صوت موسيقي |
أصغر عنصر هيكلي للموسيقى. بالمقارنة مع جميع الأصوات "غير الموسيقية" المسموعة ، فإن لها عددًا من الميزات التي يحددها جهاز العضو السمعي ، الطبيعة التواصلية للموسيقى. الطلبات الفنية والجمالية للموسيقيين والمستمعين.
الخصائص الرئيسية للموجات الصوتية هي درجة الصوت ، والجهارة ، والمدة ، والجرس. Z. م. يمكن أن يكون لها نغمة تتراوح من C2 إلى c5 - d6 (من 16 إلى 4000-4500 هرتز ؛ يتم تضمين الأصوات الأعلى في Z. m. كنغمات إيحائية) ؛ يجب أن يكون حجمه أكبر من مستوى الضوضاء في الغرفة ، ولكن لا يمكن أن يتجاوز عتبة الألم ؛ مدة Z. م. متنوع للغاية - لا يمكن أن تكون أقصر الأصوات (في الممرات السريعة - glissando) أقصر من 0,015،0,020-XNUMX،XNUMX ثانية (بعد هذا الحد ، يُفقد الشعور بالارتفاع) ، يمكن أن تستمر الأطول (على سبيل المثال ، أصوات الدواسة في العضو) عدة الدقائق ؛ فقط فيما يتعلق بالجرس ، من الصعب إنشاء k.-l. الحدود الفسيولوجية ، نظرًا لأن عدد تركيبات درجة الصوت ، والجهارة ، والزمانية والمكونات الأخرى ، التي تشكلت منها فكرة الجرس (الابتدائية من وجهة نظر الإدراك) ، هي عمليا غير محدودة.
في سياق ممارسات Z. للموسيقى m. يتم تنظيمها في يفكر. نظام. لذلك ، في كل أوكتاف ، يتم استخدام 12 مرة فقط في أغلب الأحيان. وفقًا لارتفاع الأصوات مفصولة بنصف نغمة عن بعضها البعض (انظر. النظام). تخضع الظلال الديناميكية لمقياس نسب جهارة الصوت (على سبيل المثال ، pp ، p ، mp ، mf ، f ، ff) ، الذي لا يحتوي على قيم مطلقة (انظر الديناميكيات). في المقياس الأكثر شيوعًا للمدد ، تكون الأصوات المجاورة بنسبة 1: 2 (ترتبط الأثمان بالأرباع ، مثل الأرباع إلى النصفين ، إلخ) ، وغالبًا ما يتم استخدام نسب 1: 3 أو غيرها من الأصوات الأكثر تعقيدًا. تتميز نغمات الموسيقى التصويرية بتخصيص خاص. أصوات الكمان والترومبون والبيانو. و الإنجليزية. القرون تختلف اختلافا كبيرا في الجرس. مهم ، على الرغم من وجود اختلافات أكثر دقة في جرس الآلات من نفس النوع (على سبيل المثال ، الأوتار المنحنية). النظام الصوتي للموسيقى التصويرية معقد للغاية. كل Z. م. يمكن اعتباره مع الصوت. الجوانب ، على سبيل المثال. وفقًا لما إذا كان هناك توافقي في تكوينه. (أكثر ما يميز Z.M.) أو غير متناغم. عدد من النغمات ، سواء كانت تحتوي على صيغ ، وما هو جزء منها ضوضاء ، وما إلى ذلك ؛ يمكن تمييزها بنوع الأداة التي يتم استخلاصها منها (مقطوعة وترية ، كهربائية موسيقية ، إلخ) ؛ يمكن أيضًا تضمينها في نظام أو آخر على أساس إمكانية الدمج مع الأصوات الأخرى (انظر الأجهزة).
على الرغم من أن كل صوت في النص الموسيقي عادة ما يكون ثابتًا كشيء لا لبس فيه ، إلا أن الأصوات في الواقع مرنة للغاية ومتحركة داخليًا وتتميز بالعديد من الأصوات. عمليات عابرة أو غير ثابتة. بعض هذه العمليات العابرة متأصلة عضويًا في Z. m. وهي نتيجة الصوت. ملامح الموسيقى. أداة أو طريقة لإنتاج الصوت - مثل توهين أصوات fp. ، harp ، decomp. أنواع الهجوم في أصوات الأوتار. انحنى وروح. أدوات مختلفة غير دورية ودورية. التغييرات في الجرس في أصوات سلسلة الإيقاع. الآلات - على سبيل المثال ، أجراس ، تام-تاما. يتم إنشاء جزء آخر من العمليات العابرة من قبل فناني الأداء ، Ch. آر. لتحقيق اتصال أكبر للأصوات أو تسليط الضوء بشكل منفصل. يبدو بما يتماشى مع الفنون. من تصمبم. هذه هي جليساندو ، بورتامنتو ، اهتزازي ، ديناميكي. لهجات ، ديسمبر. التغييرات الإيقاعية والجرسية ، والتي تشكل نظامًا معقدًا من التجويد (ارتفاع الصوت) ، ديناميكي. (بصوت عال) ، agogic. (الإيقاع والإيقاع) وظلال الجرس.
تؤخذ بشكل منفصل Z. m. ليس لديك k.-l. سوف يعبر. الخصائص ، ولكن يتم تنظيمها في واحدة أو أخرى من الأفكار. النظام والمضمون في الموسيقى. النسيج ، أداء صريح. المهام. لذلك ، غالبًا ما يكون Z.m. تتمتع بخصائص معينة ؛ هم ، كأجزاء ، ينسبون خصائص الكل. في الممارسة الموسيقية (خاصة التربوية) تم تطوير قاموس شامل للمصطلحات ، حيث تنعكس الجماليات أيضًا. متطلبات ZM ومع ذلك ، يتم تحديد هذه المعايير تاريخيًا وترتبط ارتباطًا وثيقًا بأسلوب الموسيقى.
المراجع: Mutli AF ، الصوت والسمع ، في: مسائل الموسيقى ، المجلد. 3 ، م ، 1960 ؛ صوتيات موسيقية ، مجموع. إد. حرره NA Garbuzova. موسكو ، 1954. هيلمهولتز هـ. ضد ، داي ليهر فون دين تونمبفيندينجن ، براونشفايغ ، 1863 وأعيد طبعه ؛ Stumpf، C.، Tonpsychologie، Bd 1-2، Lpz.، 1883-90؛ Waetzmann R.، Ton، Klang und sekundäre Klangerscheinungen، “Handbuch der normalen und pathologischen Physiologie”، Bd XI، B.، 1926، S. 563-601؛ Handschin J.، Der Toncharakter، Z.، 1948؛ Eggebrecht HH، Musik als Tonsprache، “AfMw”، Jg. الثامن عشر ، 1961.
YH Rags
