الکساندر جورجیویچ باخچیف |

الکساندر باخچیف

کنسرت هایی با مشارکت باخچیف، به طور معمول، توجه شنوندگان را به خود جلب می کند: اغلب اوقات نمی توان یک چرخه شش سونات از J.-S را شنید. باخ برای فلوت و هارپسیکورد و حتی بیشتر از آن قطعات چهار دستی باخ، اسکارلاتی، هندل هایدن، رامو، کوپرین، موتسارت، شوبرت، مندلسون، بتهوون، شومان، برامس، دبوسی، راخمانینف، استراوینسکی. لازم به ذکر است که رپرتوار در این مورد منحصراً از ترکیبات اصلی تشکیل شده است. هنرمند اساساً رونویسی را رد می کند. در واقع، این باخچیف در گروهی با ای. سوروکینا بود که ژانر مینیاتورهای پیانو را برای اجرای چهار دست روی صحنه کنسرت ما احیا کرد. G. Pavlova در مجله "Musical Life" می نویسد: "Bakhchiev و Sorokina" سبک، ظرافت و جذابیت منحصر به فرد این شاهکارها را به طور ظریفی منتقل می کنند. این نوازنده پیانو در اولین اجرای پیانو در کشورمان با دست شش و هشت حضور داشت.

باخچیف با وجود این همه فعالیت "گروهی" به اجرای فعال در "نقش انفرادی" خود ادامه می دهد. و در اینجا، همراه با چمدان معمولی رپرتوری، این هنرمند محصولات جدید زیادی را به شنوندگان ارائه می دهد. کنجکاوی پیانیست در رویکرد او به موسیقی معاصر نیز مشهود است. در برنامه های باخچیف آثاری از اس. پروکوفیف، ن، میاسکوفسکی، ام. ماروتایف را می یابیم. مکان قابل توجهی متعلق به کنسرت های او و کلاسیک های روسی است. به ویژه، او بسیاری از شب های تک نگاری را به Scriabin اختصاص داد. به گفته ال.

برای باخچیف، به طور کلی، میل به تک نگاری مشخصه است. در اینجا می‌توانیم برنامه‌های ترکیبی سولو-آنسامبلی را که به خلاقیت‌های موتزارت، هایدن، شومان، گریگ، راخمانینوف، پروکوفیف و در نهایت، کل موسیقی اشتراکی بتهوون برای پیانو و گروه‌ها ارائه شده است، یادآوری کنیم. و هر بار رویکردی غیر استاندارد به مطالب تفسیر شده نشان می دهد. به عنوان مثال، منتقد "موسیقی شوروی" در باخچیف به "درک بتهوون به عنوان پیشرو رمانتیسم آلمانی" اشاره کرد. از این رو یک خیزش عاطفی خاص، دیکته تغییر سرعت نسبتاً آزادانه حتی در نمایش سونات الگرو، طرح کلی «ضد کلاسیک» فرم به عنوان یک کل است. صدای ارکسترال ساز در سوناتا Es-dur; اظهارات تک‌شناختی و اعتراف‌آمیز در «Appassionata»؛ مینیاتوریسم در مجسمه سازی تصاویر در سونات g-moll، صداقت واقعاً شوبرتی، رنگ های پاستلی "آهنگ هایی با تغییرات برای دو پیانو..." در کل رویکرد به تفسیر میراث بتهوون، تأثیر تفکر اشنابل به وضوح احساس می شد ... - در به ویژه، در آزادی واقعی در دست زدن به مواد موسیقی».

این پیانیست به یک مدرسه عالی در کنسرواتوار مسکو رفت، جایی که ابتدا با VN Argamakov و IR Klyachko تحصیل کرد و تحصیلات خود را در کلاس LN Oborin (1953) به پایان رساند. تحت هدایت LN Oborin، او فرصتی برای پیشرفت در مقطع کارشناسی ارشد (1953-1956) داشت. باخچیف در سالهای هنرستان خود با موفقیت در جشنواره جهانی جوانان و دانشجویان (برلین، 1951) اجرا کرد و جایزه دوم را از آن خود کرد.

گریگوریف ال.، پلاتک یا.، 1990