جيوفاني باتيستا فيوتي |
الموسيقيون عازفون

جيوفاني باتيستا فيوتي |

جيوفاني باتيستا فيوتي

تاريخ الميلاد
12.05.1755
تاريخ الوفاة
03.03.1824
نوع العمل حاليا
ملحن ، عازف ، مدرس
الدولة
إيطاليا

جيوفاني باتيستا فيوتي |

من الصعب الآن حتى تخيل الشهرة التي تمتع بها فيوتي خلال حياته. ترتبط حقبة كاملة في تطور فن الكمان العالمي باسمه ؛ لقد كان نوعًا من المعايير التي يتم من خلالها قياس وتقييم عازفي الكمان ، وتعلمت أجيال من فناني الأداء من أعماله ، وكانت كونشيرتو بمثابة نموذج للملحنين. حتى بيتهوفن ، عند إنشاء كونشرتو الكمان ، كان يسترشد بكونشرتو فيوتي العشرين.

إيطالي الجنسية ، أصبح فيوتي رئيسًا لمدرسة الكمان الكلاسيكية الفرنسية ، مما أثر على تطور فن التشيلو الفرنسي. إلى حد كبير ، جاء جان لويس دوبورت جونيور (1749-1819) من فيوتي ، ونقل العديد من مبادئ عازف الكمان الشهير إلى التشيلو. كرس Rode و Baio و Kreutzer والطلاب والمعجبون بـ Viotti السطور المتحمسة التالية له في مدرستهم: في أيدي أساتذة عظماء اكتسبوا شخصية مختلفة ، كانوا يرغبون في إعطائها. بسيط ولحن تحت أصابع كوريلي ؛ متناغم ، لطيف ، مليء بالنعمة تحت قوس تارتيني ؛ لطيف ونظيف في Gavignier's ؛ فخم ومهيب في بونياني ؛ مليء بالنار ، مليء بالشجاعة ، مثير للشفقة ، عظيم بين يدي فيوتي ، لقد وصل إلى الكمال للتعبير عن المشاعر بالطاقة وبهذا النبل الذي يؤمن المكان الذي يشغله ويشرح قوته على الروح.

وُلدت فيوتي في 23 مايو 1753 في بلدة فونتانيتو ، بالقرب من كريسينتينو ، منطقة بيدمونتيس ، في عائلة حداد كان يعرف كيفية العزف على البوق. تلقى الابن دروسه الموسيقية الأولى من والده. ظهرت قدرات الصبي الموسيقية مبكرًا ، في سن الثامنة. اشترى له والده آلة كمان في المعرض ، وبدأ الشاب فيوتي يتعلم منها ، بشكل أساسي علم نفسه بنفسه. جاء بعض الفوائد من دراسته مع عازف العود جيوفانيني ، الذي استقر في قريتهم لمدة عام. كان فيوتي يبلغ من العمر 8 عامًا. عُرف جيوفانيني بأنه موسيقي جيد ، لكن المدة القصيرة لاجتماعهم تشير إلى أنه لا يستطيع إعطاء فيوتي الكثير على وجه الخصوص.

في عام 1766 ذهب فيوتي إلى تورين. قدمه بعض عازف الفلوت بافيا إلى أسقف سترومبيا ، واتضح أن هذا الاجتماع كان مواتياً للموسيقي الشاب. مهتمًا بموهبة عازف الكمان ، قرر الأسقف مساعدته وأوصى ماركيز دي فوجيرا ، الذي كان يبحث عن "رفيق تعليم" لابنه البالغ من العمر 18 عامًا ، الأمير ديلا سيستيرنا. في ذلك الوقت ، كان من المعتاد في البيوت الأرستقراطية اصطحاب شاب موهوب إلى منزلهم من أجل المساهمة في تنمية أطفالهم. استقر فيوتي في منزل الأمير وأرسل للدراسة مع بونياني الشهير. بعد ذلك ، تفاخر الأمير ديلا سيستيرنا بأن تدريب فيوتي مع بوغناني كلفه أكثر من 20000 فرنك: "لكنني لست نادما على هذه الأموال. لا يمكن دفع ثمن وجود مثل هذا الفنان غالي الثمن.

Pugnani "مصقول" بشكل رائع لعبة Viotti ، وتحويله إلى سيد كامل. يبدو أنه أحب طالبه الموهوب كثيرًا ، لأنه بمجرد أن أصبح مستعدًا بشكل كافٍ ، اصطحبه معه في رحلة موسيقية إلى مدن أوروبا. حدث هذا في عام 1780. قبل الرحلة ، منذ عام 1775 ، عمل فيوتي في أوركسترا قصر تورين.

