الشرير |
لات. ، مائل. فوجا مضاءة. - الجري ، الطيران ، التيار السريع ؛ الإنجليزية والفرنسية شرود ؛ Fuge الألمانية
1) شكل من أشكال الموسيقى متعددة الألحان يعتمد على عرض تقليد لموضوع فردي مع مزيد من العروض (1) بأصوات مختلفة مع تقليد و (أو) معالجة كونترابونتال ، وكذلك (عادةً) تطوير وإكمال نغمات متناسقة.
Fugue هو الشكل الأكثر تطورًا للموسيقى المقلدة ، التي استوعبت كل ثراء تعدد الأصوات. نطاق محتوى F. عمليا غير محدود ، ولكن العنصر الفكري يسود أو يشعر به دائما. F. يتميز بالامتلاء العاطفي وفي نفس الوقت ضبط النفس. التنمية في F. يتم تشبيهه بشكل طبيعي بالتفسير المنطقي. دليل على الأطروحة المقترحة - الموضوع ؛ في العديد من العينات الكلاسيكية ، كل F. "نمت" من الموضوع (مثل F. تسمى صارمة ، على عكس المواد المجانية ، حيث يتم تقديم مواد لا تتعلق بالموضوع). تطور شكل F. هي عملية تغيير الموسيقى الأصلية. الأفكار التي لا يؤدي فيها التجديد المستمر إلى صفة رمزية مختلفة ؛ ظهور التباين المشتق ، من حيث المبدأ ، ليس سمة من سمات الكلاسيكية. F. (والذي لا يستبعد الحالات التي يؤدي فيها التطور ، السمفوني في النطاق ، إلى إعادة التفكير بالكامل في الموضوع: راجع ، على سبيل المثال ، صوت الموضوع في العرض وأثناء الانتقال إلى الكودا في عضو باخ. F. قاصر ، BWV 543). هذا هو الفرق الأساسي بين F. وشكل سوناتا. إذا كانت التحولات التصويرية للأخير تفترض تفكيك أوصال الموضوع ، فعندئذٍ في F. - شكل متنوع بشكل أساسي - يحتفظ الموضوع بوحدته: يتم تنفيذه في كونترابونتال مختلف. المركبات ، المفاتيح ، وضعها في سجل مختلف ومتناسق. تكشف الظروف ، كما لو كانت مضاءة بضوء مختلف ، عن جوانب مختلفة (من حيث المبدأ ، لا يتم انتهاك سلامة الموضوع من خلال حقيقة أنه يختلف - يبدو متداولًا أو ، على سبيل المثال ، في stretts ، ليس تمامًا ؛ العزلة التحفيزية والتجزئة ). F. هي وحدة متناقضة للتجديد المستمر والعديد من العناصر المستقرة: غالبًا ما تحتفظ بالعديد من التوليفات المضادة في مجموعات مختلفة ، غالبًا ما تكون الفواصل والطبقات متغيرات من بعضها البعض ، ويتم الحفاظ على عدد ثابت من الأصوات المكافئة ، ولا يتغير الإيقاع في جميع أنحاء F. (استثناءات ، على سبيل المثال ، في أعمال L. بيتهوفن نادر). F. يفترض مداولة دقيقة للتكوين في جميع التفاصيل ؛ في الواقع متعدد الألحان. يتم التعبير عن الخصوصية في مزيج من الصرامة الشديدة وعقلانية البناء مع حرية التنفيذ في كل حالة محددة: لا توجد تقريبًا "قواعد" لبناء F. ، وأشكال F. هي متنوعة بشكل لا نهائي ، على الرغم من أنها تستند إلى مجموعة من 5 عناصر فقط - الموضوعات ، والاستجابات ، والمعارضات ، والفواصل ، والشد. إنهم يشكلون الأقسام الهيكلية والدلالية للفلسفة ، والتي لها وظائف عرضية ، وتطوير ، ونهائية. يشكّل تبعيةهم المختلفة أنواعًا متنوعة من أشكال الفلسفات - جزءان وثلاثة أجزاء وأخرى. موسيقى؛ انها تطورت للخدمة. تم إثراء القرن السابع عشر ، عبر تاريخه من خلال جميع إنجازات الملهمين. art-va ولا يزال شكلًا لا ينفصل عن الصور الجديدة أو أحدث وسائل التعبير. F. بحثت عن تشبيه في التقنيات التركيبية للرسم بواسطة M. K.
