ساخت در موسیقی |

1) سیستم نسبت های زیر و بمی مورد استفاده در موسیقی. این به شکل ایده های شنیداری ثابت در مورد ارتفاع هر یک از پله های ترازو وجود دارد. این بازنمایی ها زیربنای تمام موسیقی هستند. اعمال (یعنی e. ساخته‌ها، اجراها و برداشت‌های موسیقی) و معمولاً در نت‌های موسیقی و غیره ضبط می‌شوند. توسط نشانه ها اشکال تجلی S. در موسیقی به دلیل nat. اصالت موسیقی فرهنگ، ویژگی های توسعه لادوهارمونیک. سیستم ها، الزامات غالب برای موسیقی. شنوایی برای شکل گیری موسیقی C. بدان معنی است. تاثیر آکوستیک خواص موسیقی صدا (به عنوان مثال، پدیده مقیاس طبیعی). موسیقی سی. منعکس کننده معمولی ترین اتصالات زیر و بمی برای سیستم مودال غالب است، اگرچه شامل مودال عملکردی و هارمونیک نمی شود. روابط بین صداها در مرحله خاصی از پیشرفت موسیقی. فرهنگ س. می تواند مبنایی برای ظهور سیستم های مودال جدید باشد. شناخته شده 5 پله و 7 پله (در یک اکتاو) C tempered هستند. در اندونزی، سیستم های 17 و 24 مرحله ای در موسیقی مردمان کشورهای عربی، 22 مرحله ای S. در هند و غیره در اروپا، در طول توسعه تک صدایی، از سیستم فیثاغورثی 7 مرحله ای (بعدها 12 مرحله ای) استفاده شد. در روند توسعه گروه کر. چند صدایی، نیاز به S خالص وجود داشت، to-ry توسط موسی ها پیشنهاد شد. نظریه پردازان قرن شانزدهم (ل فولیانی، جی. تزارلینو - ایتالیا). توسعه بیشتر سیستم تونال - افزایش تعداد کلیدهای مورد استفاده، ظهور آکوردهای پیچیده، مدولاسیون - منجر به خلق و خوی ناهموار (قرن شانزدهم) و سپس به خلق و خوی یکنواخت 16 مرحله ای شد که هماهنگی را اجرا کرد. برابری صداها (ر.ک. Enharmonism) و به طور جهانی در قرن 18 تاسیس شد. C. در موسیقی می توان آن را با یک سری اعداد بیان کرد (مثلاً با دنباله ای از کسرهای ساده). یک ردیف ریاضی نسبت فرکانس صداها را نشان می دهد - چند برابر فرکانس صدای بالایی در بازه بیشتر از فرکانس صدای پایین است، یا اینکه چگونه منابع صدا تنظیم می شوند و این یا آن بازه را در طول ایجاد می کنند. ارتعاش: یک نیم صدا، یک لحن کامل، یک تن و نیم و غیره. و غیره. به عنوان مثال، در S خالص. اینها به ترتیب اعداد زیر خواهند بود: 16/15، 9/8، 6/5، در خلق و خوی 12 مرحله ای - 21/12، 22/12، 23/12). C. را می توان به صورت دنباله ای از فرکانس های مربوط به هر درجه از مقیاس در یک C معین بیان کرد. به عنوان مثال، در S خالص. از a1 u440d 1 هرتز، صدای b469,28 برابر با 1 هرتز، h495 – 2، c528 – 12 خواهد بود، در خلق و خوی 440 مرحله ای همین صداها مقادیر دیگری خواهند داشت: 466. 16, 493; 88, 523; 25، XNUMX هرتز. ریاضیدان. C. در موسیقی در ساخت موسیقی استفاده می شود. ابزارها (تعیین طول لوله یا تاج سازهای بادی، محل سوراخ کردن آنها، قرار دادن فرت ها بر روی تخته سازهای زهی و غیره). و غیره)، هنگام تنظیم آنها، برای کنترل دقت اجرا در یک گروه (کر یا ساز)، در فرآیند آموزش شنوایی. T. پدر، ریاضیدان سی. منعکس کننده یک گرایش مهم به سمت تثبیت، تثبیت دقیق زیر و بم صداها است و بنابراین به بیان هنجار این روابط تبدیل می شود. دقیق اس. را می توان فقط بر روی سازهایی با صدای ثابت (ارگ، پیانو، الکتروموسیقی) تجسم کرد. ابزار و غیره پ.). در آواز، هنگام نواختن سازهای خاص (ویولن، فلوت، ترومپت و غیره) و غیره، طبق مطالعات ن. A. Garbuzov، توسعه به اصطلاح. آقای. منطقه C. (سانتی متر. منطقه)، که با روند دیگری مطابقت دارد - میل هنرمندان در هنر. به منظور تغییر مداوم هر یک از مراحل مقیاس، به عنوان مثال e. با کمک سایه های لحنی با تناسب صدا (مطابق با ماهیت توسعه در موسیقی. prod.) برای تقویت یا تضعیف گرانش مودال، برای ایجاد طعم خاصی از صدا. در محاسبه ریاضی S. هر یک از مراحل مقیاس نمی تواند متفاوت باشد، به عنوان مثال e. تنها با یک مقدار ارتفاع (فرکانس) نشان داده می شود. این شرایط دائماً باعث تلاش هایی برای ایجاد الهه های جدید و کامل تر می شود. C. در 19 اینچ سیستم 40 مرحله ای P ظاهر شد. تامپسون، 32 سرعته جی. هلمهولتز، 36 سرعته جی. Appuna و X. انگل، 53 سرعته R. AP Bosanqueta و S. تاناکی و همکاران در اتحاد جماهیر شوروی، خلق و خوی 17 و 29 مرحله ای توسط A ارائه شد. C. Ogolevets، سیستم 22 مرحله ای P. AP Baranovskogo و E. ای یوتسویچ، سیستم 72 مرحله ای E. A. مورزینا، سیستم 84 مرحله ای دی. به. گوزنکو و همکاران

