نظام صوتي |

سستنما اليونانية ، الألمانية. تونسيستم

الارتفاع (الفاصل) تنظيم الموسيقى. يبدو على أساس c.-l. مبدأ واحد. في قلب Z. مع. هناك دائمًا سلسلة من النغمات في نسب محددة وقابلة للقياس. مصطلح Z. مع. " تطبق بقيم مختلفة:

1) تكوين الصوت ، أي مجموع الأصوات المستخدمة في فترة زمنية معينة (غالبًا في نطاق أوكتاف ، على سبيل المثال ، خمسة أصوات ، ونظام اثني عشر صوتًا) ؛

2) ترتيب محدد لعناصر النظام (نظام الصوت كمقياس ؛ نظام الصوت كمجموعة معقدة من مجموعات الصوت ، على سبيل المثال ، الحبال في النظام النغمي الرئيسي والثانوي) ؛

3) نظام للعلاقات النوعية والدلالية ووظائف الأصوات ، والتي تتشكل على أساس مبدأ معين من الاتصال بينهما (على سبيل المثال ، معنى النغمات في الأنماط اللحنية ، اللحن التوافقي) ؛

4) بناء رياضي. التعبير عن العلاقات بين الأصوات (نظام فيثاغورس ، نظام مزاج متساوي).

رئيسي معنى مفهوم Z. مع. المرتبطة بتكوين الصوت وهيكله. ز. يعكس درجة التطور المنطقي. الترابط والنظام من أفكار. التفكير وتطورًا تاريخيًا معه. تطور Z. مع. ، في التاريخ الحقيقي. العملية ، التي تتم بطريقة معقدة ومليئة بالتناقضات الداخلية ، تؤدي بشكل عام بالتأكيد إلى صقل تمايز الصوت ، وزيادة عدد النغمات المضمنة في النظام ، وتقوية وتبسيط الاتصالات بينها ، مما يؤدي إلى إنشاء معقد التسلسل الهرمي المتفرّع للاتصالات على أساس القرابة السليمة.

مخطط منطقي للتنمية Z. مع. يتوافق فقط تقريبًا مع التاريخ الملموس. عملية تشكيلها. ز. بالمعنى الخاص ، يسبق وراثيًا اللمعان البدائي ، الخالي من النغمات المتمايزة ، والذي بدأت منه الأصوات المرجعية للتو في الظهور.

لحن قبيلة كوبو (سومطرة) هي أغنية حب لشاب. وفقا ل E.Hornbostel.

الشكل السفلي من Z. s الذي يحل محله. يمثل غناء نغمة مرجعية واحدة ، مكانة () ، مجاورة () أعلى أو أسفل.

نكتة شعبية روسية

كوليادنايا

قد لا تكون النغمة المجاورة ثابتة على ارتفاع معين أو تكون تقريبية في الارتفاع.

يحدد النمو الإضافي للنظام إمكانية الحركة التدريجية ، الكانتلينا للحن (في ظل ظروف نظام من خمس أو سبع خطوات أو بنية مقياس مختلفة) ويضمن تماسك الكل بسبب الاعتماد على الأصوات التي هي في العلاقات ذات أعلى علاقة مع بعضها البعض. لذلك ، فإن المرحلة التالية الأكثر أهمية في تطوير Z. s. - "عصر الرباعي" ، الذي يملأ الفجوة بين أصوات "التوافق الأول" (تبين أن الرباعي هو الصوت الأقل بعدًا عن النغمة المرجعية الأصلية ويتوافق تمامًا معها ؛ نتيجة لذلك ، فإنها تكتسب ميزة على التناسق الآخر ، حتى الأكثر كمالًا - أوكتاف ، وخمس). يشكل ملء ربع جالون سلسلة من أنظمة الصوت - ترايكورد غير نصف نغمات وعدة رباعي تراكورد من هياكل مختلفة:

تريشورد

الكلمات الرباعية

التهويدة

ترديد ملحمي

في الوقت نفسه ، يتم تثبيت النغمات المجاورة والمارة وتصبح دعائمًا للنغمات المجاورة الجديدة. على أساس رباعي الأرجل ، الخماسي ، تنشأ السداسيات:

