رسالة موسيقية |

تدوين الموسيقية، التدوين (تدوين لاتيني ، تدوين إيطالي ، semeiografia ، تدوين فرنسي ، semeiographie ، تدوين ألماني ، Notenschrift) هو نظام من العلامات الرسومية المستخدمة لتسجيل الموسيقى ، وكذلك تسجيل الموسيقى نفسها. بدايات N. p. نشأت في العصور القديمة.

في البداية ، تم تحديد الألحان المنقولة عن طريق الأذن تصويريًا. الطريقة (باستخدام الصور). في د. في مصر ، بذلت محاولات لعمل مثل هذا الرقم القياسي. يعتقد أن الدكتور بابل قد استخدم إيديوغرام. (مقطعي) تسجيل الموسيقى. الأصوات باستخدام الكتابة المسمارية (تم الاحتفاظ بلوح من الطين مع كتابة مسمارية - تمت كتابة قصيدة بعلامات إضافية ، والتي يتم تفسيرها على أنها تدوين مقطعي للأصوات الموسيقية). مسار. المرحلة كانت الحرف N. p. تم استخدام نظام الحروف لتعيين الأصوات في د. اليونان. على الرغم من أن هذا النظام سجل فقط درجة الأصوات ، ولكن ليس مدتها ، إلا أنه أرضى الموسيقيين في ذلك الوقت ، حيث كانت موسيقى الإغريق القديمة أحادية الصوت وكان اللحن مرتبطًا ارتباطًا وثيقًا بالشعر. نص. بفضل هذا ، على الرغم من النقص في الموسيقى والموسيقى N. ص. النظرية في الدكتور اليونان ، جنبا إلى جنب مع أنواع أخرى من الدعاوى القضائية ، حصلت على وسيلة. التنمية (انظر موسيقى الأبجدية ، الموسيقى اليونانية القديمة). بحلول السادس ج. لتعيين الأصوات ، إلى جانب اليونانية ، بدأ استخدام الحروف لات. الأبجدية؛ بحلول القرن العاشر ج. طريقة لتعيين الأصوات في اللاتينية. الحروف حلت تماما محل السابق. نظام الرسائل في القرن العشرين. تستخدم جزئيا في الموسيقى النظرية. لتر إعادة تعيين otd. الأصوات والنغمات. كان د. النظام القديم مجنونًا ن. ص ، الذي انتشر في cf. القرن (انظر نيفي). علامات خاصة - تم كتابة neumes فوق النص اللفظي لتذكير ألحان الترانيم ؛ مجنون N. p. كان يستخدم في الغالب. للتدوين الكاثوليكي. ترانيم طقسية. بمرور الوقت ، بدأ استخدام الخطوط للإشارة بشكل أكثر دقة إلى ارتفاع النيوم. في البداية ، لم تشير هذه الخطوط إلى درجة الصوت الدقيقة ، ولكنها سمحت للموسيقي برؤية أي عدد من الأصوات التي تشير إليها النيوما كان أقل نسبيًا وأيها أعلى نسبيًا. تراوح عدد الأسطر من 6 إلى 10 ؛ أنظمة من عدة أسطر ، كما كانت ، مستنسخة على الورق أوتار من يعزف. أداة. في القرن الحادي عشر ، قام Guido d'Arezzo بتحسين هذه الطريقة في N. p. ، حيث قدم أربعة خطوط موسيقية ، والتي كانت نموذجًا أوليًا للحديث. طاقم موسيقي. في بداية السطور ، وضع علامات بالحروف تشير إلى الدرجة الدقيقة للأصوات المسجلة عليها ؛ كانت هذه العلامات هي النماذج الأولية للحديث. مفاتيح. تدريجيًا ، تم استبدال العلامات غير ذات المعنى برؤوس ملاحظات مربعة ، تشير فقط إلى درجة الأصوات. هذا N. p. كان يستخدم على نطاق واسع لتسجيل الترانيم الغريغورية ، وبالتالي حصل على اسم كورال (انظر تدوين الكورال ، الترنيمة الغريغورية).

مسار. مرحلة في تطور N. p. كان ما يسمى ب. تدوين الجسد ، والذي تم إصلاحه في نفس الوقت. ودرجة الأصوات ومدتها. تمت الإشارة إلى الأخير من خلال شكل رؤوس الملاحظات. تم وضع علامات المقياس ، التي تحدد الحرف الثلاثي أو المكون من جزأين لكل مدة ملاحظة ، في بداية الخط الموسيقي ، وعندما تم تغيير المقياس ، في منتصف النص الموسيقي. تتوافق علامات التوقف المستخدمة في هذا النظام مع فترات الجسد وحملت أسمائها (انظر التدوين الرجعي ، وقفة).

