ماريا فينيامينوفنا يودينا |

ماريا يودينا

ماريا يودينا هي واحدة من أكثر الشخصيات الملونة والأصيلة في سماء البيانو لدينا. إلى أصالة الفكر ، والغرابة في العديد من التفسيرات ، تمت إضافة اللامعيارية في ذخيرتها. أصبح كل أداء لها تقريبًا حدثًا مثيرًا للاهتمام وفريدًا في كثير من الأحيان.

• موسيقى البيانو في متجر OZON.ru عبر الإنترنت

وفي كل مرة ، سواء كان ذلك في فجر مسيرة الفنانة (العشرينات) أو بعد ذلك بكثير ، تسبب فنها في جدل حاد بين عازفي البيانو أنفسهم ، وبين النقاد والمستمعين. ولكن في عام 20 ، أشار جي كوغان بشكل مقنع إلى نزاهة شخصية يودينا الفنية: "سواء من حيث الأسلوب أو في نطاق موهبتها ، فإن عازفة البيانو هذه لا تتناسب مع الإطار المعتاد لأدائنا الموسيقي لدرجة أنها تغرق الموسيقيين الذين أحضروا حتى في التقاليد الرومانسية epigonation. هذا هو السبب في أن التصريحات حول فن MV Yudina متنوعة ومتناقضة للغاية ، حيث يمتد نطاقها من اتهامات "عدم كفاية التعبير" إلى اتهامات "بالرومانسية المفرطة". كلا الاتهامات غير عادلة. من حيث قوة وأهمية التعبير عن البيانو ، يعرف MV Yudina عددًا قليلاً جدًا من المتكافئين في مرحلة الحفلة الموسيقية الحديثة. من الصعب تسمية فنان يفرض فنه على روح المستمع طابعًا قويًا وقويًا ومطاردًا مثل الجزء الثاني من كونشرتو موتسارت A-dur الذي يؤديه MV Yudina ... لا تأتي أغنية MV Yudina من الصرخات وتنهدات: عن طريق التوتر الروحي الهائل ، يتم سحبها إلى خط صارم ، مركّز على أجزاء كبيرة ، إلى شكل مثالي. بالنسبة للبعض ، قد يبدو هذا الفن "غير معبر": الوضوح الذي لا يرحم للعبة MV Yudina يمر بشكل حاد للغاية بالعديد من عمليات التخفيف والتقريب "المريحة" المتوقعة. هذه الميزات لأداء MV Yudina تجعل من الممكن تقريب أدائها من بعض الاتجاهات الحديثة في فنون الأداء. السمة هنا هي "التخطيط المتعدد" للتفكير ، الوتيرة "المتطرفة" (بطيئة - أبطأ ، سريعة - أسرع من المعتاد) ، "قراءة" جريئة وجديدة للنص ، بعيدة جدًا عن التعسف الرومانسي ، ولكن أحيانًا تتعارض بشدة مع إيبيغون التقاليد. تبدو هذه الميزات مختلفة عند تطبيقها على مؤلفين مختلفين: ربما تكون أكثر إقناعًا في باخ وهينديميث منها في شومان وشوبان. توصيف ثاقب احتفظ بقوته للعقود التالية ...

وصلت يودينا إلى مرحلة الحفلة الموسيقية بعد تخرجها من معهد بتروغراد الموسيقي في عام 1921 في فصل LV Nikolaev. بالإضافة إلى ذلك ، درست مع AN Esipova و VN Drozdov و FM Blumenfeld. طوال مسيرتها المهنية ، تميزت "الحركية" الفنية والتوجه السريع في أدب البيانو الجديد. هنا ، تأثر موقفها من الفن الموسيقي كعملية حية ومتطورة باستمرار. على عكس الغالبية العظمى من لاعبي الحفلات الموسيقية المعترف بهم ، فإن اهتمام Yudin بأحدث العزف على البيانو لم يتركه حتى في سنواته المتدهورة. أصبحت أول ممثلة في الاتحاد السوفيتي لأعمال K. Shimanovsky ، I. Stravinsky ، S. Prokofiev ، P. Hindemith ، E. Ksheneck ، A. Webern ، B. سيروتسكي. تضمّ ذخيرتها سوناتا الثانية لد. شوستاكوفيتش وسوناتا ب. كرس يودينا سوناتا البيانو الثانية ليو. شابورين. كان اهتمامها بكل ما هو جديد لا يشبع. لم تنتظر الاعتراف بهذا المؤلف أو ذاك. سارت نحوهم بنفسها. وجد العديد والعديد من الملحنين السوفييت في Yudina ليس فقط فهمًا ، ولكن استجابة أداء حية. في قائمة ذخيرتها (بالإضافة إلى تلك المذكورة) نجد أسماء V. Bogdanov-Berezovsky و M. Gnesin و E. Denisov و I. Dzerzhinsky و O. Evlakhov و N. Karetnikov و L. Knipper و Yu. كوتشوروف ، إيه موسولوف ، إن مياسكوفسكي ، إل بولوفينكين ، ج.بوبوف ، ب.ريازانوف ، ج.سفيريدوف ، ف.شيرباتشيف ، ميخ. يودين. كما ترون ، تم تمثيل مؤسسي ثقافتنا الموسيقية وأساتذة جيل ما بعد الحرب. وستتوسع قائمة الملحنين هذه أكثر إذا أخذنا في الاعتبار صناعة موسيقى الحجرة ، والتي انغمست فيها Yudina بحماس لا يقل عن ذلك.