2) تنظیم فرکانس (ارتفاع) آهنگ مرجع ترازو. در اتحاد جماهیر شوروی، مطابق با OST-7710، 1 هرتز برای a440 تنظیم شده است.

3) اصطلاح S. در رابطه با موسیقی سازها به معنای ویژگی های کوک یا طراحی آنها (ویولن قرن پنجم، چهارم - دومرا، رنگی - آکاردئون دکمه ای، طبیعی - بوق و غیره) یا رابطه بین صدای واقعی ساز و نت موسیقی آن (ترومپت در B، بوق در F، کلارینت در A، و غیره).

4) کرال اس، یعنی هماهنگی بین خوانندگان گروه کر در مورد دقت صدای زیر و بم. مهمترین ویژگی گروه کر صدا. تمایز ملودیک. و هارمونیک کرال S. هنگام اجرای یک ملودی، تمایل به آهنگ های تند S. فیثاغورثی وجود دارد. در حین اجرای آکوردها - به آهنگ های ملایم تر S خالص. به طور کلی، صدای گروه کر با منطقه C مشخص می شود. در 19 - اوایل. قرن بیستم مفهوم "کرال اس". به معنای هنجار کوک گروه کر (در تمرین آواز خواندن کاپلا) بود که قبل از تصویب یک استاندارد قد وجود داشت. قبلا کرال S. در مقایسه با instr. موسیقی تا حدودی کمرنگ بود.

5) ص، یا لحن، – همان تونالیته، مد، لادوتونیت، تمایل (منسوخ)؛ به عنوان مثال، "تن های نزدیک هارمونیک C." (دوبوفسکی دوم).

منابع: Chesnokov PG، گروه کر و مدیریت، M.-L.، 1940، M.، 1961; Garbuzov HA، طبیعت منطقه ای شنوایی زیرزمینی، M.-L.، 1948; او، شنوایی آهنگ درون ناحیه ای و روش های توسعه آن، M.-L.، 1951; آکوستیک موسیقی، م.، 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Pitch analysis of the free melodic system, K., 1956; Pigrov KK، رهبری گروه کر، M.، 1964; شرمن NS، تشکیل یک سیستم خلق و خوی یکنواخت، M.، 1964; Pereverzev NK، مشکلات آهنگ موسیقی، M.، 1966; پارگس یو. H.، در مورد هنجار هنری لحن ناب در اجرای یک ملودی، M.، 1971 (چکیده دیس). Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, B., 1891 (ترجمه روسی - Riemann G., Acoustics. علم موسیقی، م.، 1921.

YH Rags