ماسلنيتشنا

رقصة مستديرة

من اقتران trichords و tetrachords ، وكذلك الخماسيات (بطريقة مدمجة أو منفصلة) ، تتشكل الأنظمة المركبة التي تختلف في عدد الأصوات - السداسية ، والأكواد السباعية ، والأوكتاكورد ، والتي بدورها يتم دمجها في أكثر تعقيدًا ، أنظمة الصوت متعددة المكونات. الأوكتاف وغير الأوكتاف:

بنتاتونيكا

فيسنيا الأوكرانية

بلاسوفايا

ترنيمة Znamenny

اغنية روسية

لعيد ميلاد أم الله ، الصادق الموقّع

نظام هيكساشورد

التعميم النظري لممارسة إدخال اللهجة في أوروبا. موسيقى أواخر العصور الوسطى وعصر النهضة ("musica ficta") ، عندما تم استبدال الاستنتاجات ذات النغمات الكاملة والتعاقب ذي النغمات الكاملة بشكل منهجي بالنغمات النصفية (على سبيل المثال ، بدلاً من cd ed stroke cis-d وما إلى ذلك) ، يتم التعبير عنها في شكل لوني متناغم. مقياس من سبعة عشر خطوة (بواسطة Prosdochimo de Beldemandis ، أواخر القرن الرابع عشر - أوائل القرن الخامس عشر):

تطور تعدد الأصوات وتشكيل ثالوث ساكن كعنصر رئيسي في الموسيقى التصويرية. أدى إلى إعادة تنظيمه الداخلي الكامل - تجميع كل نغمات النظام حول هذا التوافق الأساسي ، الذي يعمل كمركز ، وظيفة منشط. الثلاثيات (منشط) ، وفي شكل الرسوم المتحركة الخاصة به على جميع الخطوات الأخرى من سلم موسيقي. جاما:

دور العامل البناء Z. s. يمر تدريجيا من ladomelodich. نماذج للوتر التوافقي. وفقًا لهذا Z. مع. لا يتم تقديمه في شكل مقياس ("سلالم الأصوات" - scala ، Tonleiter) ، ولكن في شكل مجموعات صوتية مرتبطة وظيفيًا. وكذلك في المراحل الأخرى من تطوير Z. مع. ، جميع الخطوط الرئيسية للأشكال السابقة Z. مع. موجودة أيضًا في Z.s الأكثر تطورًا. طاقة لحنية. الخطية ، النظم الدقيقة من النغمة المرجعية (العصا) والنظم المجاورة ، ملء الرابع (والخامس) ، مضاعفة رباعي الكرات ، إلخ. المجمعات التي تنتمي إلى مركزية واحدة. مجموعات الصوت الكاملة - الأوتار على جميع المستويات - جنبًا إلى جنب مع مقاييس معينة ، تصبح نوعًا جديدًا من التوافقيات الصوتية. الدرجة اللونية (انظر الملاحظة أعلاه) ، وتركيبتها المرتبة تشكل "نظام أنظمة" من المفاتيح الرئيسية والثانوية في كل خطوة من الخطوات اللونية. مقياس. يمتد الحجم الكلي للنظام الصوتي للنظام نظريًا إلى ما لا نهاية ، ولكنه مقيد بإمكانيات إدراك الملعب وهو نطاق مملوء لونيًا يتراوح من حوالي A2 إلى C5. تشكيل نظام الدرجة اللونية الثانوية الرئيسية في القرن السادس عشر. تطلب استبدال نظام فيثاغورس بأخماس نقية (على سبيل المثال ، f - c - g - d - a - e - h) بنظام خامس ثلاثي (ما يسمى نظام Fogliani - Zarlino النقي ، أو الطبيعي) ، باستخدام بنائين. الفاصل الزمني - خامس 16: 2 وثالث رئيسي 3: 4 (على سبيل المثال ، F - a - C - e - G - h - D ؛ تشير الأحرف الكبيرة إلى بريما وخمس الثلاثيات ، وتشير الأحرف الصغيرة إلى الثلثين ، وفقًا لـ M. هوبتمان). استلزم تطوير نظام الدرجات اللونية (خاصة ممارسة استخدام مفاتيح مختلفة) نظام مزاج موحد.

