لويجي مارشيسي |

لويجي مارشيسي

Marchesi هو واحد من آخر مطربي castrato المشهورين في أواخر القرن XNUMXth وأوائل القرن XNUMXth. أطلق عليه Stendhal في كتابه "روما ، نابولي ، فلورنسا" لقب "برنيني في الموسيقى". يلاحظ SM Grishchenko: "كان لدى Marchesi صوت جرس ناعم ، وتقنية تلوين مبدعة". "تميز غنائه بالنبل والموسيقى الرقيقة."

ولد لويجي لودوفيكو مارشيسي (مارشيسيني) في 8 أغسطس 1754 في ميلانو ، وهو ابن عازف بوق. تعلم أولاً العزف على قرن الصيد. في وقت لاحق ، بعد أن انتقل إلى مودينا ، درس الغناء مع المعلم كايروني والمغني O. Albuzzi. في عام 1765 ، أصبح لويجي ما يسمى بألييفو ميوزيكو سوبرانو (جونيور سوبرانو كاستراتو) في كاتدرائية ميلانو.

ظهر المغني الشاب لأول مرة في عام 1774 في عاصمة إيطاليا في أوبرا Pergolesi Maid-Mistress مع دور نسائي. على ما يبدو ، بنجاح كبير ، منذ العام التالي في فلورنسا ، قام مرة أخرى بأداء دور المرأة في أوبرا بيانكي كاستور وبولوكس. كما غنت مارشيسي أدوارًا نسائية في أوبرا ب. جوجليلمي. بعد عدة سنوات من إحدى العروض ، كتب كيلي في فلورنسا: "لقد غنيت Sembianza amabile del mio Bel Sole لبيانكي بأرقى الذوق. في مقطع لوني واحد ، صعد أوكتاف من الملاحظات اللونية ، وكانت النوتة الأخيرة قوية للغاية وقوية لدرجة أنها سميت بقنبلة مارشيسي.

أجرى كيلي مراجعة أخرى لأداء المغني الإيطالي بعد مشاهدة أولمبياد ميسليفيسيك في نابولي: "إن تعبيره وشعوره وأدائه في الأغنية الجميلة 'se Cerca، se Dice' كانت أكثر من الثناء."

اكتسب مارشيسي شهرة كبيرة من خلال أدائه في مسرح لا سكالا في ميلانو عام 1779 ، حيث حصل انتصاره في العام التالي على الميدالية الفضية للأكاديمية.

في عام 1782 ، في تورين ، حقق مارشيسي نجاحًا هائلاً في فيلم بيانكي انتصار العالم. أصبح موسيقي البلاط لملك سردينيا. يحق للمغني الحصول على راتب سنوي جيد - 1500 ليرة بيدمونت. بالإضافة إلى ذلك ، يُسمح له بجولة في الخارج لمدة تسعة أشهر في السنة. في عام 1784 ، في تورينو نفسها ، شارك "موسيقيو" في العرض الأول لأوبرا "Artaxerxes" لسيماروزا.

كتب إي هاريوت في كتابه عن مغني كاستراتو: "في عام 1785 ، وصل حتى إلى سانت بطرسبرغ ، لكنه خائفًا من المناخ المحلي ، وغادر على عجل إلى فيينا ، حيث أمضى السنوات الثلاث التالية ؛ في عام 1788 قدم أداءً ناجحًا للغاية في لندن. اشتهرت هذه المغنية بانتصاراتها على قلوب النساء وتسببت في فضيحة عندما تركت ماريا كوزواي زوجة المصغر زوجها وأطفالها من أجله وبدأت في متابعته في جميع أنحاء أوروبا. عادت إلى المنزل فقط في عام 1795.