أقام فيوتي حفلات موسيقية في جنيف وبرن ودريسدن وبرلين وحتى وصل إلى سان بطرسبرج ، حيث لم يكن لديه عروض عامة ؛ لعب فقط في البلاط الملكي ، الذي قدمه بوتيمكين لكاثرين الثانية. أقيمت حفلات عازف الكمان الشاب بنجاح مستمر ومتزايد ، وعندما وصل فيوتي إلى باريس حوالي عام 1781 ، كان اسمه معروفًا على نطاق واسع.

التقت باريس بفيوتي مع هيجان عاصف للقوى الاجتماعية. عاشت الاستبداد سنواتها الأخيرة ، والخطب النارية في كل مكان ، والأفكار الديمقراطية تثير العقول. ولم يظل فيوتي غير مبال بما كان يحدث. كان مفتونًا بأفكار الموسوعيين ، ولا سيما روسو ، الذين انحنى أمامهم لبقية حياته.

ومع ذلك ، فإن نظرة عازف الكمان إلى العالم لم تكن مستقرة. هذا ما تؤكده حقائق سيرته الذاتية. قبل الثورة ، كان يؤدي واجبات موسيقي البلاط ، أولاً مع الأمير غامينيت ، ثم مع أمير سوبيز ، وأخيراً مع ماري أنطوانيت. يقتبس هيرون ألين تصريحات فيوتي المخلصة من سيرته الذاتية. بعد الأداء الأول قبل ماري أنطوانيت عام 1784 ، كتبت فيوتي ، "قررت" ألا أتحدث إلى الجمهور وأن أكرس نفسي بالكامل لخدمة هذا الملك. كمكافأة ، دفعت لي ، خلال ولاية الوزيرة كولونا ، معاشًا تقاعديًا قدره 150 جنيهًا إسترلينيًا.

غالبًا ما تحتوي السير الذاتية لفيوتي على قصص تشهد على فخره الفني ، والتي لم تسمح له بالانحناء أمام القوى الموجودة. على سبيل المثال ، تقول فايول: "ملكة فرنسا ماري أنطوانيت كانت تتمنى أن تأتي فيوتي إلى فرساي. وصل يوم الحفل. جاء جميع الحاشية وبدأت الحفلة الموسيقية. أثارت القضبان الأولى من العزف المنفرد اهتمامًا كبيرًا ، عندما سُمعت فجأة صرخة في الغرفة المجاورة: "مكان للمونسينور كونت دارتوا!". وسط الارتباك الذي أعقب ذلك ، أخذ فيوتي الكمان بيده وخرج تاركًا الفناء بأكمله ، مما تسبب في إحراج الحاضرين. وهنا حالة أخرى ، أخبرها فايول أيضًا. إنه فضولي لإظهار الكبرياء من نوع مختلف - رجل من "الطبقة الثالثة". في عام 1790 ، عاش عضو في الجمعية الوطنية ، صديق لفيوتي ، في أحد المنازل الباريسية في الطابق الخامس. وافق عازف الكمان الشهير على إقامة حفل موسيقي في منزله. لاحظ أن الأرستقراطيين عاشوا حصريًا في الطوابق السفلية من المباني. عندما علم فيوتي أن العديد من الأرستقراطيين وسيدات المجتمع الراقي تمت دعوتهم إلى حفلته الموسيقية ، قال: "لقد انحنى بما يكفي لهم ، والآن دعهم يرتقون إلينا".

في 15 مارس 1782 ، ظهر Viotti لأول مرة أمام الجمهور الباريسي في حفل موسيقي مفتوح في Concert Spirituel. كانت منظمة حفلات قديمة مرتبطة بشكل رئيسي بالدوائر الأرستقراطية والبرجوازية الكبيرة. في وقت أداء فيوتي ، تنافست الحفلة الموسيقية الروحية (الحفلة الموسيقية الروحية) مع "حفلات الهواة" (Concerts des Amateurs) ، التي أسسها Gossec في عام 1770 وأعيد تسميتها في 1780 إلى "Concerts of the Olympic Lodge" ("Concerts de la Loge Olimpique "). اجتمع هنا جمهور يغلب عليه الطابع البرجوازي. ولكن حتى إغلاقها في عام 1796 ، كانت "روح الحفلة الموسيقية" أكبر قاعة للحفلات الموسيقية وأكثرها شهرة على مستوى العالم. لذلك ، جذب أداء فيوتي فيه الانتباه على الفور. صرح مدير الحفلة الموسيقية Spirituel Legros (1739-1793) ، في مدخل بتاريخ 24 مارس 1782 ، أنه "مع الحفلة الموسيقية التي أقيمت يوم الأحد ، عزز فيوتي الشهرة العظيمة التي اكتسبها بالفعل في فرنسا".

