ميلي بالاكيرف (ميلي بالاكيرف) |

ميلي بالاكيرف

أي اكتشاف جديد كان بالنسبة له السعادة الحقيقية ، والبهجة ، وحمل معه ، في اندفاع ناري ، جميع رفاقه. في ستاسوف

كان لـ M. Balakirev دور استثنائي: فتح حقبة جديدة في الموسيقى الروسية وقيادة اتجاه كامل فيها. في البداية ، لم ينبأه شيء بمثل هذا المصير. رحيل الطفولة والشباب عن العاصمة. بدأ بالاكيرف في دراسة الموسيقى بتوجيه من والدته ، التي اقتنعت بالقدرات المتميزة لابنها ، وذهبت معه خصيصًا من نيجني نوفغورود إلى موسكو. هنا ، تلقى صبي يبلغ من العمر عشر سنوات عدة دروس من المعلم الشهير آنذاك وعازف البيانو والملحن أ. ثم مرة أخرى نيجني ، وفاة والدته المبكرة ، قام بالتدريس في معهد ألكسندر على حساب النبلاء المحليين (والده ، وهو مسؤول صغير ، تزوج للمرة الثانية ، وكان يعيش في فقر مع عائلة كبيرة) ...

كان من الأهمية بمكان بالنسبة لبالاكيرف معرفته بـ A. Ulybyshev ، وهو دبلوماسي ، بالإضافة إلى متذوق كبير للموسيقى ، ومؤلف سيرة ذاتية من ثلاثة مجلدات لـ WA Mozart. أصبح منزله ، حيث تجمع مجتمع مثير للاهتمام ، وعقدت حفلات موسيقية ، بالنسبة لبالاكيرف مدرسة حقيقية للتطور الفني. هنا يقود أوركسترا هواة ، في برنامج العروض التي تضم أعمالًا مختلفة ، من بينها سيمفونيات بيتهوفن ، يعمل كعازف بيانو ، ولديه مكتبة موسيقية غنية في خدمته ، حيث يقضي الكثير من الوقت في دراسة عشرات المقطوعات الموسيقية. النضج يأتي إلى موسيقي شاب في وقت مبكر. التحق بالاكيرف عام 1853 بكلية الرياضيات بجامعة قازان ، وتركها بعد عام ليكرس نفسه حصريًا للموسيقى. بحلول هذا الوقت ، تنتمي التجارب الإبداعية الأولى: مؤلفات البيانو ، والرومانسية. بعد رؤية النجاحات البارزة التي حققها بالاكيرف ، أخذه أوليبيشيف إلى سانت بطرسبرغ وقدمه إلى إم جلينكا. كان التواصل مع مؤلف "إيفان سوزانين" و "روسلان وليودميلا" قصير الأمد (سرعان ما ذهب جلينكا إلى الخارج) ، ولكنه كان ذا مغزى: الموافقة على تعهدات بالاكيرف ، يقدم المؤلف الموسيقي العظيم نصائح حول المساعي الإبداعية ، ويتحدث عن الموسيقى.

في سان بطرسبرج ، سرعان ما اكتسب بالاكيرف شهرة باعتباره مؤديًا ، واستمر في التأليف. موهوب لامع ، لا يشبع في المعرفة ، لا يكل في العمل ، كان حريصًا على إنجازات جديدة. لذلك ، من الطبيعي أنه عندما جمعته الحياة مع C. Cui و M. Mussorgsky ، ولاحقًا مع N. تحت اسم "Mighty Handful" (الذي أعطاه إياه ب. ستاسوف) و "دائرة بالاكيرف".

في كل أسبوع ، اجتمع زملاؤنا الموسيقيون وستاسوف في بالاكيرف. تحدثوا ، قرأوا بصوت عالٍ معًا ، لكنهم كرسوا معظم وقتهم للموسيقى. لم يتلق أي من الملحنين المبتدئين تعليمًا خاصًا: كان كوي مهندسًا عسكريًا ، وموسورجسكي ضابطًا متقاعدًا ، وريمسكي كورساكوف بحارًا ، وبورودين كيميائيًا. يتذكر كوي لاحقًا "تحت قيادة بالاكيرف ، بدأ تعليمنا الذاتي". لقد رددنا بأربعة أيادي كل ما كتب قبلنا. تعرض كل شيء لانتقادات شديدة ، وقام بالاكيرف بتحليل الجوانب الفنية والإبداعية للأعمال. أعطيت المهام المسؤولة على الفور: للبدء مباشرة بسمفونية (بورودين وريمسكي كورساكوف) ، كتب كوي أوبرا ("سجين القوقاز" ، "راتكليف"). تم تنفيذ جميع المؤلفات في اجتماعات الدائرة. صحح بالاكيرف وأعطى التعليمات: "... كان الناقد ، أي الناقد الفني ، مذهلاً" ، كتب ريمسكي كورساكوف.