بالتزامن مع تدوين الجسد في القرنين الخامس عشر والسابع عشر. كان هناك نظام أبجدي أو عددي ، إلخ. tablature المستخدمة لتسجيل instr. موسيقى. كان لديها العديد من الأصناف التي تتوافق مع خصائص القسم. أدوات؛ كانت هناك أيضًا أنواع وطنية من tablature: الألمانية والفرنسية والإيطالية والإسبانية.

تم استخدام طريقة تعيين الأوتار بأرقام مكتوبة أعلى أو أسفل صوت جهير ملحوظ - جهير عام أو جهير مستمر (جهير مستمر) مع con. القرن السادس عشر وانتشر على نطاق واسع. شغل منصب رئيس الوزراء. لعرض الجزء المصاحب من الأرغن والبيانو. في القرن العشرين ، تم استخدام الجهير الرقمي فقط كتمرين في تعلم الانسجام.

يستخدم نظام تسجيل الموسيقى الرقمي في العصر الحديث. ممارسة تربوية لتبسيط تعلم العزف على بعض الأسرّة. أدوات. يتم استبدال العصا بخطوط وفقًا لعدد أوتار الآلة ، وكُتب عليها أرقام توضح الحنق في الترتيب الذي يجب أن يتم فيه ضغط الوتر على الرقبة.

في روسيا ، تم تصنيف N. p. (znamenny، or hook) موجودة من النهاية. 11 ج. (ربما قبل ذلك) إلى القرن السابع عشر. شامل. لقد كانت نوعًا من الكتابة المنحرفة واستخدمت في الكنيسة الأرثوذكسية. الغناء. كان تدوين غناء زناميني إيديوغراميًا. شكل N. p. - علامات تدل على otd. التجويد أو الدوافع ، لكنها لم تشر إلى درجة الصوت ومدى الأصوات بالضبط. في وقت لاحق ، تم إدخال إشارات إضافية تحدد ارتفاع الأصوات ، ما يسمى. علامات الزنجفر (انظر ترنيمة زناميني ، خطاف).

في البداية. في القرن السابع عشر في أوكرانيا ، ثم في روسيا ، مع تدوين الترانيم اليومية أحادية الصوت ، يتم الانتقال التدريجي من الكتابة الخطافية إلى نظام موسيقي خماسي الخطي باستخدام النوتات المربعة ومفتاح cefaut (انظر المفتاح).

بعد قرون من البحث في عملية تطوير يفكر. تم تطوير الدعوى بواسطة الحديث. N. p. ، والتي ، على الرغم من بعض أوجه القصور ، لا تزال تستخدم في جميع أنحاء العالم حتى يومنا هذا. ميزة الحديث N. p. يتكون أساسًا من وضوح تعيين موضع ارتفاع الصوت للملاحظات وإيقاعها المترو. النسب. بالإضافة إلى وجود مفاتيح تسمح باستخدام طاقم موسيقي لتسجيل ديسمبر. نطاقات الموسيقى. النطاق ، يجعل من الممكن حصر أنفسنا في نظام موسيقي خماسي الخطي ، ونلجأ أحيانًا فقط إلى خطوط إضافية ومكملات. التعيينات.

دي ميلاو. ليه شوفورس. 1916. صفحات درجات القسم للقارئ وجوقة القراء وآلات الإيقاع.

العناصر المكونة للحديث. ن. ص. هم: 5 خطوط الموظفين. مفاتيح تحدد قيمة ارتفاع خطوط العصا ؛ العلامات الموسيقية: رؤوس بيضاوية بساق (أو عصا) - شاغرة (بيضاء) ومليئة (سوداء) ؛ ديسمبر عناصر من العلامات الموسيقية تعبر عن تتعلق. مدة الأصوات ، بناءً على الرياضيات. مبدأ التقسيم إلى قسمين من كل حصة ملاحظة (زمنية) ؛ إشارات عرضية على المفتاح ، تحدد ارتفاع خطوة معينة في جميع أنحاء الموسيقى. يعمل ، والصدفة مع الملاحظات (عشوائية) ، وتغيير درجة الصوت فقط في مقياس معين ولأوكتاف معين ؛ تعيينات العدادات ، أي عدد الدقات الزمنية في مقياس ما وخط طولها ؛ يضيف. علامات تنص على زيادة مدة الصوت (نقطة ، فيرماتا ، دوري) ، اتحاد عدة. تشكل الفرق الموسيقية نظامًا موسيقيًا مشتركًا يلبي إمكانيات التراكيب الموسيقية ، والمجموعة ، والكورال والأوركسترا (انظر طاقم الموسيقى ، والأكولاد ، والعلامات الرئيسية ، والنتيجة).

