تدوين الضرب |

من اللاتينية mensura - ميرا ؛ الحروف - تدوين الأبعاد

نظام لتسجيل الأصوات الموسيقية تم استخدامه في القرنين الثالث عشر والسادس عشر. على عكس التدوين غير الذهني السابق (انظر نيفي) ، أشارت الحواف فقط إلى اتجاه حركة اللحن ، والترميز الكورالي الذي حل محله ، حيث تم الإشارة إلى ارتفاع الأصوات فقط ، M. n. جعل من الممكن إصلاح كل من درجة الصوت والمدة النسبية للأصوات. أصبح هذا ضروريًا مع تطور تعدد الأصوات ، عندما كان هناك خروج عن النطق المتزامن لكل مقطع من النص في جميع الأصوات. م. تم تطويره ووصفه من قبل يوهانس دي جارلانديا ، فرانكو من كولونيا ، والتر أودينجتون ، هيرونيموس مورافيا (القرن الثالث عشر) ، فيليب دي فيتري ، دي موريس ، ماركيتو بادوا (القرن الرابع عشر) ، يوهانس تينكتوريس (القرنان الخامس عشر والسادس عشر) ، فرانشينو غافوري (القرنين الخامس عشر والسادس عشر) ج السادس عشر) ، إلخ.

يخدع. 13 ج. لتعيين مدة الأصوات والتوقفات في M. n. تم استخدام العلامات التالية (بترتيب تنازلي للمدة ؛ جميع المصطلحات لاتينية):

في القرن الرابع عشر ، بدأ استخدام مدد أصغر - الحدود الدنيا

(الأصغر) و semiminima

(نصف الحد الأدنى).

كانت وحدة حساب المدد في البداية هي الملاحظة الطويلة. كانت هناك ملاحظة longa perfecta (مثالية) ، تساوي ثلاثة موجزات ، وملاحظة طويلة غير كاملة (غير كاملة) ، تساوي اثنين من الموجات القصيرة. من سر. الرابع عشر ج. كما تم تمديد مفاهيم الكمال ، وهو تقسيم من ثلاثة أجزاء ، ونقصان ، وهو قسم من جزأين ، إلى نسب الملاحظات "المجاورة" الأخرى الموجودة في سلسلة من فترات الملاحظات ؛ فقط الملاحظات المزدوجة لونجا (الحد الأقصى لاحقًا) والصغرى كانت دائمًا دقات مزدوجة. كانت تسمى هذه الأنواع من التقسيمات الإيقاعية المقاييس. كانت هناك أسماء خاصة لمقاييس كل فترة. لذلك ، سمي مقياس لونجا بالمقياس ، وسمي مقياس البريفيس تيمبوس ، وكان المقياس شبه الليفي يسمى برواتيو. في وقت لاحق ، أصبحت المذكرة القصيرة هي وقت العد المطابق للحديث. مذكرة كاملة؛ تم الإشارة إلى أنواع موازينها ، أي tempus perfectum (مقسمة إلى ثلاثة semibrevis) و tempus imperfectum (تقسم إلى نصفين نصفين) على التوالي بعلامات

и

؛ لا يزال التعيين الأخير يستخدم اليوم لحجم 4/4. توضع هذه العلامات في بداية الخط الموسيقي أو في المنتصف في حالات تغيير الميزان. من القرن الرابع عشر وحدة حساب المدد في M. n. أصبحت المذكرة semibrevis. تم تحديد تقسيمه إلى ثلاثة أسهم دنيا من خلال المصطلح Prolatio major (الكمال) ، إلى قسمين - من خلال المصطلح Prolatio Minima (الناقص). تم استخدام نقطة في علامة تيمبوس كعلامة مميزة. هذا جعل من الممكن أن نلخص بإيجاز جميع الأساسيات الأربعة المطبقة آنذاك. نوع تبعية المدد:

1) brevis و semibrevis - ثلاثي ، أي tempus perfectum ، prolatio major (يتوافق مع الأحجام الحديثة 9/4 ، 9/8) - علامة

؛ 2) brevis - ثلاثي ، semibrevis - ثنائي الأجزاء ، أي tempus perfectum ، prolatio minis (يتوافق مع الأحجام الحديثة 3/4 ، 3/8) - علامة

;

3) brevis - من جزأين ، semibrevis - ثلاثة أجزاء ، أي tempus imperfectum ، prolatio major (يتوافق مع الأحجام الحديثة 6/4 ، 6/8) - علامة

؛ 4) brevis - ثنائي الأجزاء ، نصف أرجل - ثنائي ، أي tempus imperfectum ، prolatio minis (يتوافق مع الأحجام الحديثة 2/4 ، 4/4).

