سه گانه ماژور، آکورد هفتم ماژور مینور، وتر چهارم مینور و غیره.

با نام، ما درک می کنیم که چگونه می توانیم این یا آن آکورد را از یک صدای معین بسازیم و "محتوای داخلی" این آکورد چیست. و توجه داشته باشید، هیچ چیز ما را از ساختن آکوردی از هر صدایی باز نمی دارد.

ثانیاً آکوردها را می توان در گام های ماژور یا مینور در نظر گرفت. در این حالت، شکل گیری آکوردها به شدت تحت تأثیر نوع حالت، علائم کلیدها است.

بنابراین، به عنوان مثال، در یک حالت اصلی (بگذارید C ماژور باشد)، سه گانه های اصلی فقط در سه مرحله به دست می آیند - اول، چهارم و پنجم. در مراحل باقی مانده، می توان تنها سه گانه های جزئی یا کمرنگ ساخت.

به طور مشابه، در یک مینور (به عنوان مثال، بیایید C مینور را در نظر بگیریم) - سه گانه های مینور نیز فقط در مراحل اول، چهارم و پنجم خواهند بود، در بقیه موارد می توان ماژور یا کاهش یافت.

این که فقط انواع خاصی از آکوردها را می توان در درجه های ماژور یا مینور به دست آورد و هیچ (بدون محدودیت) وجود ندارد اولین ویژگی "زندگی" آکوردها از نظر فرت است.

ویژگی دیگر این است که آکوردها یک عملکرد (یعنی یک نقش خاص، معنی) و یک نام اضافی دیگر به دست می آورند. همه چیز بستگی به درجه ای دارد که آکورد ساخته شده است. به عنوان مثال، آکوردهای سه گانه و آکوردهای هفتم ساخته شده بر روی پله اول، آکوردهای سه گانه یا آکوردهای هفتم گام اول یا آکوردهای تونیک (آکوردهای تونیک هفتم) نامیده می شوند، زیرا نشان دهنده «نیروهای تونیک» هستند، یعنی به اولین اشاره می کنند. گام.

آکوردهای سه گانه و هفتم ساخته شده بر روی پله پنجم که غالب نامیده می شود، غالب نامیده خواهد شد (ثلث غالب، وتر هفتم غالب). در مرحله چهارم، آکوردهای ثلاثی زیر غالب و آکوردهای هفتم ساخته می شوند.

این ویژگی دوم آکوردها، یعنی توانایی انجام برخی کارکردها را می توان با نقش یک بازیکن در برخی از تیم های ورزشی، به عنوان مثال، در یک تیم فوتبال مقایسه کرد. همه ورزشکاران تیم فوتبالیست هستند، اما برخی دروازه بان، برخی دیگر مدافع یا هافبک، و برخی دیگر مهاجم هستند، و هر کدام فقط وظیفه خود را انجام می دهند که کاملاً تعریف شده است.

توابع آکورد را نباید با نام های ساختاری اشتباه گرفت. به عنوان مثال، آکورد هفتم غالب در هماهنگی در ساختار آن، آکورد هفتم ماژور کوچک است و آکورد هفتم مرحله دوم، آکورد هفتم مینور کوچک است. اما این به هیچ وجه به این معنا نیست که هر آکورد هفتم ماژور کوچک را می توان با یک آکورد هفتم غالب برابر دانست. و این نیز بدان معنا نیست که برخی آکوردهای دیگر در ساختار نمی توانند به عنوان آکورد هفتم غالب عمل کنند - برای مثال، یک مینور کوچک یا یک آکورد بزرگ.

بنابراین، در شماره امروز، انواع اصلی همخوانی های پیچیده موسیقی – آکوردها و خوشه ها را بررسی کرده، به مسائل طبقه بندی آنها (آکوردهای دارای ساختار ترش و غیرترت) پرداخته، وارونگی ها را شرح داده و دو طرف اصلی آکورد را شناسایی کرده ایم. - ساختاری و عملکردی در شماره های بعدی به بررسی آکوردها ادامه خواهیم داد، انواع آکوردهای سه گانه و آکورد هفتم و ابتدایی ترین جلوه های هماهنگی آنها را بررسی خواهیم کرد. گوش به زنگ باشید!

مکث موزیکال! در پیانو - دنیس ماتسوف.

ژان سیبلیوس – اتود در اپیسیون مینور. 76 شماره 2.