أثار وصول مارشيسي إلى لندن ضجة كبيرة. في الأمسية الأولى ، لم يبدأ عرضه بسبب الضجيج والارتباك الذي ساد الصالة. كتب عاشق الموسيقى الإنجليزي الشهير لورد ماونت إيجدكومب: "في هذا الوقت ، كان مارشيسي شابًا وسيمًا للغاية ، يتمتع بشخصية رائعة وحركات رشيقة. كان لعبه روحانيًا ومعبرًا ، وكانت قدراته الصوتية غير محدودة تمامًا ، وكان صوته يضرب بنطاقه ، على الرغم من أنه كان أصمًا بعض الشيء. لعب دوره بشكل جيد ، لكنه أعطى انطباعًا بأنه معجب بنفسه كثيرًا ؛ إلى جانب ذلك ، كان أفضل في حلقات برافورا من كانتابيلي. في المشاهد التلاوية والحيوية والعاطفية ، لم يكن له مثيل ، وإذا كان أقل التزامًا بالميلسما ، والتي ليست دائمًا مناسبة ، وإذا كان لديه ذوق أنقى وأبسط ، فسيكون أداؤه لا تشوبه شائبة: على أي حال ، فهو كذلك دائما حية ورائعة ومشرقة. . في بدايته ، اختار أوبرا سارتي الساحرة يوليوس سابين ، حيث تتميز جميع ألحان البطل (وهناك العديد منها ، وهي متنوعة للغاية) بأرقى تعبيرات. كل هذه الألحان مألوفة بالنسبة لي ، سمعتها يؤديها باكشيروتي في أمسية في منزل خاص ، والآن فاتني تعبيره اللطيف ، خاصة في المشهد المثير للشفقة الأخير. بدا لي أن أسلوب مارشيسي المبهرج للغاية قد أضر ببساطتها. بمقارنة هؤلاء المغنين ، لم أستطع الإعجاب بماركيزي كما أعجبت به من قبل ، في مانتوفا أو في أوبرا أخرى هنا في لندن. تم استقباله بحفاوة تصم الآذان ".

في عاصمة إنجلترا ، أقيم النوع الوحيد من المنافسة الودية لمغني كاستراتو مشهورين ، مارشيسي وباتشيروتي ، في حفل موسيقي خاص في منزل اللورد باكنغهام.

وقرب نهاية جولة المطربة كتبت إحدى الصحف الإنجليزية: "مساء أمس كرم أصحاب الجلالة والأميرات دار الأوبرا بحضورهم. كان مارشيسي موضوع اهتمامهم ، وتفوق البطل على نفسه ، بتشجيع من حضور المحكمة. في الآونة الأخيرة ، تعافى إلى حد كبير من ولعه للزخرفة المفرطة. لا يزال يعرض على المسرح عجائب التزامه بالعلم ، ولكن ليس على حساب الفن ، دون زخارف غير ضرورية. ومع ذلك ، فإن تناغم الصوت يعني بالنسبة للأذن انسجام المشهد مع العين ؛ أينما كان ، يمكن الوصول به إلى الكمال ، ولكن إذا لم يكن كذلك ، فستذهب كل الجهود سدى. للأسف ، يبدو لنا أن مارشيسي ليس لديه مثل هذا الانسجام ".

حتى نهاية القرن ، ظل مارشيسي أحد أشهر الفنانين في إيطاليا. وكان المستمعون على استعداد للتسامح كثيرًا مع الموهوبين. هل يرجع ذلك إلى أنه في ذلك الوقت كان بإمكان المطربين طرح أي من أكثر المطالب سخافة تقريبًا. مارشيسي "نجح" في هذا المجال أيضًا. إليكم ما كتبه إي هاريوت: "أصر مارشيسي على الظهور على خشبة المسرح ، وهو ينزل التل على ظهر حصان ، دائمًا مرتديًا خوذة ذات عمود متعدد الألوان لا يقل ارتفاعه عن ساحة. كان من المقرر أن يعلن Fanfares أو الأبواق رحيله ، وكان من المقرر أن يبدأ الجزء بأحد أغانيه المفضلة - غالبًا "Mia speranza ، io pur vorrei" ، التي كتبها سارتي خصيصًا له - بغض النظر عن الدور الذي لعبه والوضع المقترح. العديد من المطربين لديهم مثل هذه الألحان الاسمية. كانوا يطلق عليهم "arie di baule" - "حقيبة سفر" - لأن فناني الأداء انتقلوا معهم من مسرح إلى آخر.

