جنبش سرطان |

جنبش نژادپرستیحرکت، بازگشت، یا معکوس کردن (لات. شانکرینگ، شانکرینگ، با حرکت رتروگراد; ital riverso، alla riversa، rivoltato، al rovescio نیز به معکوس شدن موضوع، حرکت متقابل دلالت دارند. آلمانی Krebsgang - صدف) - نوع خاصی از دگرگونی ملودی، پلی فونیک. تم ها یا یک قطعه موسیقی کامل ساخت و ساز که شامل اجرای این ملودی (ساختمان) از انتها تا آغاز است. R. و غیره. شبیه به شکل بازی باستانی هنر کلامی - پالیندروم، اما برخلاف آن به عنوان Ch. قدم زدن فرم بصری، R. و غیره. با گوش قابل درک است. تکنیک پیچیده R. و غیره. فقط در پروفسور یافت می شود. کت و شلوار؛ حدس و گمان آن بر شخصیت موسی ها تأثیر می گذارد. تصاویر، اما در بهترین نمونه ها این تکنیک تابع اهداف بیانی بالاتر و بسیاری دیگر است. آهنگسازان برجسته در کار خود از آن عبور نکردند. اولین نمونه شناخته شده از R. و غیره. مندرج در یکی از بندهای زمان مکتب پاریس (نوتردام). بعداً R. و غیره. بارها توسط استادان چندصدایی استفاده می شد و در برخی موارد جذابیت آن بر اساس معنای متن مشخص می شد. R. و غیره. اغلب به عنوان یک موزه در نظر گرفته می شود. نمادی از مفاهیم ابدیت، بی نهایت (به عنوان مثال، قانون سه بخشی S. Scheidt در "Tabulatura nova" با کلمات مزمور 30 ​​"non confundar in aeternum" - "بگذار تا ابد شرمنده شوم") یا از آن به عنوان یک جزئیات تصویری استفاده کرده است (مثلاً در میسا آللویا از Pierre de la Rue به کلمات انجیل مرقس "vade retro Satanas" - "از من دور شو، شیطان") را نشان دهید. یکی از معروف ترین و جذاب ترین موسیقی ها. صدای نمونه ها – روندو سه قسمتی از جی. de Machaux "پایان من آغاز من است، آغاز من پایان من است": در اینجا، به طور کلی، یک الگوی کاملا متقارن شکل می گیرد. شکل، که در آن قسمت دوم (از اندازه 2) مشتق شده از قسمت 21 است (با تنظیم مجدد صداهای بالا). استفاده نسبتاً مکرر از تکنیک حرکت بازگشت توسط مخالفان قدیمی (به ویژه آهنگسازان مکتب هلندی؛ برای مثال به موتت هم آهنگ «Balsamus et mundi» اثر دوفای) باید به عنوان پروفسور ارزیابی شود. تحقیق در زمینه های مختلف فنی و اکسپرس. امکانات چند صدایی در طول شکل گیری پایه های این هنر (مثلاً قانون در 35th Magnificat Palestrina تسلط کامل بر تکنیک را متقاعد می کند). آهنگسازان باهم قرون 17-18 نیز از R. اگرچه کمتر رایج شده است. بله، من. C. باخ که ظاهراً مایل است در "پیشنهاد موسیقی" خود از "موضوع سلطنتی" بر دقت ویژه توسعه تأکید کند، در ابتدای آن "Canon cancricans" دو قسمتی بی پایان را از دسته اول معرفی می کند. در مینوت از سونات هایدن A-Dur (Hob. شانزدهم، شماره 26) هر یک از اجزای یک فرم پیچیده سه قسمتی، دو قسمتی با استفاده از حرکت بازگشتی است و R کاملاً قابل شنیدن است. و غیره. با ظرافت موسیقی در تضاد نیست. تقلید Rakohodnaya در اقدامات اولیه توسعه موومان چهارم سمفونی C-dur ("مشتری") V. A.

در عمل موارد زیر استفاده از R. d. متمایز می شوند: 1) در c.-l. در یک صدا (مانند تقلیدهای ذکر شده از وا موتزارت و ال. بتهوون)؛ 2) در همه صداها به عنوان روشی برای تشکیل یک ساخت مشتق (مشابه نمونه های ارائه شده از آثار H. de Machaux و J. Haydn). 3) canon canon (مثلاً در JS Bach). علاوه بر این، R.d. می تواند ترکیب های بسیار پیچیده ای با سایر روش های ملودیک ایجاد کند. تحولات موضوعی بنابراین، نمونه‌هایی از کانن معکوس آینه در WA Mozart (چهار کانون برای دو ویولن، K.-V. Anh. 284 dd)، J. Haydn یافت می‌شود.

