رئيسي-ثانوي |
أساسي ثانوي، نظام رئيسي - ثانوي.
1) مصطلح يشير إلى اتحاد أنماط الميل المعاكس داخل نظام واحد. الأنواع الأكثر شيوعًا هي: المسمى الرئيسي - الصغرى (النمط الرئيسي المخصب بالأوتار والانعطافات اللحنية للقاصر الذي يحمل نفس الاسم) ، وبشكل أقل تواترًا إلى حد ما ، التخصص الصغير الذي يحمل اسمًا (ثانويًا غنيًا بعناصر التخصص المسمى باسمه) ؛ إلى M.-m. تشمل أيضًا مزيجًا من الأوضاع المتوازية - التوافقي. كبير ومتناسق. تحت السن القانوني. مم. جنبا إلى جنب مع النظام اللوني هو أحد أنواع الأنظمة النمطية الموسعة ("اللونية الممتدة" - وفقًا لـ GL Catuar ، IV Sposobin).
أساسي ثانوي
مينورو ميجور
رئيسي؛ الحبال النظام المتوازي
تحت السن القانوني؛ الحبال النظام المتوازي
تطبيق تناغمات محددة M. - m. (الخطوات السداسية والثالثة المنخفضة في M.-m ، والثالثة العالية والسادسة في التخصص الصغير ، وما إلى ذلك) تعطي الحنق متعدد الألوان ، والسطوع ، وتزين اللحن بمنعطفات متعددة الوسائط جديدة:
النائب موسورجسكي. الرومانسية "الجبل العالي طار بهدوء ...".
إس في رحمانينوف. الرومانسية "الصباح".
تاريخيا M.-m. كنظام متعدد الوسائط خاص تم تطويره في أعماق الكلاسيكية. نظام نغمي. يسبق مفهوم diatonic major و الثانوي منطقيا مفهوم M.-m. ومع ذلك ، تم العثور على أقارب هذه الظاهرة في الأعمال المتجانسة متعددة الأصوات. عصر النهضة (كما كان ، الأساسي ، الذي لا يزال غير متمايز M.-m.) ، حيث ، على سبيل المثال ، كانت القاعدة تتمثل في إكمال إيقاعات نغمات دوريان وفريجيان وإيولايان مع ثالوث رئيسي (انظر مخطط وتر من مثل Dorian M.-m. في الكتاب. "History of Musical Culture" بقلم R. Gruber (المجلد 1 ، الجزء 1 ، M.-L. ، 1941 ، ص 399)). دخلت بقايا هذا التمايز بشكل عضوي إلى النظام اللوني في شكل المهيمن الرئيسي للقاصر وتفاعله مع الحبال الصغيرة الطبيعية (انظر ، على سبيل المثال ، القضبان 8-11 من الحركة الثانية للكونشيرتو الإيطالي لباخ) ، مثل وكذلك في شكل الرائد ("Picardian") الثالث في نهاية المرجع الصغرى. في عصر الباروك ، كان مظهر M.-m. بالمعنى الصحيح يمكن اعتبار الفصل. آر. التباين في الاسم الرئيسي والصغير الذي يحمل نفس الاسم في إطار بناء واحد (مقدمة D-dur من الحركة الأولى لـ Bach's Well-Tempered Clavier ، المجلدان 2-1) ، وأحيانًا تصل فقط إلى إدخال أوتار من قاصر يحمل نفس الاسم في الرائد (شبيبة باخ ، مقدمة كورالية "O Mensch ، bewein 'dein' Sünde Gross" للأعضاء). في كلاسيكيات فيينا M. - م. تصبح أداة أقوى بسبب الزيادة في التناقض بين الأنماط الرئيسية والثانوية المحددة بوضوح. يتم استخدام التباين في نفس الاسم ببراعة في المسندات ، وأقسام الإيقاع المسبق ، في الوسط والتطورات (تعديل DA في الحركة الأولى من سيمفونية بيتهوفن الثانية) ، أحيانًا باستخدام ألوان مؤكدة. التأثير (سوناتا بيتهوفن السادسة عشرة للبيانو ، الجزء الأول). ووك. في الموسيقى ، يعمل إدخال أوتار من الوضع المعاكس في الميل أيضًا على عكس الشعرية المتناقضة. الصور (أغنية ليبوريلو من أوبرا "دون جيوفاني" لموتسارت). ذروة M.