في ذروة شهرته ، توقف فيوتي فجأة عن الأداء في الحفلات الموسيقية العامة. يشرح إيمار ، مؤلف حكايات فيوتي ، هذه الحقيقة من خلال حقيقة أن عازف الكمان تعامل بازدراء مع تصفيق الجمهور ، الذين لم يكن لديهم فهم يذكر للموسيقى. ومع ذلك ، كما نعلم من السيرة الذاتية المذكورة للموسيقي ، يشرح فيوتي رفضه للحفلات الموسيقية العامة من خلال واجبات موسيقي البلاط ماري أنطوانيت ، التي قرر في ذلك الوقت تكريس نفسه لخدمتها.

ومع ذلك ، لا يتعارض أحدهما مع الآخر. شعرت فيوتي بالاشمئزاز حقًا من سطحية أذواق الجمهور. بحلول عام 1785 كان صديقًا مقربًا للشيروبيني. استقروا معًا في شارع ميشوديير ، لا. 8 ؛ كان يتردد على مسكنهم الموسيقيون وعشاق الموسيقى. أمام مثل هذا الجمهور ، لعبت فيوتي طواعية.

في عشية الثورة ، في عام 1789 ، قام كونت بروفانس ، شقيق الملك ، مع ليونارد أوتير ، مصفف شعر ماري أنطوانيت المغامر ، بتنظيم مسرح King's Brother Theatre ، ودعوا مارتيني وفيوتي كمخرجين. انجذب فيوتي دائمًا إلى جميع أنواع الأنشطة التنظيمية ، وكقاعدة عامة ، انتهى هذا بالفشل بالنسبة له. في قاعة التويلري ، بدأت عروض الأوبرا الهزلية الإيطالية والفرنسية والكوميديا ​​في النثر والشعر والفودفيل. كان مركز المسرح الجديد هو فرقة الأوبرا الإيطالية ، التي رعاها فيوتي ، الذي بدأ العمل بحماس. لكن الثورة تسببت في انهيار المسرح. مارتيني "في أكثر لحظات الثورة اضطراباً ، أُجبر على الاختباء حتى يُنسى صلاته بالمحكمة". لم تكن الأمور أفضل مع Viotti: "بعد أن وضعت كل شيء تقريبًا في مؤسسة المسرح الإيطالي ، شعرت بخوف رهيب عند اقتراب هذا التيار الرهيب. كم من المتاعب لدي وما هي الصفقات التي كان علي أن أبرمها للخروج من مأزق! يتذكر فيوتي في سيرته الذاتية التي اقتبسها E. Heron-Allen.

حتى فترة معينة من تطور الأحداث ، يبدو أن فيوتي حاول الصمود. رفض الهجرة وظل مرتديا زي الحرس الوطني في المسرح. تم إغلاق المسرح في عام 1791 ، ثم قرر فيوتي مغادرة فرنسا. عشية اعتقال العائلة المالكة ، هرب من باريس إلى لندن ، حيث وصل في 21 أو 22 يوليو 1792. هنا لقي ترحيبا حارا. بعد عام ، في يوليو 1793 ، أُجبر على الذهاب إلى إيطاليا بسبب وفاة والدته ورعاية إخوته الذين ما زالوا أطفالًا. ومع ذلك ، يدعي ريمان أن رحلة فيوتي إلى وطنه مرتبطة برغبته في رؤية والده ، الذي توفي قريبًا. بطريقة أو بأخرى ، ولكن خارج إنجلترا ، كان فيوتي حتى عام 1794 ، حيث زار خلال هذا الوقت ليس فقط في إيطاليا ، ولكن أيضًا في سويسرا وألمانيا وفلاندرز.

بعد عودته إلى لندن لمدة عامين (1794-1795) ، قاد نشاطًا موسيقيًا مكثفًا ، حيث أدى تقريبًا جميع الحفلات الموسيقية التي نظمها عازف الكمان الألماني الشهير يوهان بيتر سالومون (1745-1815) ، والذي استقر في العاصمة الإنجليزية من عام 1781. حفلات سالومون الموسيقية كانت تحظى بشعبية كبيرة.

