جينا باشاور |

جينا باشاور

في النصف الأول من القرن العشرين ، لم يكن ظهور عازفات البيانو شائعًا كما هو الآن ، في عصر "تحرير" المرأة في المسابقات الدولية. لكن موافقتهم في الحياة الموسيقية أصبحت حدثًا ملحوظًا. من بين هؤلاء الذين تم اختيارهم كانت جينا باشاور ، التي عاش والداها مهاجران من النمسا في اليونان. لأكثر من 20 عامًا احتفظت بمكانة مرموقة بين رواد الحفلات الموسيقية. لم يكن طريقها إلى القمة مليئًا بالورود بأي حال من الأحوال - كان عليها في الواقع أن تبدأ من جديد ثلاث مرات.

أول انطباع موسيقي لفتاة تبلغ من العمر خمس سنوات هو لعبة بيانو أعطتها لها والدتها في عيد الميلاد. سرعان ما تم استبداله ببيانو حقيقي ، وفي سن الثامنة أقامت أول حفل موسيقي لها في مسقط رأسها - أثينا. بعد ذلك بعامين ، لعبت عازفة البيانو الشابة دور آرثر روبنشتاين ، الذي نصحها بدراسة الموسيقى بجدية. أعقبت سنوات من الدراسة - أولاً في معهد أثينا الموسيقي ، حيث تخرجت بميدالية ذهبية في فئة V. فريدمان ، ثم في المدرسة العادية في باريس مع A. Cortot.

بالكاد كان لديها الوقت لتظهر لأول مرة في باريس ، اضطرت عازفة البيانو للعودة إلى المنزل ، حيث أفلس والدها. من أجل إعالة أسرته ، كان عليه أن ينسى مؤقتًا مسيرته الفنية ويبدأ تدريس البيانو في معهد أثينا الموسيقي. حافظت جينا على شكلها في العزف على البيانو دون ثقة كبيرة في أنها ستكون قادرة على تقديم الحفلات الموسيقية مرة أخرى. لكنها في عام 1933 جربت حظها في مسابقة بيانو في فيينا وفازت بميدالية الشرف. في العامين التاليين ، كان من حسن حظها التواصل مع سيرجي راتشمانينوف واستخدام نصيحته بشكل منهجي في باريس وسويسرا. وفي عام 1935 ، غنى باشاور لأول مرة كعازف بيانو محترف في أثينا مع أوركسترا بقيادة د. ميتروبولوس. كانت عاصمة اليونان في ذلك الوقت تعتبر مقاطعة من حيث الحياة الثقافية ، لكن الشائعات حول عازف البيانو الموهوب بدأت تنتشر تدريجياً. في عام 1937 ، غنت في باريس مع بيير مونتي ، ثم أقامت حفلات في مدن فرنسا وإيطاليا ، وتلقت دعوة لتقديم عروض في العديد من المراكز الثقافية في الشرق الأوسط.

أجبر اندلاع الحرب العالمية واحتلال اليونان من قبل النازيين الفنانة على الفرار إلى مصر. خلال سنوات الحرب ، لم يقم باشاور بمقاطعة نشاطه فحسب ، بل على العكس من ذلك ، قام بتنشيطها بكل الطرق الممكنة ؛ قدمت أكثر من 600 حفلة موسيقية لجنود وضباط جيوش الحلفاء الذين قاتلوا ضد النازيين في إفريقيا. ولكن فقط بعد هزيمة الفاشية ، بدأت عازفة البيانو حياتها المهنية للمرة الثالثة. في أواخر الأربعينيات ، قابلها العديد من المستمعين الأوروبيين ، وفي عام 40 غنت في الولايات المتحدة ، ووفقًا لعازف البيانو الشهير أ. منذ ذلك الحين ، عاشت باشاور في أمريكا ، حيث حظيت بشعبية واسعة: احتفظ منزل الفنانة بمفاتيح رمزية للعديد من المدن الأمريكية ، قدمها لها مستمعون ممتنون لها. زارت اليونان بانتظام ، حيث حظيت بالاحترام باعتبارها أعظم عازفة بيانو في تاريخ البلاد ، وعزفت في أوروبا وأمريكا اللاتينية ؛ سيتذكر المستمعون الاسكندنافيون حفلاتها الموسيقية المشتركة مع قائد الأوركسترا السوفيتي كونستانتين إيفانوف.

استندت سمعة جينا باشاور إلى الأصالة التي لا شك فيها ، ونضارة ، والمفارقة كما قد يبدو ، على الطراز القديم في عزفها. كتب خبير في فن البيانو مثل هارولد شونبيرج: "إنها لا تتناسب مع أي مدرسة". "على عكس العديد من عازفي البيانو المعاصرين ، تطورت لتصبح رومانسية خالصة ، موهوبة بلا شك. مثل هورويتز ، هي أتافيزم. لكن في الوقت نفسه ، فإن ذخيرتها الموسيقية كبيرة بشكل غير عادي ، وهي تلعب دور الملحنين الذين ، بالمعنى الدقيق للكلمة ، لا يمكن وصفهم بالرومانسيين. ادعى النقاد الألمان أيضًا أن باشاور كان "عازف بيانو في الأسلوب الرائع للتقاليد الموهوبة في القرن التاسع عشر."

في الواقع ، عندما تستمع إلى تسجيلات عازفة البيانو ، يبدو أحيانًا أنها "ولدت متأخرة". كان الأمر كما لو أن كل الاكتشافات ، وكل التيارات العالمية لعزف البيانو ، وعلى نطاق أوسع ، قد مرت عليها فنون الأداء. لكنك تدرك بعد ذلك أن هذا أيضًا له سحره الخاص وأصالته الخاصة ، خاصةً عندما أدى الفنان كونشيرتو بيتهوفن أو برامز الضخمة على نطاق واسع. لأنه لا يمكن إنكار الصدق والبساطة والشعور الحدسي بالأسلوب والشكل ، وفي نفس الوقت لا يمكن إنكار القوة والحجم "الأنثوي" بأي حال من الأحوال. لا عجب أن كتب هوارد توبمان في صحيفة نيويورك تايمز ، مراجعًا أحد أعمال باشاور الموسيقية: "تأتي أفكارها من كيفية كتابة العمل ، وليس من تلك الأفكار التي تم تقديمها من الخارج. لديها الكثير من القوة ، كونها قادرة على تقديم كل الامتلاء الضروري للصوت ، فهي قادرة على اللعب بسهولة استثنائية ، وحتى في أكثر الذروة عنفًا ، تحافظ على خيط اتصال واضح.

تجلت فضائل عازف البيانو في ذخيرة واسعة جدًا. لعبت عشرات الأعمال - من باخ ، هايدن ، موزارت إلى معاصرينا ، بدون ، بكلماتها الخاصة ، بعض الميول. ولكن من الجدير بالذكر أن مجموعتها تضمنت العديد من الأعمال التي تم إنشاؤها في القرن التاسع عشر ، من كونشرتو راتشمانينوف الثالث ، والذي كان يعتبر بحق أحد "خيول" عازف البيانو ، إلى قطع البيانو لشوستاكوفيتش. كان باشاور أول عازف للكونشيرتو لأرثر بليس وميكيس ثيودوراكيس ، والعديد من أعمال الملحنين الشباب. تتحدث هذه الحقيقة وحدها عن قدرتها على إدراك الموسيقى الحديثة وحبها وتعزيزها.

غريغورييف ل. ، بلاتك يا.