عناصر الاتصال decomp. يؤدي التناغم إلى إنشاء روابط بينهما ، إلى تقاربها وزيادة اندماجها. جنبًا إلى جنب مع عملية العداد لنمو اللونية داخل الأطوار (التغيير) ، يؤدي دمج العناصر النغمية المختلفة إلى حقيقة أنه في نفس الدرجة اللونية ، يكون أي فاصل زمني وأي وتر وأي مقياس من كل خطوة ممكنًا بشكل أساسي. أعدت هذه العملية إعادة تنظيم جديدة لهيكل Z. مع. في أعمال عدد من الملحنين من القرن العشرين: جميع مراحل لوني. يتم تحرير موازينها ، ويتحول النظام إلى نظام مكون من 20 خطوة ، حيث يتم فهم كل فترة زمنية بشكل مباشر (وليس على أساس العلاقات الخمسية أو الخامسة) ؛ والوحدة الهيكلية الأصلية Z. s. تصبح نصف نغمة (أو سابع رئيسي) - كمشتق من الخامس والثلث الرئيسي. هذا يجعل من الممكن بناء أنماط وأنظمة متناظرة (على سبيل المثال ، terzochromatic) ، وظهور اثني عشر خطوة لونية ، ما يسمى. "التكفير الحر" (انظر الموسيقى الأتونية) ، التنظيم التسلسلي (على وجه الخصوص ، dodecaphony) ، إلخ.

Z غير الأوروبية مع. (على سبيل المثال ، بلدان آسيا وأفريقيا) تشكل أحيانًا أنواعًا بعيدة كل البعد عن الأنواع الأوروبية. وهكذا ، فإن موسيقي الموسيقى الهندية المعتادة إلى حد ما مزينة بالتنغيم. الظلال ، التي تم تفسيرها نظريًا كنتيجة لتقسيم الأوكتاف إلى 22 جزءًا (نظام شروتي ، يُفسر أيضًا على أنه إجمالي جميع الارتفاعات الممكنة).

في الموسيقى الجاوية ، لا تتطابق التقسيمات "المتساوية" المكونة من 5 و 7 درجات للأوكتاف (سلندرو وبلوغ) مع المقياس الخماسي المعتادين أو المقياس الخامس أو الخامس.

المراجع: Serov AH ، الأغنية الشعبية الروسية كموضوع علمي (3 مقالات) ، "الموسم الموسيقي" ، 1869-70 ، العدد 18 ، 1870-71 ، العدد 6 و 13 ، أعيد طبعه. في كتابه: Selected Articles، vol. 1 ، M.-L. ، 1950 ؛ سوكالسكي بي بي ، الموسيقى الشعبية الروسية؟ ، هار. ، 1888 ، بيتر السادس ، حول التراكيب والتراكيب والأنماط في الموسيقى اليونانية القديمة ، ك. ، 1901 يافورسكي ب. ، هيكل الكلام الموسيقي ، المجلد. 1-3 ، م ، 1908 ، تيولين يو. هـ ، تعليم الوئام ، L. ، 1937 ، M ، 1966 ؛ Kuznetsov KA ، الموسيقى العربية ، في: مقالات عن تاريخ ونظرية الموسيقى ، المجلد. 2 ، L. ، 1940 ؛ Ogolevets AS ، مقدمة في التفكير الموسيقي الحديث ، M.-L. ، 1946 ؛ صوتيات موسيقية. توت. إد. ها جاربوزوفا ، إم ، 1954 ؛ جامي أ ، رسالة في الموسيقى. إد. وتعليقات VM Belyaev، Tash.، 1960؛ Pereverzev NK ، مشاكل التجويد الموسيقي ، M. ، 1966 ؛ ميشانوف ب. ، تطور نسيج الملعب (إثبات هيكلي صوتي ...) ، M. ، 1970 (مخطوطة) ؛ Kotlyarevsky I. ، Diatonics و Chromatics كفئة من التفكير الموسيقي ، Kipv ، 1971 ؛ Fortlage K.، Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt، Lpz.، 1847، Riemann H.، Katechismus der Musikgeschichte، Tl 1، Lpz.، 1888، Rus. لكل. - التعليم المسيحي لتاريخ الموسيقى ، الجزء 1 ، M. ، 1896) ، خاصته ، Das chromatische Tonsystem ، في كتابه: Preludien und Studien، Bd I، Lpz.، 1895.

يو. هـ. خولوبوف