التعريف الشائع - "داعية الموسيقى الحديثة" - صحيح ، يبدو متواضعًا جدًا بالنسبة إلى عازف البيانو هذا. أود أن أسمي نشاطها الفني دعاية للمثل الأخلاقية والجمالية العالية.

كتب الشاعر ل. ها هي ذاهبة إلى البيانو. ويبدو لي ولكل شخص: ليس من الفني ، بل من جمهور الناس ، منها ، هذا الحشد ، الأفكار والأفكار. يذهب إلى البيانو ليقول ، ينقل ، يعبر عن شيء مهم ، مهم للغاية.

ليس لقضاء وقت ممتع ، ذهب عشاق الموسيقى إلى حفل Yudina. كان عليهم ، جنبًا إلى جنب مع الفنان ، متابعة محتوى الأعمال الكلاسيكية بعين غير متحيزة ، حتى عندما يتعلق الأمر بالعينات المشهورة. لذلك تكتشف مرارًا وتكرارًا المجهول في قصائد بوشكين ، روايات دوستويفسكي أو تولستوي. السمة في هذا المعنى هي مراقبة يا. إ. زاك: "كنت أعتبر فنها كلامًا بشريًا - مهيبًا ، صارمًا ، وليس عاطفيًا أبدًا. الخطابة والتمثيل الدرامي ، في بعض الأحيان ... ولا حتى من سمات نص العمل ، كانا متأصلين عضوياً في عمل يودينا. الذوق الصارم الحقيقي يستبعد تمامًا حتى ظل التفكير. على العكس من ذلك ، قادت إلى أعماق الفهم الفلسفي للعمل ، مما أعطى هذه القوة الهائلة المثيرة للإعجاب لأدائها لباخ وموتسارت وبيتهوفن وشوستاكوفيتش. كانت الخطوط المائلة التي برزت بوضوح في خطابها الموسيقي الشجاع طبيعية تمامًا ، ولم تكن تطفلية بأي حال من الأحوال. لقد اختص فقط وشدد على الهدف الأيديولوجي والفني للعمل. كانت هذه "الخط المائل" على وجه التحديد هي التي تطلبت بذل جهود فكرية من المستمع عندما أدرك تفسيرات يودين ، على سبيل المثال ، تنوعات غولدبرغ لباخ ، وكونشيرتو بيتهوفن والسوناتا ، وتنوعات شوبرت المرتجلة ، وتنوعات برامز حول موضوع من تأليف هاندل ... تفسيراتها للروسية تميزت الموسيقى بأصالة عميقة ، وقبل كل شيء "صور في معرض" لموسورجسكي.

بفضل فن Yudina ، وإن كان على نطاق محدود ، فإن التسجيلات التي لعبتها الآن تجعل من الممكن التعرف عليها. كتب ن. تانايف في كتابه "الحياة الموسيقية": "ربما تكون التسجيلات أكاديمية إلى حد ما أكثر من الصوت الحي ، لكنها تقدم أيضًا صورة كاملة إلى حد ما للإرادة الإبداعية لفناني الأداء ... المهارة التي جسدت بها يودينا خططها أثارت الدهشة دائمًا . ليست التقنية نفسها ، صوت Yudinsky الفريد مع كثافة نغمته (استمع على الأقل إلى جهيرها - الأساس القوي لمبنى الصوت بأكمله) ، ولكن رثاء التغلب على الغلاف الخارجي للصوت ، الذي يفتح الطريق عمق الصورة. إن عزف البيانو في Yudina هو دائمًا مادي ، كل صوت ، كل صوت ممتلئ الجسم ... تم لوم Yudina أحيانًا على بعض المغرض. لذلك ، على سبيل المثال ، اعتقدت ج. نيوهاوس أنه في رغبتها الواعية في تأكيد الذات ، فإن الفردية القوية لعازفة البيانو غالبًا ما تعيد تشكيل المؤلفين "على صورتها ومثالها". ومع ذلك ، يبدو (على أي حال ، فيما يتعلق بالعمل المتأخر لعازف البيانو) أننا لا نلتقي أبدًا بتعسف يودينا الفني بمعنى "أريده بهذه الطريقة" ؛ هذا ليس موجودًا ، لكن هناك "كما أفهمها" ... هذا ليس تعسفًا ، بل موقفه من الفن.