حنق القرون الوسطى

القليل من التاريخ.

الموسيقى ، مثل أي علم آخر ، لا تقف مكتوفة الأيدي ، إنها تتطور. تختلف موسيقى عصرنا تمامًا عن موسيقى الماضي ، ليس فقط "بالأذن" ، ولكن أيضًا من حيث الأنماط المستخدمة. ماذا لدينا حاليا؟ مقياس كبير ، صغير ... هل هناك أي شيء آخر منتشر بشكل متساوٍ؟ لا؟ تبرز وفرة الموسيقى التجارية ، التي يسهل سماعها ، النطاق الصغير في المقدمة. لماذا ا؟ هذا الوضع أصلي للأذن الروسية ، ويستخدمونه. ماذا عن الموسيقى الغربية؟ يسود الوضع الرئيسي هناك - إنه أقرب إليهم. حسنًا ، فليكن. وماذا عن الألحان الشرقية؟ أخذنا الصغير ، و "أعطينا" الرائد للشعوب الغربية ، لكن ما الذي يستخدم في الشرق؟ لديهم ألحان ملونة للغاية ، لا ينبغي الخلط بينها وبين أي شيء. لنجرب الوصفة التالية: خذ المقياس الرئيسي وقم بخفض الخطوة الثانية بمقدار نصف خطوة. أولئك. بين الخطوتين الأولى والثانية نحصل على نصف نغمة ، وبين الخطوتين الثانية والثالثة - نغمة واحدة ونصف. هذا مثال ، تأكد من الاستماع إليه:

الشكل 1. انخفاض المرحلة الثانية

فوق ملاحظات C في كلا المقياسين ، يكون الخط المتموج اهتزازيًا (لإكمال التأثير). هل سمعت نغمات شرقية؟ ويتم تخفيض الخطوة الثانية فقط.

حنق القرون الوسطى

إنها أيضًا أنماط كنسية ، وهي أيضًا أنماط غريغورية ، فهي تمثل تناوبًا في درجات السلم الرئيسي. كل فريت يحتوي على ثماني خطوات. الفاصل الزمني بين الخطوتين الأولى والأخيرة هو أوكتاف. يتكون كل وضع فقط من الخطوات الرئيسية ، أي علامات عدم وجود حادث. تحتوي الأوضاع على تسلسل مختلف من الثواني نظرًا لحقيقة أن كل وضع يبدأ بدرجات مختلفة من C الرئيسية. على سبيل المثال: يبدأ الوضع الأيوني بالملاحظة "إلى" ويمثل C الكبرى ؛ يبدأ الوضع الإيولياني بالملاحظة "أ" ويكون A قاصرًا.

في البداية (القرن الرابع) كان هناك أربعة حنق: من النوتة "re" إلى "re" ، من "mi" إلى "mi" ، من "fa" إلى "fa" ومن "sol" إلى "sol". كانت تسمى هذه الأوضاع الأول والثاني والثالث والرابع. مؤلف هذه الحنق: أمبروز ميلان. تسمى هذه الأوضاع "أصلية" ، والتي تُترجم إلى أوضاع "الجذر".

كل حنق يتألف من اثنين من رباعي الكرات. بدأ رباعي التراكورد الأول بالمنشط ، وبدأ رباعي التراكورد الثاني بالسيطرة. كان لكل من الحنق ملاحظة "نهائية" خاصة (هذه "Finalis" ، أقل قليلاً) ، والتي أنهت القطعة الموسيقية.

في القرن السادس ، أضاف البابا غريغوري الكبير 6 حنق أخرى. كانت حنقه أقل من تلك الأصلية بربع كامل وسمي "بلاغال" ، وهو ما يعني الحنق "المشتق". تم تشكيل أنماط Plagal عن طريق نقل رباعي التراكورد العلوي إلى أسفل أوكتاف. بقي النهائي لوضع الانتحال هو النهائي لوضعه الأصلي. يتكون اسم وضع plagal من اسم الوضع الأصلي مع إضافة "Hypo" إلى بداية الكلمة.