بحلول ذلك الوقت ، كتب بالاكيرف بنفسه 20 قصة رومانسية ، بما في ذلك روائع مثل "تعال إلي" ، "أغنية سليم" (كلاهما - 1858) ، "أغنية السمكة الذهبية" (1860). تم نشر جميع الروايات الرومانسية وحظيت بتقدير كبير من قبل A. Serov: "... زهور طازجة صحية على أساس الموسيقى الروسية." تم أداء أعمال بالاكيرف السمفونية في الحفلات الموسيقية: مقدمة حول موضوعات ثلاث أغنيات روسية ، مقدمة من الموسيقى إلى مأساة شكسبير الملك لير. كما كتب العديد من مقطوعات البيانو وعمل على سيمفونية.

ترتبط الأنشطة الموسيقية والاجتماعية التي يقوم بها Balakirev بمدرسة Free Music School ، التي نظمها جنبًا إلى جنب مع قائد الكورال والملحن الرائع G. Lomakin. هنا ، يمكن للجميع الانضمام إلى الموسيقى ، وأداء الحفلات الموسيقية الكورالية في المدرسة. كان هناك أيضا دروس الغناء ومحو الأمية الموسيقية والسولفيجيو. قاد الجوقة لوماكين ، وقاد بالاكيرف الأوركسترا الضيف ، الذي ضم مؤلفات من رفاق دائرته في برامج الحفلات الموسيقية. كان الملحن دائمًا بمثابة تابع مخلص لـ Glinka ، وكان الاعتماد على الأغنية الشعبية كمصدر للإبداع أحد مبادئ أول موسيقى كلاسيكية روسية. في عام 1866 ، خرجت مجموعة الأغاني الشعبية الروسية التي جمعها بالاكيرف من المطبوعات ، وأمضى عدة سنوات في العمل عليها. مكّنت إقامته في القوقاز (1862 و 1863) من التعرف على الفولكلور الموسيقي الشرقي ، وبفضل رحلة إلى براغ (1867) ، حيث كان بالاكيرف يدير أوبرا غلينكا ، تعلم أيضًا الأغاني الشعبية التشيكية. انعكست كل هذه الانطباعات في عمله: صورة سيمفونية حول موضوعات ثلاث أغنيات روسية "1000 عام" (1864 ؛ في الطبعة الثانية - "روس" ، 2) ، "مقدمة تشيكي" (1887) ، خيال شرقي للبيانو بدأت قصيدة "الإسلامية" (1867) السمفونية "تمارا" عام 1869 وانتهت بعد ذلك بسنوات عديدة.

تجعله الأنشطة الإبداعية والأداء والموسيقية والاجتماعية التي قام بها بالاكيرف أحد أكثر الموسيقيين احترامًا ، وتمكن أ. دارغوميزسكي ، الذي أصبح رئيسًا لـ RMS ، من دعوة بالاكيرف لمنصب قائد الفرقة الموسيقية (موسمي 1867/68 و 1868/69). الآن بدت موسيقى ملحنين "Mighty Handful" في الحفلات الموسيقية للجمعية ، وكان العرض الأول لسيمفونية بورودين الأولى ناجحًا.

يبدو أن حياة بالاكيرف آخذة في الازدياد ، وأن المستقبل كان صعودًا إلى آفاق جديدة. وفجأة تغير كل شيء بشكل كبير: تم استبعاد بالاكيرف من إقامة حفلات RMO الموسيقية. كان ظلم ما حدث واضحا. وأعرب تشايكوفسكي وستاسوف عن استيائهما اللذين تحدثا في الصحافة. قام بالاكيرف بتحويل كل طاقته إلى مدرسة الموسيقى الحرة ، في محاولة لمعارضة حفلاتها الموسيقية للجمعية الموسيقية. لكن المنافسة مع مؤسسة ثرية ذات رعاية عالية أثبتت أنها ساحقة. واحدًا تلو الآخر ، تطارد الإخفاقات بالاكيرف ، ويتحول انعدام الأمن المادي لديه إلى حاجة ماسة ، وهذا ، إذا لزم الأمر ، لدعم أخواته الصغيرات بعد وفاة والده. لا توجد فرص للإبداع. بدافع اليأس ، لدى الملحن أفكار انتحارية. لا يوجد أحد يدعمه: رفاقه في الدائرة ابتعدوا ، كل منهم مشغول بخططه الخاصة. كان قرار بالاكيرف بالابتعاد إلى الأبد عن فن الموسيقى بمثابة صاعقة من اللون الأزرق بالنسبة لهم. لم يستمع إلى نداءاتهم وإقناعهم ، فدخل إلى مكتب المحلات في سكة حديد وارسو. وقع الحدث المشؤوم الذي قسم حياة الملحن إلى فترتين مختلفتين بشكل مذهل في يونيو 1872….

