الحنق الطبيعي |
مصطلح يشير إلى مجموعة من 7 خطوات diatonic بدقة. أوضاع (انظر Diatonic) على عكس الأنماط ، بما في ذلك التعديلات الرئيسية. خطوات ، كروماتيات ، تعديلات (على سبيل المثال ، طفيفة طبيعية بدلاً من التوافقية). تحت N.L. عادةً ما تعني الحنق المقابل لـ Nar. أوروبية وخارج أوروبا. موسيقى حنق منتصف القرن. monody والروسية الأخرى. غناء عبادة ، حنق موسيقي في أوروبا الغربية. والموسيقى الروسية العصر الجديد (17-19 قرنا) والحديثة. موسيقى. هذه هي الأنماط (الكاملة وغير الكاملة) للمتغيرات الأيولية (الصغرى الطبيعية) ، الأيونية (الرئيسية الطبيعية) ، دوريان ، ميكسوليديان ، الفريجيان ، الليديان ، المتغيرات الصوتية (مع الحفاظ على المقياس العام ، على سبيل المثال ، في أغنية "The مشى طفل على طول الغابة "من مجموعة N. A. Rimsky-Korsakov) ، بالإضافة إلى Lokrian النادر جدًا ؛ إلى N. وتشمل anhemitone pentatonic بجميع أنواعها. المخطط العام N. l. (وفقًا لـ IV Sposobin):
ن. مجموعة متنوعة من الألوان. على سبيل المثال ، دوريان - مع لون ثانوي مستنير ، ليديان - مع مفتاح رئيسي محسن مميز ، إلخ. في موسيقى القرنين التاسع عشر والعشرين. غالبًا ما يستخدم الملحنون (E. Grieg و MP Mussorgsky و NA Rimsky-Korsakov و IF Stravinsky و B. Bartok و C. Debussy وغيرهم) N. في أغراض صوتية ملونة. إذن ، إحدى حالات استخدام N. l. كتعبير خاص. تعني - في أوبرا "The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia" لريمسكي كورساكوف: تجاور ن. وتنقل الموسيقى اللونية المشبعة بالتغييرات تباينًا واضحًا وبسيطًا وطبيعيًا. خطب فيفرونيا وعبارات غامضة ومشوهة ومضطربة لغريشكا كوترما.
لا ريمسكي كورساكوف. "حكاية مدينة Kitezh الخفية و Maiden Fevronia" ، الفصل الرابع.
ومع ذلك ، فإن مفهوم N.L. في الوسائل. قياس مشروط. كلمة "طبيعي" (بالمعنى العام - "طبيعي" ، "المقابلة للطبيعة") هنا تعني "مُعطاة من الطبيعة" (راجع "المقياس الطبيعي" ، "الأبواق الطبيعية") ، وليست معدلة ، وليست مصطنعة (راجع. المعارضة: flageolets "الطبيعية" و "الاصطناعية"). في N. l. يُعد التشريفات الصوتية أمرًا طبيعيًا ، ويُفهم على أنه مبدأ أساسي مشروط. ومن هنا جاء الاختلاف في أوروبا. ثانوي بين المقياس الأساسي "الطبيعي" ، المشار إليه بواسطة العلامات الأساسية المعيارية ، وشبه النغمة التمهيدية "المصطنعة" ، المستخدمة بشكل منهجي ، ولكنها لا تساوي الحقوق مع نغمات N. لكن مثل هذا التناقض لا يصلح إلا لأوروبا. ثقافة الموسيقى الحنق الشرقي المكبر الثاني هو في الأساس "طبيعي" ، أي طبيعي ، مثل جميع أنماط الموسيقى الشعبية بشكل عام (في الأنماط الشعبية ، كل شيء طبيعي ، كل شيء هو الأساس فقط ، بدون طبقات عليه). (انظر الموسيقى الهندية.) من وجهة النظر هذه ، من المستحيل عدم نسبه إلى N. طبيعية بنفس القدر (انظر ، على سبيل المثال ، العمل المنفرد الثالث للكاتب من الفصل الثاني لأوبرا ريمسكي كورساكوف The Night Before Christmas) ، وكذلك "اللوني المنتشر" (مصطلح AD Kastalsky) باللغة الروسية. نار. موسيقى. ومن هنا امكانية الفهم والحديث. نظام 1 خطوة طبيعي ، أي غير مرتبط بتغيير أصوات النظام المكون من 1 خطوات. كتب ب. بارتوك: "دراسة موسيقى الفلاحين ... قادتني ... إلى التخلص تمامًا من كل نغمة فردية لنظامنا ذي الاثني عشر نغمة". ومع ذلك ، فمن الخطأ تسمية هذا النظام ذو الـ 3 خطوة بالتشكيلات الصوتية ، لأن هذا من شأنه أن يتعارض مع معنى كلمة "مقطعي الصوت".
المراجع: Catuar GL ، المسار النظري للوئام ، الأجزاء 1-2 ، M. ، 1924-25 ؛ بارتوك ب. السيرة الذاتية. "الموسيقى الحديثة" ، العدد 7 ، 1925 ؛ غادزيبيكوف يو. ، أساسيات الموسيقى الشعبية الأذربيجانية ، باكو ، 1945 ، 1957 ؛ Kushnarev XS أسئلة حول تاريخ ونظرية الموسيقى الأحادية الأرمينية ، L. ، 1958 ؛ Belyaev VM ، مقالات عن تاريخ موسيقى شعوب اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، المجلد. 1-2 ، م ، 1962-63 ؛ Verkov VO، Harmony، part 1-3، M.، 1962-1966، 1970؛ سبوسوبين الرابع ، محاضرات في مجرى الانسجام ، م ، 1969 ؛ تيولين يو. N. ، الأنماط الطبيعية والتغييرية ، M. ، 1971 ؛ يوسفين إيه جي ، بعض الأسئلة في دراسة الأنماط اللحنية للموسيقى الشعبية ، في المجموعة: مشاكل الأسلوب ، M. ، 1972.
يو. ن. كولوبوف
