ماتيا باتيستيني (ماتيا باتيستيني) |
المطربين

ماتيا باتيستيني (ماتيا باتيستيني) |

ماتيا باتيستيني

تاريخ الميلاد
27.02.1856
تاريخ الوفاة
07.11.1928
نوع العمل حاليا
مطرب
نوع الصوت
جهير
الدولة
إيطاليا

المغني والناقد الموسيقي S.Yu. كان من حسن حظ ليفيك أن يرى وسماع المغني الإيطالي:

"كان باتيستيني في المقام الأول غنيًا بالنغمات التي استمرت في الظهور لفترة طويلة بعد توقفه عن الغناء. رأيت أن المغني أغلق فمه ، وما زالت بعض الأصوات تبقيك في قوته. هذا الصوت الجذاب المحبب بشكل غير عادي يداعب المستمع إلى ما لا نهاية ، كما لو كان يغلفه بالدفء.

كان صوت باتيستيني فريدًا من نوعه وفريدًا بين الباريتون. كان يحتوي على كل ما يمثل ظاهرة صوتية رائعة: اثنان ممتلئان ، مع احتياطي جيد من الأوكتافات من صوت متساوٍ وناعم في جميع أنحاء النطاق بالكامل ، مرن ، متنقل ، مشبع بقوة نبيلة ودفء داخلي. إذا كنت تعتقد أن معلمه الأخير كوتوجني قد ارتكب خطأ "بجعل" باتيستيني باريتون وليس فحوى ، فإن هذا الخطأ كان خطأً سعيدًا. ثم اتضح أن الباريتون ، كما مزاحوا آنذاك ، هو "مائة بالمائة وأكثر من ذلك بكثير". قال سان ساين ذات مرة أن الموسيقى يجب أن يكون لها سحر في حد ذاتها. حمل صوت باتيستيني في حد ذاته هاوية من السحر: لقد كان موسيقيًا في حد ذاته.

ولد ماتيا باتيستيني في روما في 27 فبراير 1856. تلقى باتيستيني ، وهو ابن أبوين نبيلين ، تعليمًا ممتازًا. في البداية ، سار على خطى والده وتخرج من كلية الطب بجامعة روما. ومع ذلك ، قادمًا في الربيع من روما إلى رييتي ، لم يكن ماتيا يملأ دماغه على الكتب المدرسية في الفقه ، ولكنه كان منخرطًا في الغناء.

كتب فرانشيسكو بالميجياني: "بعد فترة وجيزة ، على الرغم من اعتراضات والديه ، ترك دراسته تمامًا في الجامعة وكرس نفسه بالكامل للفن. أعرب المايسترو فينسلاو بيرسيشيني وأوجينيو تيرزياني ، المعلمون المتمرسون والمتحمسون ، عن تقديرهم الكامل للقدرات المتميزة لباتيستيني ، ووقعوا في حبه وحاولوا القيام بكل ما هو ممكن حتى يتمكن من تحقيق هدفه المنشود في أقرب وقت ممكن. كان بيرشيني هو من أعطاه صوتًا في سجل الباريتون. قبل ذلك ، غنى باتيستيني في التينور.

وهكذا حدث أن باتيستيني ، بعد أن أصبح أولاً عضوًا في الفيلهارمونيك الأكاديمي الروماني الملكي ، كان في عام 1877 من بين المطربين البارزين الذين أدوا خطبة مندلسون "بول" تحت إشراف إيتوري بينيلي ، ولاحقًا خطابة "الفصول الأربعة" - أحد أعظم أعمال هايدن.

في أغسطس 1878 ، شعر باتيستيني أخيرًا بسعادة كبيرة: فقد أدى لأول مرة كعازف منفرد في الكاتدرائية خلال المهرجان الديني الكبير على شرف مادونا ديل أسونتا ، الذي تم الاحتفال به في رييتي منذ زمن بعيد.

غنى باتيستيني العديد من الحركات بشكل مثير للإعجاب. واحد منهم ، من قبل الملحن ستامي ، ودعا "O Salutaris Ostia!" وقع باتيستيني في حبها لدرجة أنه غناها لاحقًا حتى في الخارج ، خلال مسيرته المظفرة.

