تيمبر |

جرس فرنسي ، جرس إنجليزي ، ألماني Klangfarbe

تلوين الصوت إحدى علامات الصوت الموسيقي (جنبًا إلى جنب مع درجة الصوت والجهارة والمدة) ، والتي يتم من خلالها تمييز الأصوات من نفس الارتفاع والجهارة ، ولكن يتم إجراؤها على آلات مختلفة ، بأصوات مختلفة أو على نفس الآلة ، ولكن بطرق مختلفة ، حدود. يتم تحديد الجرس من خلال المادة التي يتكون منها مصدر الصوت - هزاز الآلة الموسيقية ، وشكلها (الأوتار ، والقضبان ، والتسجيلات ، وما إلى ذلك) ، وكذلك الرنان (أسطح البيانو ، والكمان ، وأجراس البوق ، إلخ.)؛ يتأثر الجرس بالصوتيات في الغرفة - خصائص التردد لامتصاص الأسطح العاكسة والصدى وما إلى ذلك. تتميز T. بعدد النغمات في تكوين الصوت ونسبتها في الارتفاع والحجم ونغمات الضوضاء ، اللحظة الأولى لحدوث الصوت - الهجوم (حاد ، ناعم ، ناعم) ، أشكال - مناطق ذات نغمات جزئية محسّنة في طيف الصوت ، اهتزازي ، وعوامل أخرى. يعتمد T. أيضًا على الحجم الإجمالي للصوت ، في السجل - مرتفع أو منخفض ، على النبضات بين الأصوات. يميز المستمع T. Ch. آر. بمساعدة التمثيلات النقابية - يقارن جودة الصوت هذه بانطباعاتها البصرية ، واللمسية ، والذوقية ، وما إلى ذلك. الأشياء والظواهر وعلاقاتها (الأصوات ساطعة ، لامعة ، باهتة ، باهتة ، دافئة ، باردة ، عميقة ، كاملة ، حادة ، ناعمة ، مشبعة ، غض ، معدنية ، زجاجية ، إلخ) ؛ يتم استخدام التعريفات السمعية (الصوتية ، الصم) بشكل أقل تكرارًا. يؤثر T. بشكل كبير على نغمة الصوت. تعريف الصوت (الأصوات ذات التسجيل المنخفض مع عدد صغير من النغمات فيما يتعلق بالنغمة غالبًا ما تبدو غامضة) ، وقدرة الصوت على الانتشار في غرفة (تأثير الصيغ) ، ووضوح حروف العلة والحروف الساكنة في الأداء الصوتي.

التصنيف القائم على الأدلة T. mus. الأصوات لم تعمل بعد. لقد ثبت أن للسمع الجرس طبيعة منطقة ، أي مع إدراك الأصوات بنفس النغمة النموذجية ، على سبيل المثال. تتوافق نغمة الكمان مع مجموعة كاملة من الأصوات التي تختلف قليلاً في التركيب (انظر المنطقة). T. هي وسيلة مهمة للموسيقى. التعبير. بمساعدة T. ، يمكن تمييز عنصر أو آخر من عناصر الموسيقى. الكل - لحن ، جهير ، وتر ، لإعطاء هذا المكون خاصية ، معنى وظيفي خاص ككل ، لفصل العبارات أو الأجزاء عن بعضها البعض - لتقوية أو إضعاف التناقضات ، للتأكيد على أوجه التشابه أو الاختلافات في عملية تطوير منتج يستخدم الملحنون مزيجًا من النغمة (تناغم الجرس) ، والتحولات ، والحركة ، وتطوير النغمة (الدراماتورجية الموسيقية). يستمر البحث عن نغمات جديدة ومجموعاتها (في الأوركسترا ، الأوركسترا) ، ويتم إنشاء آلات موسيقية كهربائية ، بالإضافة إلى أجهزة توليف صوتية تجعل من الممكن الحصول على نغمات جديدة. أصبحت الموجات الصوتية اتجاهًا خاصًا في استخدام النغمات.

ظاهرة المقياس الطبيعي كواحدة من الفيزيائية الصوتية. أسس T. كان له تأثير قوي على تطوير الانسجام كوسيلة للموسيقى. التعبير. بدوره ، في القرن العشرين. هناك نزعة ملحوظة عن طريق التناغم لتحسين جانب الصوت من الصوت (التوازي المتنوع ، على سبيل المثال ، الثلاثيات الرئيسية ، طبقات النسيج ، المجموعات ، نمذجة صوت الأجراس ، إلخ). نظرية الموسيقى من أجل شرح عدد من سمات تنظيم الموسيقى. تحولت اللغة مرارًا وتكرارًا إلى T. مع T. بطريقة أو بأخرى ، يتم ربط البحث عن muses. التوليفات (Pythagoras، D. Tsarlino، A. Werkmeister and others) ، تفسيرات للأنظمة التوافقية والوظيفية الشكلية للموسيقى (JF Rameau، X. Riemann، F. Gevart، GL Catoire، P. Hindemith and others. ).

المراجع: Garbuzov HA ، الدلالات الطبيعية ومعناها التوافقي ، في: مجموعة أعمال لجنة الصوتيات الموسيقية. وقائع HYMN ، المجلد. 1 ، موسكو ، 1925 ؛ خاصته ، طبيعة منطقة السمع ، M. ، 1956 ؛ Teplov BM ، علم نفس القدرات الموسيقية ، M.-L. ، 1947 ، في كتابه: مشاكل الفروق الفردية. (أعمال مختارة) ، M. ، 1961 ؛ الصوتيات الموسيقية ، الجنرال. إد. حرره NA Garbuzova. موسكو ، 1954. Agarkov OM ، Vibrato كوسيلة للتعبير الموسيقي في العزف على الكمان ، M. ، 1956 ؛ Nazaikinsky E. ، Pars Yu. ، تصور الجرس الموسيقي ومعنى التوافقيات الفردية للصوت ، في الكتاب: تطبيق أساليب البحث الصوتي في علم الموسيقى ، M. ، 1964 ؛ Pargs Yu. ، Vibrato and Pitch Perception ، في كتاب: تطبيق أساليب البحث الصوتي في علم الموسيقى ، M. ، 1964 ؛ Sherman NS ، تشكيل نظام مزاج موحد ، M. ، 1964 ؛ Mazel LA ، Zuckerman VA ، تحليل الأعمال الموسيقية ، (الجزء الأول) ، عناصر الموسيقى وطرق تحليل الأشكال الصغيرة ، M ، 1 ، Volodin A. ، دور الطيف التوافقي في إدراك درجة الصوت وجرس الصوت ، في الكتاب: الفن الموسيقي وعلمه ، العدد 1967 ، م ، 1. Rudakov E. ، حول سجلات صوت الغناء والانتقالات إلى الأصوات المغطاة ، المرجع نفسه ؛ Nazaikinsky EV ، حول سيكولوجية الإدراك الموسيقي ، M. ، 1970 ، Helmholtz H. ، Die Lehre von den Tonempfindungen ، Braunschweig ، 1972 ، Hildesheim ، 1863 (الترجمة الروسية - Helmholtz G. ، عقيدة الأحاسيس السمعية كأساس فسيولوجي لـ نظرية الموسيقى ، سانت بطرسبرغ ، 1968).

يو. N. Rags