بالمناسبة ، كان البابا غريغوري الكبير هو الذي قدم تسمية الحروف للملاحظات.

دعونا نتناول المفاهيم التالية المستخدمة في أنماط الكنيسة:

• نهائي. النغمة الرئيسية للوضع ، النغمة النهائية. لا تخلط بينه وبين المنشط ، رغم أنهما متشابهان. لا يُعد النهائي مركز ثقل النغمات المتبقية من الوضع ، ولكن عندما ينتهي اللحن عليه ، يُنظر إليه بنفس طريقة النغمة. من الأفضل أن تسمى النهاية النهائية "النغمة النهائية".
• Repercus. هذا هو الحنق الثاني الذي يدعم اللحن (بعد Finalis). هذا الصوت ، الذي يميز هذا الوضع ، هو نغمة التكرار. ترجمت من اللاتينية على أنها "صوت منعكس".
• أمبيتوس. هذا هو الفاصل الزمني من أدنى صوت في الوضع إلى أعلى صوت في الوضع. يشير إلى "حجم" الحنق.

طاولة الحنق الكنيسة

انه مع

كان لكل وضع كنيسة طابعه الخاص. كان يسمى "روح". على سبيل المثال ، تم وصف وضع دوريان بأنه مهيب ومهيب وخطير. سمة مشتركة لأنماط الكنيسة: التوتر ، الجاذبية القوية يتم تجنبها ؛ السماحة والهدوء متأصلان. يجب فصل موسيقى الكنيسة عن كل شيء دنيوي ، ويجب أن تهدأ وترفع النفوس. كان هناك حتى معارضو أنماط دوريان وفريجيان وليديان ، بوصفهم وثنيين. لقد عارضوا الأنماط الرومانسية (النحيفة) و "المدللة" ، التي تحمل الفجور ، وتسبب ضررًا لا يمكن إصلاحه للنفس.

طبيعة الحنق

ما هو مثير للاهتمام: كانت هناك أوصاف ملونة للأنماط! هذه حقا نقطة مثيرة للاهتمام. دعونا ننتقل للحصول على أوصاف لكتاب ليفانوفا ت. "تاريخ موسيقى أوروبا الغربية حتى عام 1789 (العصور الوسطى)" ، فصل "الثقافة الموسيقية في أوائل العصور الوسطى". الاقتباسات معطاة في الجدول لأنماط العصور الوسطى (8 حنق):

فريتس من العصور الوسطى على العصا

نشير إلى موقع الملاحظات على العصا لكل حنق. تدوين الانعكاس: ، التدوين النهائي: .

حنق القرون الوسطى على العصا الحديثة

يمكن عرض نظام أنماط القرون الوسطى بشكل ما على عصا حديثة. قيل ما يلي حرفيًا أعلاه: أنماط العصور الوسطى لها تسلسل مختلف من الثواني نظرًا لحقيقة أن كل وضع يبدأ بدرجات مختلفة من C الرئيسية. على سبيل المثال: يبدأ الوضع الأيوني بالملاحظة "إلى" ويمثل C الكبرى ؛ يبدأ الوضع الإيولياني بالملاحظة "أ" ويكون A-قاصر. هذا ما سنستخدمه.

النظر في C الكبرى. نأخذ 8 ملاحظات بالتناوب من هذا المقياس خلال أوكتاف واحد ، في كل مرة نبدأ من الخطوة التالية. أولاً من المرحلة الأولى ، ثم من المرحلة الثانية ، إلخ:

النتائج

لقد انغمست في تاريخ الموسيقى. إنه مفيد وممتع! كانت نظرية الموسيقى ، كما رأيت ، مختلفة عن النظرية الحديثة. في هذه المقالة ، بالطبع ، لم يتم النظر في جميع جوانب موسيقى العصور الوسطى (الفاصلة ، على سبيل المثال) ، ولكن كان يجب تكوين بعض الانطباع.

ربما سنعود إلى موضوع موسيقى القرون الوسطى ، لكن في إطار مقالات أخرى. هذه المقالة ، في اعتقادنا ، محملة بالمعلومات ، ونحن ضد المقالات العملاقة.