في 11 ديسمبر 1878 ، تم تعميد المغنية الشابة على خشبة المسرح. مرة أخرى كلمة بالمجاني:

عرضت أوبرا دونيزيتي المفضلة في مسرح الأرجنتين في روما. كان بوكاتشي ، صانع أحذية عصري في الماضي ، والذي قرر تغيير مهنته من أجل المهنة الأكثر نبلاً لمخرج مسرحي ، مسؤولاً عن كل شيء. كان دائمًا ما يبلي بلاءً حسناً ، لأنه كان لديه أذن جيدة بما يكفي لاتخاذ القرار الصحيح بين المطربين والموصلات المشهورين.

لكن هذه المرة ، على الرغم من مشاركة السوبرانو الشهيرة إيزابيلا جاليتي ، وهي واحدة من أفضل الممثلين لدور ليونورا في The Favourite ، والتينور الشهير روسيتي ، إلا أن الموسم بدأ بشكل غير موات. وفقط لأن الجمهور قد رفض بالفعل بشكل قاطع الباريتونين.

كان بوكاتشي على دراية باتيستيني - فقد قدم نفسه له ذات مرة - ثم خطرت له فكرة رائعة ، والأهم من ذلك ، جريئة. وكان قد تم بالفعل الإعلان عن الأداء المسائي عندما أمر الجمهور بإبلاغه بأن الباريتون ، الذي قضته في اليوم السابق بصمت معبر ، كان مريضًا. هو نفسه أحضر الشاب باتيستيني إلى قائد الفرقة الموسيقية المايسترو لويجي مانسينيلي.

استمع المايسترو إلى باتيستيني في البيانو ، واقترح أنه يغني الأغنية من الفصل الثالث "A tanto amor" ، وكان متفاجئًا للغاية. ولكن قبل الموافقة أخيرًا على هذا الاستبدال ، قرر ، في حالة ما إذا كان ، التشاور مع جاليتي - بعد كل شيء ، كان عليهم الغناء معًا. في حضور المطرب الشهير ، كان باتيستيني في حيرة من أمره ولم يجرؤ على الغناء. لكن المايسترو مانسينيلي أقنعه حتى أنه في النهاية تجرأ على فتح فمه وحاول أداء دويتو مع جاليتي.

بعد القضبان الأولى ، فتحت جاليتي عينيها على مصراعيها ونظرت بدهشة إلى المايسترو مانسينيلي. باتيستيني ، الذي كان يراقبها من زاوية عينه ، ابتهج ، وأخفى كل المخاوف ، وبكل ثقة أنهى الثنائي النهاية.

"شعرت أن لدي أجنحة تنمو!" - قال فيما بعد واصفا هذه الحلقة المثيرة. استمع إليه جاليتي باهتمام واهتمام كبير ، ملاحظًا كل التفاصيل ، وفي النهاية لم يستطع إلا عناق باتيستيني. صرخت قائلة: "اعتقدت أن أمامي كان مبتدئًا خجولًا ، وفجأة أرى فنانًا يعرف وظيفته تمامًا!"

عندما انتهى الاختبار ، صرح جاليتي بحماس لباتيستيني: "سأغني معكم بكل سرور!"

لذلك ظهر باتيستيني كملك قشتالة ألفونسو الحادي عشر. بعد الأداء ، تفاجأ ماتيا بالنجاح غير المتوقع. دفعه جاليتي من وراء الستائر وصرخ بعده: اخرج! اصعد على المسرح! يصفقون لك! " كان المغني الشاب متحمسًا ومرتبكًا للغاية لدرجة أنه أراد أن يشكر الجمهور المحموم ، كما يتذكر فراكاسيني ، خلع غطاء رأسه الملكي بكلتا يديه!