لم تقدم العلامات والترميز أعلاه سجلاً لجميع أنواع الإيقاعات الممكنة. تنظيم الأصوات. في هذا الصدد ، تم تطوير القواعد التي ربطت بين المدة المحددة للملاحظة وبين الملاحظات التي تم تحديدها. لذلك ، تنص قاعدة النقص على أنه في حالة التقسيم الثلاثي للملاحظة الممتدة نسبيًا متبوعة بملاحظة ذات مدة أقصر مجاورة ، ثم تأتي مرة أخرى بنفس طول المقطع الأول ، أو إذا تبعت الملاحظة أكثر من ثلاث ملاحظات لمدة أقصر مجاورة ، ثم تقل مدة هذه الملاحظة بمقدار الثلث:

نصت قاعدة التغيير (التعديلات والتغييرات) على مضاعفة مدة الثانية من ملاحظتين متجاورتين من نفس المدة ، brevis ، لاحقًا وشبه semibrevis ، مع تعبير ثلاثي:

قسم أصوات كثيرة. غالبًا ما كانت التراكيب تكتب في ذلك الوقت بطريقة اتضح أن وحدات العد فيها مختلفة. لذلك ، عند اختزال الأصوات في كل واحد ، كان الإيقاع مطلوبًا. تحويل الاصوات. في نفس الوقت ، تم إخضاع الأصوات المسجلة بفترات زمنية أكبر لـ "diminutio" (diminutio). كان الأكثر شيوعًا هو تقليل جميع مدد صوت معين بمقدار النصف (Proportio dupla). تمت الإشارة إليه بخط عمودي يمر عبر علامة المقياس - أو انعكاس هذه العلامة - أو كسر رقمي 2/1. كما تم استخدام أنواع أخرى من diminutio. تم إلغاء التقليل الذي يشير إليه الكسر عن طريق تحريك البسط والمقام (على سبيل المثال ، 1/2 بعد 2/1). يمثل Diminutio 2/1 ، الذي يشير إلى جميع الأصوات ، تسارعًا بسيطًا للإيقاع.

نظرًا لتطبيق النوعين الناقصين والمعدمين من التدوين الموسيقي المعقد ، فقد بذلت محاولات لتسهيل قراءة الملاحظات عن طريق إدخال إشارات موسيقية جديدة. في نفس الوقت ، فيما يتعلق بالانتقال من الرق إلى الورق ، بدأوا في استبدال العلامات الموسيقية "السوداء" بعلامات "بيضاء". كانت هذه العملية مكثفة بشكل خاص في إيطاليا. بحلول بداية القرن السادس عشر. هذا هو النظام التالي للتدوين الموسيقي:

تدريجيًا ، تم إنشاء العلامات الموسيقية السوداء لتحديد المدد النصفية والأصغر ، وللإيقاف المؤقت المقابل للصمام وشبه الصمام ، أول علامتين. شكل هذا النظام من العلامات أساس الحديث. نظم كتابة الملاحظات. بالفعل في القرن الخامس عشر. غالبًا ما تستخدم تدوينًا مستديرًا للمذكرات في القرن السادس عشر. انتقلت أيضًا إلى الطباعة الموسيقية. بحلول نهاية القرن السادس عشر ، كان تبعية المدد بالنسبة إلى l: 15 سائدًا في كل مكان ؛ كان علامة على رفض M. ن. والانتقال إلى نظام التدوين الحديث.

المراجع: ساكيتي لوس انجليس ، مقال عن التاريخ العام للموسيقى ، سانت بطرسبرغ ، 1912 ؛ Gruber RI ، تاريخ الثقافة الموسيقية ، المجلد. 1 ، الجزء 2 ، M.-L. ، 1941 ؛ Bellermann H.، Die Mensuralnoten und Takteeichen des XV. والسادس عشر. Jahrhunderts ، و. ، 1858 ، 1963 ؛ Jacobsthal G.، Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13. Jahrhunderts، B.، 1871؛ ريمان ، H. Studien zur Geschichte der Notenschrift، Lpz.، 1878؛ Wolf J.، Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460، Bd 1-3، Lpz.، 1904، Hildesheim-Wiesbaden، 1965؛ نفسه ، Handbuch der Notationskunde، Bd 1، Lpz.، 1913؛ له ، Die Tonschriften ، بريسلاو ، 1924 ؛ Chybinski A.، Teoria mensuralna…، Kr.، 1910؛ Michalitschke AM، Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation، “ZfMw”، 1930، Jahrg. 12 ، هـ 5 ؛ Rarrish C.، The notation of polyphonie music، NY، 1958؛ قضية فيشر ك. 1959 ؛ Apel W. ، Die Notation der polyphonen Musik ، 16-900 ، Lpz. ، 1600 ؛ Genther R.، Die Mensuralnotation des Ars nova، “AfMw”، 1962-1962. (جارج. 63) ، هـ. 20.

فاكرومييف