على الرغم من أن بالاكيرف لم يخدم لفترة طويلة في المكتب ، إلا أن عودته إلى الموسيقى كانت طويلة وصعبة داخليًا. يكسب رزقه من دروس العزف على البيانو ، لكنه لا يؤلف نفسه ، يعيش في عزلة وعزلة. فقط في أواخر السبعينيات. يبدأ في الظهور مع الأصدقاء. لكن هذا كان شخصًا مختلفًا. الشغف والطاقة الغزيرة لرجل شارك - وإن لم يكن دائمًا - الأفكار التقدمية في الستينيات ، استبدلت بأحكام نزيهة وتقوية وغير سياسية من جانب واحد. لم يأت الشفاء بعد الأزمة التي مرت بها. يصبح بالاكيرف مرة أخرى رئيسًا لمدرسة الموسيقى التي تركها ، ويعمل على إكمال تمارا (استنادًا إلى قصيدة تحمل الاسم نفسه ليرمونتوف) ، والتي تم إجراؤها لأول مرة تحت إشراف المؤلف في ربيع عام 70. ظهرت طبعات جديدة ، خاصة مقطوعات البيانو ، (مقدمة حول موضوع المسيرة الإسبانية ، القصيدة السمفونية "روس"). في منتصف التسعينيات. تم إنشاء 60 رومانسيات. بالاكيرف يؤلف ببطء شديد. نعم ، بدأت في الستينيات. لم تكتمل السيمفونية الأولى إلا بعد أكثر من 1883 عامًا (90) ، في كونشرتو البيانو الثاني الذي تم إنشاؤه في نفس الوقت ، كتب الملحن حركتين فقط (أكملهما S. 10-60). في 30-1897. تظهر سلسلة من الرومانسية الجميلة. على الرغم من المأساة التي عاشها ، إلا أن بعده عن أصدقائه السابقين ، كان دور بالاكيرف في الحياة الموسيقية مهمًا. في 2-8. كان مديرًا لـ Court Chapel ، وبالتعاون مع Rimsky-Korsakov ، قام بتغيير التعليم الموسيقي هناك بشكل لا يمكن التعرف عليه ، ووضعه على أساس مهني. شكل الطلاب الأكثر موهبة في الكنيسة دائرة موسيقية حول زعيمهم. كان بالاكيرف أيضًا مركزًا لما يسمى بدائرة فايمار ، والتي التقت بالأكاديمي أ. هنا قدم مع برامج الحفلات الموسيقية كاملة. إن مراسلات بالاكيرف مع شخصيات موسيقية أجنبية واسعة وذات مغزى: مع الملحن والفلكلوري الفرنسي إل بورغو دوكودراي والناقد م. كالفوكوريسي ، مع الشخصية الموسيقية والعامة التشيكية ب.

تكتسب موسيقى بالاكيرف السمفونية شهرة متزايدة. يبدو أنه ليس فقط في العاصمة ، ولكن أيضًا في المدن الإقليمية في روسيا ، يتم إجراؤه بنجاح في الخارج - في بروكسل وباريس وكوبنهاغن وميونيخ وهايدلبرغ وبرلين. يعزف الإسباني آر فاينز سوناتا البيانو الخاصة به ، ويؤدي إي. هوفمان الشهير "إسلاميا". شعبية موسيقى بالاكيرف ، واعترافه الأجنبي كرئيس للموسيقى الروسية ، إذا جاز التعبير ، تعوض عن الانفصال المأساوي عن التيار السائد في وطنه.

تراث بالاكيرف الإبداعي صغير ، لكنه غني بالاكتشافات الفنية التي خصبت الموسيقى الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر. تمارا هي واحدة من أفضل الأعمال في سمفونية النوع الوطني وقصيدة غنائية فريدة من نوعها. في روايات بالاكيرف الرومانسية ، هناك الكثير من التقنيات والنتائج التركيبية التي أدت إلى ظهور الموسيقى الصوتية الخارجية للغرفة - في الكتابة الصوتية الآلية لريمسكي كورساكوف ، في كلمات أوبرا بورودين.

لم تفتح مجموعة الأغاني الشعبية الروسية مرحلة جديدة في علم الفولكلور الموسيقي فحسب ، بل أثرت أيضًا الأوبرا الروسية والموسيقى السمفونية بالعديد من الموضوعات الجميلة. كان بالاكيرف محررًا موسيقيًا ممتازًا: فقد مرت جميع المؤلفات المبكرة لموسورجسكي وبورودين وريمسكي كورساكوف بين يديه. أعد للنشر عشرات أوبرا جلينكا (مع ريمسكي كورساكوف) ، ومؤلفات ف. شوبان. عاش بالاكيرف حياة رائعة ، حيث كانت هناك حالات إبداعية رائعة وهزائم مأساوية ، ولكن بشكل عام كانت حياة فنان مبدع حقيقي.

إي جورديفا