يكتب فيرنون لي: "الجزء الأكثر تافهة من المجتمع كان منخرطًا في الدردشة والرقص والعشق ... المغني مارشيسي ، الذي دعاه ألفيري إلى ارتداء خوذة والذهاب إلى المعركة مع الفرنسيين ، واصفا إياه بأنه الإيطالي الوحيد الذي تجرأ على ذلك. مقاومة "الغال الكورسيكي" - الفاتح ، على الأقل والأغنية. "

هناك إشارة هنا إلى عام 1796 ، عندما رفض ماركيزي التحدث إلى نابليون في ميلانو. لكن هذا لم يمنع مارشيسي لاحقًا ، في عام 1800 ، بعد معركة مارينغو ، من أن يصبح في طليعة أولئك الذين رحبوا بالمغتصب.

في أواخر الثمانينيات ، ظهر مارشيسي لأول مرة في مسرح سان بينيديتو في البندقية في أوبرا تاركي The Apotheosis of Hercules. هنا ، في البندقية ، هناك تنافس دائم بين مارشيسي والبرتغالية دونا لويزا تودي ، التي غنت في مسرح سان سامويل. يمكن العثور على تفاصيل هذا التنافس في رسالة 80 من Venetian Zagurri إلى صديقه Casanova: "يقولون القليل عن المسرح الجديد (La Fenice. - تقريبًا. Auth.) ، الموضوع الرئيسي للمواطنين من جميع الطبقات هو العلاقة بين تودي وماركيسي ؛ الحديث عن هذا لن يهدأ حتى نهاية العالم ، لأن مثل هذه القصص لا تؤدي إلا إلى تقوية اتحاد الكسل وعدم الأهمية.

وإليكم رسالة أخرى منه ، كتبت بعد عام: "لقد طبعوا رسما كاريكاتوريا على الطراز الإنجليزي ، يصور فيه تودي منتصرا ، ويصور مارشيسي في الغبار. يتم تشويه أو إزالة أي سطور مكتوبة في دفاع Marchesi بقرار من Bestemmia (محكمة خاصة لمكافحة التشهير - تقريبًا. Aut.). أي هراء يمجد تودي مرحب به ، لأنها تحت رعاية دامون وكاز.

وصل الأمر إلى حد أن الشائعات بدأت تنتشر حول وفاة المغني. تم القيام بذلك لإهانة وترويع مارشيسي. لذلك كتبت إحدى الصحف الإنجليزية عام 1791: "بالأمس ، وردت معلومات عن وفاة فنان عظيم الأداء في ميلانو. يقال إنه وقع ضحية لغيرة أرستقراطي إيطالي ، كان يشتبه في أن زوجته مولعة جدًا بالعندليب المؤسف ... ويقال إن السبب المباشر لمصيبته هو السم ، الذي تم تقديمه بمهارة وبراعة إيطالية بحتة.

على الرغم من مكائد الأعداء ، أدى مارشيسي أداءه في مدينة القنوات لعدة سنوات أخرى. في سبتمبر 1794 ، كتب زاغوري: "يجب أن يغني مارشيسي هذا الموسم في Fenice ، لكن المسرح سيء البناء لدرجة أن هذا الموسم لن يستمر طويلاً. سيكلفهم Marchesi 3200 ترترًا ".

في عام 1798 ، في هذا المسرح ، غنى "موزيكو" في أوبرا زينغاريلي باسم غريب "كارولين والمكسيك" ، وأدى دور المكسيك الغامض.

في عام 1801 ، تم افتتاح Teatro Nuovo في Trieste ، حيث غنى Marchesi في Mayr Ginevra الاسكتلندي. أنهى المغني مسيرته الأوبرالية في موسم 1805/06 ، وحتى ذلك الوقت استمر في تقديم عروضه الناجحة في ميلانو. أقيم آخر أداء علني لماركيسي في عام 1820 في نابولي.

تشمل أفضل أدوار السوبرانو الذكور في Marchesi Armida (Mysliveček's Armida) و Ezio (Alessandri's Ezio) و Giulio و Rinaldo (Sarti's Giulio Sabino و Armida و Rinaldo) و Achilles (Achilles on Skyros) نعم كابوا).

توفي المغني في 14 ديسمبر 1829 في إنزاجو بالقرب من ميلانو.