بمثل هذا الصوت والمهارة التي يمتلكها باتيستيني ، لم يستطع البقاء لفترة طويلة في إيطاليا ، وغادر المغني وطنه بعد وقت قصير من بدء مسيرته المهنية. غنى باتيستيني في روسيا لمدة ستة وعشرين موسماً متتالياً ، بشكل مستمر من عام 1888 إلى عام 1914. كما قام بجولة في إسبانيا والنمسا وألمانيا والدول الاسكندنافية وإنجلترا وبلجيكا وهولندا. وفي كل مكان كان مصحوبًا بإعجاب ومدح النقاد الأوروبيين البارزين الذين كافأوه بألقاب رائعة مثل: "مايسترو كل مايسترو بيل كانتو الإيطالي" ، "الكمال الحي" ، "المعجزة الصوتية" ، "ملك الباريتون" "والعديد من الألقاب الأخرى التي لا تقل رنانًا!

مرة واحدة زار باتيستيني حتى أمريكا الجنوبية. في يوليو وأغسطس 1889 ، قام بجولة طويلة في الأرجنتين والبرازيل وأوروغواي. بعد ذلك ، رفض المغني الذهاب إلى أمريكا: فقد تسبب له التنقل عبر المحيط في الكثير من المتاعب. علاوة على ذلك ، أصيب بمرض خطير في أمريكا الجنوبية بسبب الحمى الصفراء. قال باتيستيني: "كان بإمكاني أن أتسلق أعلى جبل ، وكان بإمكاني النزول إلى بطن الأرض ، لكنني لن أكرر رحلة طويلة عن طريق البحر أبدًا!"

لطالما كانت روسيا واحدة من الدول المفضلة لباتيستيني. التقى هناك الأكثر حماسة وحماسة ، ويمكن للمرء أن يقول الاستقبال المحموم. حتى أن المغني اعتاد أن يقول مازحا إن "روسيا لم تكن قط دولة باردة بالنسبة له". شريك باتيستيني الدائم تقريبًا في روسيا هو سيجريد أرنولدسون ، الذي أطلق عليه "العندليب السويدي". كما غنى لسنوات عديدة مع أديلينا باتي وإيزابيلا جاليتي ومارسيلا سيمبريش وأوليمبيا بورونات ولويزا تيترازيني وجيانينا روس وخوانيتا كابيلا وجيما بيلينشوني ولينا كافالييري. من بين المغنين ، كان أقرب أصدقائه أنطونيو كوتوجني ، وكذلك فرانشيسكو ماركوني ، وجوليانو جيلارد ، وفرانشيسكو تاماجنو ، وأنجيلو ماسيني ، وروبرتو ستانيو ، وإنريكو كاروزو غالبًا ما يؤدون عروضهم معه.

أكثر من مرة غنى المغني البولندي جيه واجدا كوروليفيتش مع باتيستيني. هذا ما تتذكره:

"لقد كان مغنيًا رائعًا حقًا. لم أسمع قط مثل هذه النعومة المخملية للصوت في حياتي. لقد غنى بسهولة غير عادية ، وحافظ في جميع السجلات على السحر السحري لجرسه ، وكان دائمًا يغني بشكل متساوٍ ودائمًا - فهو ببساطة لا يستطيع الغناء بشكل سيء. يجب أن تولد بمثل هذا الانبعاث الصوتي ، مثل هذا التلوين للصوت وتساوي صوت النطاق بأكمله لا يمكن تحقيقه من خلال أي تدريب!

مثل Figaro في The Barber of Seville ، كان لا يضاهى. الأغنية الأولى ، صعبة للغاية من حيث الغناء وسرعة النطق ، كان يؤديها بابتسامة وبسهولة لدرجة أنه بدا وكأنه يغني مزاحًا. كان يعرف كل أجزاء الأوبرا ، وإذا تأخر أحد الفنانين في التلاوة غنى له. لقد خدم حلاقه بروح الدعابة - بدا أنه كان يستمتع بنفسه ولأجل سعادته كان يصدر آلاف الأصوات العجيبة.

كان وسيمًا جدًا - طويل القامة ، ذو بنية رائعة ، بابتسامة ساحرة وعينين سوداوين ضخمتين لجنوبي. هذا ، بالطبع ، ساهم أيضًا في نجاحه.