-m. بجميع أصنافه يقع في عصر الرومانسية (F. Schubert ، F. Liszt ، R. Wagner ، E. Grieg ، MI Glinka ، MP Mussorgsky ، NA Rimsky-Korsakov). تصل الخلطات الكبيرة والصغيرة إلى أقصى كثافة وعصيرية ، وتمتد إلى نسبة المفاتيح والأوتار والألحان. الثورات (انظر المثال أعلاه). تتراكم على بعضها البعض علاقة M.-m. تؤدي إلى ظهور سلاسل tertian النموذجية للعصر (على سبيل المثال ، المتابعة المتسلسلة: انخفاض VI إلى منخفض VI يؤدي إلى العودة إلى المرحلة الأولى ؛ الجزء الأول من Antar لـ Rimsky-Korsakov). في موسيقى القرن العشرين مم. تستخدم كأداة معيارية إلى جانب لوني أكثر امتدادًا. النظام (بواسطة SS Prokofiev و DD Shostakovich و P. Hindemith وملحنين آخرين).
كنظام مشروط خاص M.-m. تم تحقيقه في الخداع. القرن التاسع عشر ، وخاصة في تعاليم النصف الأول. منظرو القرن العشرين من الطابق الأول. و ser. القرن التاسع عشر (G. Weber ، AB Marx ، FJ Fetis) فهم الوضع على أنه موسيقي محدود للغاية. النظام ، تفسير عناصر "المعارضة" على أنها تتجاوز حدود النظام ("leiterfremde" - "غريب على المقياس" ، وفقًا للمصطلحات الألمانية). في نظرية Fetis للنغمة ، فإن النذير من الأنظمة المتعددة واضح بالفعل ، والذي جعل M.-m. (مفاهيم "التعددية" ، "الشاملة"). X. يتحدث ريمان عن "الحالة المزاجية المختلطة" ، مقترحًا تسميتها بـ "الصغرى - الكبرى" و "الكبرى - الصغرى" ، لكنه يفكر في أنواع محدودة جدًا من هذه الخلطات (على سبيل المثال ، العنصر الفرعي الثانوي في التخصص الرئيسي). عرض مفصل لعقيدة M.-m. متوفر من FO Gewart. في فكرة الإضاءة الروسية M.-m. يظهر في BL Yavorsky (المصطلحات: مبدئيًا "كبير - ثانوي" ، لاحقًا - "وضع السلسلة"). على غرار نظرية جيوارت في M.-m. تم طرحه بواسطة GL Catuar (تحت اسم "نظام عشرة أطنان كبير - ثانوي") وتم تطويره بواسطة IV Sposobin.
2) تعيين الكلاسيكية. النظام النغمي الرئيسي والثانوي على عكس النظام القديم والنظم النمطية والأنظمة الصوتية للقرن العشرين.
المراجع: يافورسكي ب. ، بنية الكلام الموسيقي (المواد والملاحظات) ، الأجزاء 1-3 ، م ، 1908 ؛ Catuar G. ، Theoretical Course of Harmony، part 1، M.، 1924؛ مسار عملي للوئام ، الأجزاء 1-2 ، M. ، 1934-35 (Sposobin I. ، Dubovsky I. ، Evseev S. ، Sokolov V.) ؛ Berkov V.، Harmony، part 1-3، M.، 1962-1966، 1970؛ Sposobin I. محاضرات في مسار الانسجام ، M. ، 1969 ؛ Kirina K.، Major Minor in the Viennese Classics and Schubert، in Sat: Art and Foreign Languages، (Issue 2)، A.-A.، 1966؛ نظامها الخاص ، نظام الميجور-الصغرى في عمل DB Kabalevsky (بناءً على مواد بحثية) ، المرجع السابق.
يو. ن. كولوبوف
