النغمات والدائرة الخامسة

لا يكاد أي موسيقي ، وخاصة عازف الآلات ، يحب الخوض في نظرية الموسيقى. يفضل معظمهم التركيز على الجوانب العملية النموذجية ، أي التركيز على الأداة. ومع ذلك ، فإن معرفة بعض القواعد يمكن أن يكون مفيدًا جدًا في الممارسة العملية. يتضمن ذلك معرفة نظام القرابة بين المقاييس الفردية ، والتي تتعلق حقًا بالقدرة على فك تشفير المفتاح بسرعة والقدرة على التبديل ، والتي تستند إلى ما يسمى بمبدأ الدائرة الخامسة.

نغمة موسيقية

كل قطعة موسيقية لها مفتاح محدد ، والذي يتكون من ملاحظات محددة مخصصة لمقياس رئيسي أو ثانوي. يمكننا بالفعل تحديد مفتاح قطعة معينة بعد النظر في الملاحظات لأول مرة. يتم تعريفه من خلال العلامات والأوتار الرئيسية أو الأصوات التي تبدأ العمل وتنتهي. العلاقات التوافقية داخل المفتاح بين خطوات المقياس الرئيسية والخطوات الثانوية مهمة أيضًا. يجب أن ننظر إلى هذين العاملين معًا وألا نتأثر فقط بالعلامات الرئيسية أو بالوتر الافتتاحي نفسه. يحتوي كل مقياس رئيسي على مفتاح ثانوي مرتبط بنفس العدد من الإشارات بجوار المفتاح الموسيقي ، ولهذا السبب يكون الوتر الأول والأخير في العمل عادةً ، والذي يشكل الوتر النغمي ، عنصرًا داعمًا للمفتاح.

أكورد tonalny - تونيكا

مع هذا الوتر ، غالبًا ما نبدأ وننهي مقطوعة موسيقية. اشتق اسم المقياس ومفتاح القطعة من اسم النوتة الموسيقية. الوتر المنشط مبني على الدرجة الأولى من المقياس وينتمي ، بجانب المستوى الفرعي ، الذي يقع في الدرجة الرابعة ، والمسيطر ، الذي يقع في الدرجة الخامسة من مقياس معين ، إلى أهم ثلاثة أوتار تشكل الثالوث التوافقي ، والذي يشكل في نفس الوقت الأساس التوافقي للعمل.

النغمات ذات الصلة - موازية

إنه أحد العناصر الأساسية للنظام الرئيسي - الثانوي ، الذي يحدد العلاقة بين المفاتيح الرئيسية والثانوية المعينة ، والتي لها نفس عدد العلامات اللونية للتقاطعات أو المسطحة بجانب المفتاح. هذا هو أحد الأسباب التي تجعل المرء ، عند فك تشفير المفتاح في قطعة ما ، يجب أن ينظر أيضًا إلى الوتر الافتتاحي الذي يبدأ مقطوعة موسيقية معينة ، لأن ليس فقط عدد الإشارات بواسطة المفتاح يحدد المفتاح ، ولكن أيضًا النغمة يبدو. من ناحية أخرى ، فإن أسهل طريقة للعثور على مفتاح ذي صلة بنفس العدد من العلامات هو تشغيل ثلث ثانوي لأسفل من النغمة اللونية ، أي ، المنشط الموجود في الخطوة الأولى. في مفتاح C الرئيسي ، سيكون الثلث الطفيف من الملاحظة C هو الملاحظة A ولدينا مقياس ثانوي في A ثانوي. كلا النطاقين ليس لهما علامة على المفتاح. في G الكبرى وثلث ثانوي أسفل هذا سيكون E ولدينا مقياس ثانوي في E الثانوية. كلا النطاقين لهما صليب واحد لكل منهما. عندما نريد إنشاء مفتاح مرتبط بمقياس ثانوي ، فإننا نصنع ثلثًا ثانويًا ترتيبًا زمنيًا لأعلى ، على سبيل المثال في C الصغرى و E الرئيسية.

نغمات متطابقة ذات صلة

تحتوي هذه المفاتيح على عدد مختلف من العلامات على المفاتيح والميزة المشتركة هي الصوت المنشط ، على سبيل المثال في A major و A second.

مبدأ الدائرة الخامسة

الغرض من العجلة الخامسة هو تسهيل وتنظيم الموازين وفقًا للإشارات اللونية الواردة ، وهي علاقة ترتيب. نصنع الخامس من المنشط وفي كل مقياس لاحق تتم إضافة علامة لونية إضافية. يبدأون بالمقياس الرئيسي C ، الذي لا يحتوي على علامات رئيسية ، ونصنع المقياس الخامس من المقياس أو الملاحظة C ولدينا مقياس G الرئيسي مع تقاطع واحد ، ثم الخامس لأعلى ولدينا D الكبرى مع تقاطعات ، إلخ. بالنسبة للموازين ، فإن دائرتنا الخامسة تغير اتجاه حركتها إلى الاتجاه المعاكس وتتحول إلى دائرة مربعة ، لأننا نتحرك مرة أخرى لأسفل بمقدار ربع. وهكذا ، من المقياس الصغير A والصوت والرابع لأسفل ، سيكون المقياس الصغير E بحرف واحد ، ثم المقياس الصغير B المكون من حرفين ، إلخ.

خلاصة

تسهل معرفة العجلة الخامسة بناء ترتيب المقاييس الفردية ، وبالتالي يسهل علينا نقل القطع إلى المفتاح التالي. كما أنها تستخدم في التعلم العملي للمقاييس ، تتابعي الأصوات والأوتار. إنه مفيد في إيجاد علاقات وظيفية بين الأوتار في مفتاح معين. في وقت قصير ستدرك أن هذه المعرفة النظرية تحسن عملنا بشكل كبير في الممارسة. على سبيل المثال ، يسهل الارتجال إلى حد كبير ، لأننا نعرف الأصوات التي يمكننا استخدامها وأيها يجب تجنبه.