كان أيضًا رائعًا في Don Giovanni (غنيت Zerlina معه). كان باتيستيني دائمًا في مزاج رائع ، يضحك ويمزح. كان يحب أن يغني معي ، معجبًا بصوتي. ما زلت أحتفظ بصورته مع النقش: "علياء بيو بيلا voce sul mondo".

خلال أحد مواسم الانتصار في موسكو ، في أغسطس 1912 ، أثناء أداء أوبرا "ريجوليتو" ، كان الجمهور العريض مكهربًا وغاضبًا للغاية ودعوا إلى الظهور ، وكان على باتيستيني أن يكررها - وهذه ليست مبالغة - الأوبرا بأكملها من البداية إلى النهاية. العرض الذي بدأ الساعة الثامنة مساءاً ، انتهى في الثالثة فجراً فقط!

كان النبل هو المعيار لباتيستيني. يقول جينو مونالدي ، مؤرخ الفن المعروف: "لقد وقعت عقدًا مع باتيستيني فيما يتعلق بإنتاج ضخم لأوبرا فيردي سيمون بوكانيجرا في مسرح كوستانزي في روما. يتذكرها رواد المسرح القدامى جيدًا. لم تسر الأمور على ما يرام بالنسبة لي ، لدرجة أنه في صباح يوم العرض لم يكن لدي المبلغ اللازم لدفع ثمن هذه الأمسية للأوركسترا وباتيستيني نفسه. جئت للمغنية في ارتباك رهيب وبدأت أعتذر عن فشلي. ولكن بعد ذلك جاءني باتيستيني وقال: "إذا كان هذا هو الشيء الوحيد ، فأنا آمل أن أطمئنكم على الفور. كم تريد؟" "عليّ أن أدفع للأوركسترا ، وأنا مدين لك بمئة وخمسمائة ليرة. فقط خمسة آلاف وخمسمائة ليرة ". قال وهو يصافحني: "حسنًا ، هذه أربعة آلاف ليرة للأوركسترا. أما بالنسبة لأموالي ، فسوف تردونها عندما تستطيعون ". هذا ما كان عليه باتيستيني!

حتى عام 1925 ، غنت باتيستيني على مسارح أكبر دور الأوبرا في العالم. منذ عام 1926 ، أي عندما كان يبلغ من العمر سبعين عامًا ، بدأ بشكل أساسي في الغناء في الحفلات الموسيقية. كان لا يزال يتمتع بنفس حداثة الصوت ونفس الثقة والحنان والروح الكريمة ، فضلاً عن الحيوية والخفة. يمكن إقناع المستمعين في فيينا وبرلين وميونيخ وستوكهولم ولندن وبوخارست وباريس وبراغ بهذا.

في منتصف العشرينات من القرن الماضي ، ظهرت أولى علامات المرض الواضحة على المغني ، لكن باتيستيني ، بشجاعة مذهلة ، رد بجفاف على الأطباء الذين نصحوهم بإلغاء الحفلة الموسيقية: "يا سادة ، لدي خياران فقط - للغناء أو مت! اريد ان اغني!"

واستمر في الغناء بشكل مثير للدهشة ، وكان السوبرانو أرنولدسون وطبيب جالسين على الكراسي بجوار المسرح ، مستعدين على الفور ، إذا لزم الأمر ، لإعطاء حقنة من المورفين.

في 17 أكتوبر 1927 ، قدم باتيستيني آخر حفل موسيقي له في غراتس. يتذكر لودفيج برين ، مدير دار الأوبرا في غراتس: "عندما عاد إلى الكواليس ، ترنح ، وبالكاد كان قادرًا على الوقوف على قدميه. ولكن عندما اتصلت به القاعة ، خرج مرة أخرى للرد على التحيات ، وتقويم ، وجمع كل قوته وخرج مرارًا وتكرارًا ... "

بعد أقل من عام ، في 7 نوفمبر 1928 ، توفي باتيستيني.

اترك تعليق