من بين عروض Viotti ، كانت الحفلة الموسيقية التي أقامها في ديسمبر 1794 مع عازف الباص المزدوج Dragonetti مثيرة للفضول. قاموا بأداء دويتو Viotti ، حيث عزف Dragonetti الجزء الثاني على الكمان على الكمان المزدوج.

العيش في لندن ، انخرط فيوتي مرة أخرى في الأنشطة التنظيمية. شارك في إدارة المسرح الملكي ، وتولى شؤون الأوبرا الإيطالية ، وبعد رحيل فيلهلم كرامر من منصب مدير المسرح الملكي ، خلفه في هذا المنصب.

في عام 1798 ، انهار وجوده السلمي فجأة. وجهت إليه تهمة الشرطة بالتخطيط العدائي للدليل الذي حل محل الاتفاقية الثورية ، وأنه كان على اتصال ببعض قادة الثورة الفرنسية. طُلب منه مغادرة إنجلترا في غضون 24 ساعة.

استقر فيوتي في بلدة شوينفيلتس بالقرب من هامبورغ ، حيث عاش قرابة ثلاث سنوات. هناك قام بتأليف الموسيقى بشكل مكثف ، وتوافق مع أحد أصدقائه الإنجليز المقربين ، شينري ، ودرس مع فريدريش فيلهلم بيكسيس (1786-1842) ، الذي أصبح فيما بعد عازف كمان تشيكي ومعلم ، مؤسس مدرسة العزف على الكمان في براغ.

في عام 1801 حصل فيوتي على إذن بالعودة إلى لندن. لكنه لم يستطع الانخراط في الحياة الموسيقية للعاصمة ، وبناءً على نصيحة تشينري ، تولى تجارة النبيذ. كانت خطوة سيئة. أثبت فيوتي أنه تاجر غير قادر وأفلس. علمنا من وصية فيوتي ، المؤرخة في 13 مارس 1822 ، أنه لم يسدد الديون التي شكلها فيما يتعلق بالتجارة المشؤومة. لقد كتب أن روحه كانت ممزقة عن وعيه بأنه كان يحتضر دون أن يسدد دين Chinnery البالغ 24000 فرنك ، والذي أقرضته له من أجل تجارة النبيذ. "إذا مت دون سداد هذا الدين ، أطلب منك بيع كل ما يمكنني العثور عليه وإدراكه وإرساله إلى تشينري وورثتها."

في عام 1802 ، عاد فيوتي إلى النشاط الموسيقي ، وعاش بشكل دائم في لندن ، يسافر أحيانًا إلى باريس ، حيث لا يزال عزفه يحظى بالإعجاب.

لا يُعرف سوى القليل جدًا عن حياة فيوتي في لندن من عام 1803 إلى عام 1813. وفي عام 1813 ، شارك في تنظيم جمعية أوركسترا لندن الفيلهارمونية ، وتقاسم هذا التكريم مع كليمنتي. تم افتتاح الجمعية في 8 مارس 1813 ، قاد سالومون ، بينما عزف فيوتي في الأوركسترا.

غير قادر على التعامل مع الصعوبات المالية المتزايدة ، في عام 1819 انتقل إلى باريس ، حيث تم تعيينه مديرًا للإيطاليين بمساعدة راعيه القديم ، كونت بروفانس ، الذي أصبح ملكًا لفرنسا تحت اسم لويس الثامن عشر. دار الأوبرا. في 13 فبراير 1820 ، اغتيل دوق بيري في المسرح ، وأغلقت أبواب هذه المؤسسة أمام الجمهور. انتقلت الأوبرا الإيطالية عدة مرات من غرفة إلى أخرى وكسبت حياة بائسة. نتيجة لذلك ، بدلاً من تعزيز مركزه المالي ، أصبح Viotti مرتبكًا تمامًا. في ربيع عام 1822 عاد إلى لندن بعد أن أنهكته الإخفاقات. صحته تتدهور بسرعة. في 3 مارس 1824 ، في الساعة السابعة صباحًا ، توفي في منزل كارولين تشينري.

بقي منه القليل من الممتلكات: مخطوطتان من كونشيرتو ، واثنان من الكمان - كلوتز وستراديفاريوس الرائع (طلب بيع الأخير لسداد الديون) ، وصندوقين من الذهب وساعة ذهبية - هذا كل شيء.

