توافق |

توافق فرانسه، ایتالیا. آکاردو، از اواخر لات. آکوردو - موافق

همخوانی سه یا چند متفاوت. صداهای (مقابل) که یک سوم از یکدیگر جدا می شوند و یا می توانند (با جایگشت) در یک سوم مرتب شوند. به روشی مشابه، A. برای اولین بار توسط جی جی والتر («Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek»، 1732) تعریف شد. قبل از این، A. به عنوان فواصل - همه یا فقط همخوان ها، و همچنین هر ترکیبی از زنگ ها در صدای همزمان درک می شد.

بسته به تعداد صداهای نامشابه ای که A. را می سازند، یک سه گانه (3 صدا)، یک آکورد هفتم (4)، یک بی آکورد (5) و یک دسیم آکورد (6، که نادر است، و همچنین A. 7 صدا)، متمایز می شوند. صدای پایین A. را اصلی می گویند. تن، بقیه صداها نامگذاری شده اند. با توجه به فاصله تشکیل شده توسط آنها با اصلی. لحن (سوم، پنجم، هفتم، نونا، undecima). هر صدای A. را می توان به اکتاو دیگری منتقل کرد یا در اکتاوهای دیگر دو برابر (سه و غیره) کرد. در عین حال، A. نام خود را حفظ می کند. اگر لحن اصلی به صدای بالا یا یکی از صداهای میانی می رود، به اصطلاح. معکوس کردن وتر

الف را می توان هم نزدیک و هم به طور گسترده قرار داد. با چیدمان نزدیک سه گانه و جذابیت های آن در چهار قسمت، صداها (به جز باس) با یک سوم یا یک کوارت از یکدیگر جدا می شوند، در یک عریض - با یک پنجم، یک ششم و یک اکتاو. باس می تواند هر فاصله ای را با تنور ایجاد کند. همچنین آرایش مختلط A. وجود دارد که در آن نشانه های آرایش نزدیک و گسترده با هم ترکیب شده اند.

دو طرف در A. متمایز می شوند - عملکردی، که با ارتباط آن با حالت تونیک تعیین می شود، و آوایی (رنگارنگ)، بسته به ترکیب فاصله، مکان، ثبت نام، و همچنین به موسیقی. متن نوشته.

نظم اصلی ساختار A. تا به امروز باقی مانده است. ترکیب زمان tertsovost. هرگونه انحراف از آن به معنای ورود صداهای غیر آکورد است. در پایان قرن 19 و 20. سعی شد به طور کامل اصل سوم با اصل چهارم (AN Skryabin، A. Schoenberg) جایگزین شود، اما دومی فقط کاربرد محدودی دریافت کرد.

در مدرن، ریتم های پیچیده ترش به طور گسترده ای در موسیقی استفاده می شود، که در آن معرفی ناهماهنگی ها، بیان و رنگارنگی صدا را افزایش می دهد (SS Prokofiev):

آهنگسازان قرن 20 A. ساختار مخلوط نیز استفاده می شود.

در موسیقی دوازده صدایی، A. معنای مستقل خود را از دست می دهد و از توالی صداهای سریال و چند صدایی آن مشتق می شود. تحولات

منابع: Rimsky-Korsakov HA، کتاب درسی هارمونی، سن پترزبورگ، 1884-85; خود او، کتاب درسی عملی هارمونی، سن پترزبورگ، 1886، M.، 1956 (هر دو نسخه در مجموعه کامل آثار، جلد IV، M.، 1960 گنجانده شد). Ippolitov-Ivanov MM، دکترین آکوردها، ساخت و حل آنها، M.، 1897; Dubovsky I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V., Textbook of Harmony, part 1-2, 1937-38, آخرین. ویرایش 1965; تیولین یو.، آموزش در مورد هارمونی، L.-M.، 1939، M.، 1966، فصل. 9; Tyulin Yu., Privano N., Textbook of Harmony, Part 1, M., 1957; تیولین یو.، کتاب درسی هارمونی، قسمت 2، م.، 1959; Berkov V., Harmony, part 1-3, M., 1962-66, 1970; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898, B., 1920; Schonberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911, W., 1922; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937; Schonberg A.، توابع ساختاری هارمونی، L.-NY، 1954; Janecek K., Základy Modern Harmonie, Praha, 1965.

یو. جی. کن