النظام المطبق والمتطور سوف يكمل. التعيينات - الإيقاع ، الديناميكي ، بالإضافة إلى الإشارة إلى مشاركة طرق معينة للأداء ، وطبيعة التعبير ، وما إلى ذلك إلى جانب تسميات الإيقاع ، والتي تسمح ، ضمن نطاق واسع إلى حد ما ، بفك الضغط. التنفيذ تبعا للموسيقى والجمالية العامة. منشآت العصر والموسيقى. مشاعر المؤدي نفسه (تسميات مثل أليغرو ، أندانتي ، أداجيو ، إلخ) ، منذ البداية. بدأ استخدام القرن التاسع عشر في كثير من الأحيان والتسميات التكميلية للإيقاع ، معبراً عنها بأعداد تذبذبات البندول المسرع. فيما يتعلق بكل هذا ، ن. ص. بدأ في تسجيل الموسيقى بشكل أكثر دقة. ومع ذلك ، فإن هذا التثبيت لا يصبح أبدًا واضحًا مثل تثبيت الموسيقى بمساعدة التسجيلات الصوتية.

K. Stockhausen. من دورة الإيقاع.

حتى مع التقيد الصارم بتعليمات الملحن ، يمكن للفنان أن يفسر نفس التدوين الموسيقي للموسيقى بعدة طرق. يعمل. يظل هذا السجل تثبيتًا كتابيًا ثابتًا للعمل ؛ ومع ذلك ، في الصوت الحقيقي للموسيقى. الأعمال موجودة فقط في فنان واحد أو آخر. التفسيرات (انظر الأداء الموسيقي ، التفسير).

موسيقى جديدة. التيارات في القرن العشرين. جلبت معهم بعض التغييرات في طرق التدوين الموسيقي. من ناحية أخرى ، يعد هذا تحسينًا وإثراءًا إضافيًا لتسميات الأداء ، وهو توسع في تعقيدها للغاية. وهكذا ، بدأ استخدام تسميات طرق التنفيذ ، وتسميات أنواع الأداء غير المعروفة سابقًا (Sprechgesang) ، وما إلى ذلك. تظهر التسميات التي تم طرحها بواسطة هذا الملحن أو ذاك ولم يتم استخدامها خارج عمله. في الموسيقى الملموسة والموسيقى الإلكترونية ، ن. ص. لا يستخدم على الإطلاق - المؤلف يخلق عمله الخاص. في تسجيل شريط ، وهو الوحيد الذي لا يسمح k.-l. التغييرات في شكل تثبيته. من ناحية أخرى ، أتباع يفكر. ترفض الأيتوريكس في واحد أو آخر من أصنافها التثبيت الكتابي الثابت لأعمالها ، تاركة الكثير فيها وفقًا لتقدير المؤدي. الملحنون ، الذين يعتقدون أن إعادة صياغة أفكارهم يجب أن يتم في شكل قريب من الارتجال الحر ، غالبًا ما ينفذون تدوينًا موسيقيًا لعملهم. على شكل سلسلة من "التلميحات" ، نوع من الموسيقى. الرسوم البيانية.

يوجد نظام خاص لتثبيت النص الموسيقي للمكفوفين اخترعه الفرنسيون عام 1839. المعلم والموسيقي L. Braille؛ تستخدم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية في تدريس الموسيقى للمكفوفين. انظر أيضًا تدوين الموسيقى الأرمنية ، الموسيقى البيزنطية.

المراجع: Papadopulo-Keramevs KI ، أصل التدوين الموسيقي بين السلاف الشمالي والجنوبي ... ، "نشرة علم الآثار والتاريخ" ، 1906 ، لا. 17 ، ص. 134-171 ؛ نورمبرغ م ، رسومات موسيقية ، L. ، 1953 ؛ ريمان ، H. Studien zur Geschichte der Notenschrift، Lpz.، 1878؛ David E. Et Lussy M.، Histoire de la notation musicale depuis ses Origines، P.، 1882؛ Wölf J.، Handbuch der Notationskunde، Bd 1-1، Lpz.، 2-1913؛ له ، Die Tonschriften ، Breslau ، 19 ؛ Smits vanWaesberghe J. ، التدوين الموسيقي لـ Guido d'Arezzo ، "Musica Divina" ، 1924 ، v. 1951 ؛ جورجيادس ثر. G.، Sprache، Musik، schriftliche Musikdarstellung، “AfMw”، 5، Jahrg. 1957 ، رقم 14 ؛ خاصته ، Musik und Schrift ، Münch. ، 4 ؛ Machabey A.، Notations Musicales non modales des XII-e et XIII-e sicle، P.، 1962، 1957؛ Rarrish C. تدوين موسيقى العصور الوسطى ، L. - NY ، (1959) ؛ كاركوشكا إي. ، داس سكريفتبيلد دير نوين ميوزيك ، سيل ، (1957) ؛ كوفمان دبليو ، الرموز الموسيقية للشرق ، بلومنجتون ، 1966 (سلسلة جامعة إنديانا ، رقم 1967) ؛ Ape60 W.، Die Notation der polyphonen Musik، 1-900، Lpz.، 1600.

فاكرومييف