كان فيوتي عازف كمان رائع. أداؤه هو أعلى تعبير عن أسلوب الموسيقى الكلاسيكية: تميزت اللعبة بنبل استثنائي ، وسامية مثيرة للشفقة ، وطاقة كبيرة ، ونار ، وفي نفس الوقت بساطة صارمة ؛ اتسمت بالعقلانية والذكورة الخاصة والنشوة الخطابية. كان لفيوتي صوت قوي. تم التأكيد على صرامة الأداء الذكوري من خلال اهتزاز معتدل ومنضبط. كتب هيرون ألين نقلاً عن ميل: "كان هناك شيئًا مهيبًا وملهمًا في أدائه حتى أن أكثر الفنانين مهارة ابتعدوا عنه وبدا متوسطي المستوى".

يتوافق أداء Viotti مع عمله. كتب 29 كونشيرتو كمان و 10 كونشيرتو بيانو. 12 سوناتا للكمان والبيانو ، العديد من ثنائيات الكمان ، 30 ثلاثية للكمان والباس المزدوج ، 7 مجموعات من الرباعيات الوترية و 6 رباعيات للألحان الشعبية ؛ عدد من أعمال التشيلو ، العديد من المقطوعات الصوتية - ما مجموعه حوالي 200 مؤلف.

كونشيرتو الكمان هي أشهر إرثه. في أعمال هذا النوع ، ابتكر Viotti أمثلة على الكلاسيكية البطولية. تذكرنا شدة موسيقاهم بلوحات ديفيد وتوحد Viotti مع ملحنين مثل Gossec و Cherubini و Lesueur. تميّز الزخارف المدنية في الحركات الأولى ، والشفقة الرثائية والحالمة في أداجيو ، والديمقراطية الهائلة للروندو الأخيرة ، المليئة بتنغمات أغاني الضواحي الباريسية العاملة ، بشكل إيجابي كونشيرتو من إبداع الكمان من معاصريه. كان لدى فيوتي موهبة تأليف متواضعة بشكل عام ، لكنه كان قادرًا على أن يعكس بحساسية اتجاهات العصر ، مما أعطى مؤلفاته أهمية موسيقية وتاريخية.

مثل Lully و Cherubini ، يمكن اعتبار Viotti ممثلاً حقيقيًا للفن الفرنسي الوطني. لم يفوت Viotti في عمله أي سمة أسلوبية وطنية واحدة ، والتي تم الحفاظ عليها بحماس مذهل من قبل مؤلفي العصر الثوري.

لسنوات عديدة ، كان فيوتي منخرطًا أيضًا في علم أصول التدريس ، على الرغم من أنه بشكل عام لم يحتل مكانة مركزية في حياته. من بين طلابه عازفو كمان بارزون مثل بيير رود ، إف بيكسيس ، ألد ، فاش ، كارتييه ، لاباري ، ليبون ، موري ، بيوتو ، روبرشت. اعتبر بيير بايو ورودولف كروتزر نفسيهما طلاب فيوتي ، على الرغم من حقيقة أنهم لم يأخذوا دروسًا منه.

نجت عدة صور لفيوتي. تم رسم أشهر صوره عام 1803 من قبل الفنانة الفرنسية إليزابيث ليبرون (1755-1842). يصف هيرون ألين مظهره على النحو التالي: "لقد كافأت الطبيعة فيوتي بسخاء جسديًا وروحيًا. كان الرأس المهيب والشجاع والوجه ، على الرغم من عدم امتلاكه انتظامًا مثاليًا للملامح ، معبرًا وممتعًا وضوءًا مشعًا. كان شخصيته متناسقة ورشيقة للغاية ، وأخلاقه ممتازة ، ومحادثته حية وراقية ؛ لقد كان راويًا ماهرًا وفي نقله بدا الحدث وكأنه ينبض بالحياة مرة أخرى. على الرغم من جو الانحلال الذي عاش فيه فيوتي في المحكمة الفرنسية ، إلا أنه لم يفقد أبدًا لطفه الواضح وخوفه الصادق.

أكمل فيوتي تطوير فن الكمان في عصر التنوير ، حيث جمع في أدائه وعمل التقاليد العظيمة لإيطاليا وفرنسا. افتتح الجيل القادم من عازفي الكمان صفحة جديدة في تاريخ الكمان مرتبطة بعصر جديد - عصر الرومانسية.

ل. رابن

اترك تعليق