مفصل بندی |

لات articulatio، از articulo – متلاشی کردن، مفصل کردن

روشی برای اجرای دنباله ای از صداها بر روی یک ساز یا صدا. با ادغام یا تجزیه دومی تعیین می شود. مقیاس درجات همجوشی و تکه تکه شدن از legatissimo (حداکثر آمیختگی صداها) تا staccatissimo (حداکثر کوتاهی صداها) گسترش می یابد. می توان آن را به سه ناحیه تقسیم کرد - آمیختگی صداها (لگاتو)، تشریح آنها (غیر لگاتو)، و مختصر آنها (استاکاتو)، که هر کدام شامل بسیاری از سایه های میانی A است. در سازهای آرشه ای، A. توسط هدایت آرشه، و بر روی سازهای بادی، با تنظیم تنفس، روی کیبورد - با برداشتن انگشت از روی کلید، در آواز خواندن - با روش های مختلف استفاده از دستگاه صوتی. در نت موسیقی A. با کلمات (به جز موارد ذکر شده در بالا) tenuto، portato، marcato، spicato، pizzicato و غیره یا گرافیک مشخص می شود. نشانه ها - لیگ ها، خطوط افقی، نقطه ها، خطوط عمودی (در نسخه های قرن 3)، گوه ها (نشان دهنده استاکاتوی تیز از آغاز قرن 18) و decomp. ترکیبی از این شخصیت ها (به عنوان مثال)،

or

پیش از این، A. شروع به تعیین (تقریباً از آغاز قرن هفدهم) در تولید کرد. برای سازهای آرشه ای (به صورت لیگ های بیش از 17 نت، که باید بدون تغییر آرشه، متصل، نواخته شود). در تولید سازهای کیبورد تا جی اس باخ، A. به ندرت نشان داده شد. در موسیقی ارگ، آهنگساز و ارگ نواز آلمانی S. Scheidt یکی از اولین کسانی بود که در Tablature جدید خود از نام های بیانی استفاده کرد. ("Tabulatura nova"، 2) او از لیگ ها استفاده کرد. این نوآوری توسط او به عنوان «تقلید از نوازندگان ویولن» تلقی شد. سیستم نامگذاری عربستان در اواخر قرن 1624 توسعه یافت.

کارکردهای A. متنوع است و اغلب با ریتمیک، دینامیک، تمر و برخی دیگر از عبارات موسیقی مرتبط است. معنی، و همچنین با شخصیت کلی موسی ها. تولید یکی از کارکردهای مهم A. متمایز است; ناهماهنگ A. mus. سازه ها به تمایز امدادی آنها کمک می کند. به عنوان مثال، ساختار ملودی باخ اغلب با کمک A. آشکار می شود: نت های با مدت زمان کوتاه تر از نت های طولانی تر نواخته می شوند، فواصل گسترده تر از حرکت های دوم جدا می شوند. گاهی اوقات این تکنیک ها خلاصه می شوند، به عنوان مثال، در موضوع اختراع دو صدایی باخ در F-dur (ویرایش بوسونی):

اما این تمایز را می‌توان با روش‌های معکوس نیز به دست آورد، مثلاً در مضمون کنسرتو c-moll بتهوون:

با معرفی ابهامات در عبارت نویسی (قرن 19)، عبارت نویسی با عبارت نویسی اشتباه گرفته شد و به همین دلیل H. Riemann و سایر محققان به لزوم تمایز دقیق بین آنها اشاره کردند. G. Keller، در تلاش برای یافتن چنین تمایزی، نوشت که "ارتباط منطقی یک عبارت تنها با عبارت و بیان آن - با بیان مشخص می شود." محققان دیگر استدلال کردند که A. کوچکترین واحدهای موسوم را روشن می کند. متن، در حالی که عبارت از نظر معنی مرتبط است و معمولاً قطعات بسته یک ملودی است. در واقع الف تنها یکی از ابزارهایی است که می توان به وسیله آن جمله بندی را انجام داد. جغدها. ارگانیست IA Braudo خاطرنشان کرد که برخلاف نظر تعدادی از محققین: 1) جمله بندی و الف. با یک مقوله عمومی مشترک متحد نمی شوند، و بنابراین اشتباه است که آنها را با تقسیم یک مفهوم عمومی غیر موجود به دو نوع تعریف کنیم. 2) جستجو برای یک عملکرد خاص A. غیرقانونی است، زیرا منطقی است. و عملکردهای بیانی بسیار متنوع هستند. بنابراین نکته در وحدت کارکردها نیست، بلکه در وحدت وسایلی است که بر اساس نسبت ناپیوسته و استمراری در موسیقی است. براودو همه فرآیندهای متنوعی را که در "زندگی" یک نت رخ می دهد (نازک شدن، آهنگسازی، ارتعاش، محو شدن و توقف)، پیشنهاد کرد که موس ها را بنامد. تلفظ به معنای گسترده کلمه، و دامنه پدیده های مرتبط با انتقال از یک نت صوتی به نت دیگر، از جمله توقف صدا قبل از اتمام مدت زمان نت، - تلفظ به معنای محدود کلمه , یا A. از نظر برودو تلفظ یک مفهوم عام کلی است که یکی از انواع آن A است.

منابع: Braudo I., Articulation, L., 1961.

LA Barenboim