جی. هایدن. کانون آینه ای.

در ارتباط با افزایش علاقه به موسیقی اولیه در قرن بیستم. علاقه مجددی به تکنیک R. d وجود دارد. در تمرین آهنگساز، نمونه هایی نسبتاً ساده وجود دارد (به عنوان مثال، تقلید از EK Golubev، در مجموعه "Poliphonic Pieces"، شماره 20، M.، 1)، و همچنین پیچیده تر (مثلاً در شماره 1968 از "Polyphonic" شچدرین. نوت بوک، نسخه تکراری نوعی از ساختار اولیه 8 میله ای است؛ در فوگ سه صدایی در F، یک ساختار متقارن از نوار 14 از نئوکلاسیک P. Hindemith در جهت گیری کلی چرخه پیانو "Ludus tonalis" تشکیل شده است. ، گاهی اوقات به پیچیدگی می رسد (در همان اپ. هیندمیت، چرخه مقدمه آغازین و پایان پس لود آن نشان دهنده ترکیب اولیه و مشتق از کنترپوان آینه-ترقه است؛ در شماره 31 از پیروت قمری شوئنبرگ، 18 معیار اول ترکیب اولیه در شکل یک کانون مضاعف، سپس - یک مشتق راکوخودنی، که توسط یک ساختار فوگ در قسمت fp پیچیده شده است.). استفاده از موسیقی ریتمیک در موسیقی سریال بسیار متنوع است. ممکن است در ساختار خود سریال ذاتی باشد (برای مثال، در سری fec-agd-as-des-es-ges-bh که زیربنای مجموعه Lyric Berg است، نیمه دوم یک نوع انتقال یافته از اولین است). دگرگونی گاه به گاه هم یک سری (نگاه کنید به دوازده آوازی) و هم کل بخش‌های یک اثر، یک ابزار ترکیبی رایج در موسیقی دوازده‌صدایی است. فینال واریاسیونال عملیات سمفونی. 10 وبرن (نمونه زیر را ببینید).

صدای بالای تم (کلارینت) یک سریال 12 صدایی است که نیمه دوم آن یک نسخه انتقال یافته از 2 است. شکل تغییر اول یک راکوهودنی است (به اندازه 1 در آن مراجعه کنید) کانون دوگانه در گردش. R. d. در تمام تغییرات پایانی سمفونی وجود دارد. ماهیت استفاده از ترکیب ریتمیک توسط قصد خلاق آهنگساز تعیین می شود. استفاده از آهنگسازی ریتمیک در چارچوب موسیقی سریال می تواند بسیار متفاوت باشد. مثلاً در فینال سمفونی سوم کارائف که ساختار سریال به ویژگی های نار آذربایجانی بستگی دارد. فرت ها، ساخت اولیه تکرار می شود (نگاه کنید به شماره 1) به شکل یک ترکیب مشتق راکوخودنی.

در «سمفونی چندصدایی» توسط آهنگساز A. Pärt، 40 معیار اولیه از کد قسمت اول (شماره 1) عبارتند از: Canon Gos Crescendo و سپس Canon در R. d. کم کردن یک ساختار صوتی دقیق در این مورد توسط شنونده به عنوان نوعی نتیجه گیری، درک، تعمیم منطقی موسیقی بسیار پرتنش قبلی درک می شود. اقدامات. R. d. در اواخر اوپ یافت می شود. اگر استراوینسکی؛ به عنوان مثال، در Ricercar II از Cantata به متون انگلیسی. شاعران، قسمت تنور پیچیده شده توسط قوانین "Cantus cancri-zans" نامگذاری شده است و از 24 نوع از مجموعه تشکیل شده است. در "Canticum sacrum" حرکت پنجم نوعی از حرکت اول است و چنین استفاده ای از R. d. (مانند بسیاری از نمادهای موسیقایی این اپ.) با روش مخالفان قدیمی مطابقت دارد. تشکل های کنترپونتال ناشی از استفاده از R. d.، مدرن. نظریه چند صدایی خود را متمایز می کند. نوعی کنترپوان پیچیده

منابع: Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Vol. 2, Part 1, Lpz., 1907, 1920; Feininger LKJ، تاریخ اولیه قانون تا Josquin des Prez، Emsdetten، 1937.

معاون فرایونوف