تعدد الزوجات |

от греч. polus - многий، обширный и гармония

вуковысотная структура، объединяющая в одновременности в качестве своих компонентов не отд. тоны، а елые комплексы - аккорды، созвучия، их группы. П. - астный и особый вид гармонии (к-рая предполагает объединение отд. тонов и не исключает объед. Понятию П. близок полиаккорд ؛ разница в том، то под категорию П. подходят не только собственно полиаккорды ، но также и такие комплексные (составные) структуры. единствами иного рода. Общее наименование частей П. (как полиструктуры) независимо того، будут ли они по себе аккордами، группами، гармонич. полями، - субструктуры. бычно одна из субструктур является ядром (основой) П.، а её осн. тон пронизывает звучание целого (в нотном примере то - нижний слой с осн. тоном fis). месте с тем каждая из субструктур обладает и относит. самостоятельностью - выразительной и конструктивной.

С. С. Прокофьев. 6-я соната для фп.، часть I.

ыразительные свойства П. зависят от данного комплекса субструктур их взаимодействия. Однако выразительность П. не является результатом механич. суммирования выразительности субструктур. Подобно тому، как гл. . качество П. отсутствует в каждой из составляющих его астей и образуется при их созвучании. еправомерно истолковывать П. как проявление т.н. «линеаризма»، т.е. созвучания гармонически несогласованных друг с другом пластов؛ в подлинном иск-ве П. всегда основывается на согласовании, но только оно осуществляется здесь на диссонантной основе (со специфич. для неё выразит. и конструктивными свойствами). Стимул, порождающий П., полиаккордику, — использование многозвучных диссонансных вертикалей, требующих для поддержания функциональной ясности каждого из многочисл. тонов группировки их в субструктуры، т.е. разделения целого на полигармонич. слои.

Как художеств. явление П. и полиаккордика намечаются в многослойности гармонич. ткани، особенно в музыке 19 в. (гл. обр. благодаря сочетаниям). В музыке 20 в. П. ироко распространена как одно из проявлений свободного использования художеств. возможностей диссонанса.

Из зап.-европ. теоретиков в числе первых проблемой П. занимался Г. Эрпф (1927)، термин «П.» фигурирует в книге Г. Коуэлла «موارد موسيقية جديدة» («Новые музыкальные средства» ، 1930). В рус. музыкознании термин «П.» («полигармонические» обороты) применял В. Г. Каратыгин (1916؛ о «Сарказмах» и «Скифской сюите» С. С. Прокофьева). المقدمة и теоретич. объяснение П. содержатся в трудах Ю. Н. Тюлина (1959، 1963)، Т. Г. Тер-Мартиросяна (1966) и др. сов. теоретиков.

المراجع: Каратыгин В. Г.، 7-й концерт А. Зилоти، «Речь»، 1916، 18 янв .؛ Tюлин Ю. Н.، Учебник гармонии، ч. 2 ، М. ، 1959 ؛ его же, Современная гармония и ее историческое происхождение, в cб.: Вопросы современной музыки, Л., 1963, то же, в сб.: Теоретические проблемы музыки XX века, вып. 1 ، М. ، 1967 ؛ Слонимский С. М.، Симфонии Прокофьева، М.-Л.، 1964؛ Tер-Мартиросян Т. Г.، Некоторые особенности гармонии Прокофьева، M.-Л.، 1966؛ Привано И. Г.، Хрестоматия по гармонии، ч. 4 ، М. ، 1973 ؛ Гуляницкая Н. . Труды Гос. музыкально-педагогического ин-та им. несиных ، вып. 18 ،. ، 1976 ؛ Pаисов Ю. И.، олитональность в творчестве советских и зарубежных композиторов XX века،.، 1977؛ Erpf H.، Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik، Lpz.، 1927؛ كويل هـ. ، موارد موسيقية جديدة ، نيويورك ، 1930 ، 1969 ؛ سيكورسكي K. ، هارمونيا ، تشيكوسلوفاكيا. 3 ، كر ، 1949 ؛ Persichetti V. ، وئام القرن العشرين ، نيويورك ، (1961) ؛ Siegmeister E.، Harmony and melody، v. 2، Belmont، 1966؛ Ulenla L. ، الانسجام المعاصر. الرومانسية من خلال الصف الاثني عشر نغمة ، NY-L. ، (1966).

Ю. олопов