موضوع F. ، أو زعيم (عفا عليه الزمن) (لاتيني dux ؛ الألمانية Fugenthema ، Subjekt ، Fuhrer ؛ موضوع اللغة الإنجليزية ؛ الإيطالية soggetto ؛ sujet الفرنسية) ، مكتمل نسبيًا في الموسيقى. خواطر ولحن منظم ، والذي يقام في أول الأصوات الواردة. مدة مختلفة - من 1 (F. من سوناتا الكمان المنفرد لباخ رقم 1) إلى 1-9 أشرطة - تعتمد على طبيعة الموسيقى (تكون الموضوعات في F بطيئة عادةً قصيرة ؛ موضوعات الجوال أطول ومتجانسة في النمط الإيقاعي ، على سبيل المثال ، في ختام الرباعية المرجع 10 رقم 59 لبيتهوفن) ، من المؤدي. يعني (موضوعات العضو ، التماثيل الكورالية أطول من تلك الخاصة بالكمان ، كلافير). الموضوع له إيقاع لحني جذاب. المظهر ، والذي بفضله يمكن تمييز كل مقدمات بوضوح. إضفاء الطابع الفردي على الموضوع هو الفرق بين F. كشكل من أشكال الأسلوب الحر والتقليد. أشكال من الأسلوب الصارم: كان مفهوم الموضوع غريبًا عن الأخير ، ساد عرض stretta ، لحني. تم تشكيل رسومات الأصوات في عملية التقليد. في F. يتم تقديم الموضوع من البداية إلى النهاية كشيء معين ، تم تشكيله. الموضوع هو الموسيقى الرئيسية. فكر F. بالإجماع. تتميز الأمثلة المبكرة لـ F. كلاسيكي نوع الموضوع الذي تم تطويره في أعمال JS Bach و GF Handel. تنقسم الموضوعات إلى متناقضة وغير متباينة (متجانسة) ، ونغمة واحدة (غير معدلة) ومعدلة. المتجانسة هي الموضوعات التي تستند إلى دافع واحد (انظر المثال أدناه ، أ) أو عدة دوافع قريبة (انظر المثال أدناه ، ب) ؛ في بعض الحالات ، يختلف التصميم حسب الاختلاف (انظر المثال ، ج).
أ) شبيبة باخ. Fugue in c-moll من المجلد الأول من Well-Tempered Clavier ، الموضوع. ب) شبيبة باخ. Fugue A-dur for Organ، BWV 1، Theme. ج) شبيبة باخ. Fugue fis-moll من المجلد الأول من Well-Tempered Clavier ، الموضوع.
تعتبر الموضوعات القائمة على معارضة الدوافع المختلفة لحنًا وإيقاعًا متناقضة (انظر المثال أدناه ، أ) ؛ يزداد عمق التباين عندما يحتوي العقل على أحد الدوافع (غالبًا الدافع الأولي). الفاصل الزمني (انظر الأمثلة في الفن. الأسلوب الحر ، العمود 891).
في مثل هذه المواضيع ، تختلف الأساسيات. نواة موضوعية (مفصولة أحيانًا بوقف مؤقت) ، قسم تنموي (متسلسل عادةً) ، وخاتمة (انظر المثال أدناه ، ب). تسود السمات غير المعدلة ، والتي تبدأ وتنتهي بنفس المفتاح. في تعديل الموضوعات ، يقتصر اتجاه التعديل على العنصر المهيمن (انظر الأمثلة في العمود 977).
تتميز السمات بالوضوح اللوني: غالبًا ما يبدأ الموضوع بإيقاع ضعيف لأحد الأصوات المنشطة. الثلاثيات (من بين الاستثناءات F. Fis-dur و B-dur من المجلد الثاني من Bach's Well-Tempered Clavier ؛ علاوة على ذلك سيتم اختصار هذا الاسم ، دون الإشارة إلى المؤلف - "HTK") ، وعادة ما ينتهي في وقت منشط قوي . الثالث.
أ) شبيبة باخ. كونشيرتو براندنبورغ رقم 6 ، الحركة الثانية ، موضوع مع الأصوات المصاحبة. ب) شبيبة باخ. Fugue in C major for Organ، BWV 2، Theme.
ضمن الموضوع ، تكون الانحرافات ممكنة ، في كثير من الأحيان في المجال الفرعي (في F. fis-moll من المجلد الأول من CTC ، أيضًا إلى المسيطر) ؛ الناشئة لوني. لا تنتهك التحقيقات الإضافية لوضوح النغمات ، نظرًا لأن كل صوت له صوت محدد. قاعدة متناسقة. اللونية العابرة ليست نموذجية لموضوعات JS Bach. إذا انتهى الموضوع قبل تقديم الإجابة ، فسيتم تقديم كودتا لربطه بالإضافة المضادة (Es-dur، G-dur من المجلد الأول لـ "HTK" ؛ انظر أيضًا المثال أدناه ، أ). في العديد من موضوعات باخ تتأثر بشكل ملحوظ بتقاليد الجوقة القديمة. تعدد الأصوات ، الذي يؤثر على خطية تعدد الأصوات. اللحن ، في شكل stretta (انظر المثال أدناه ، ب).
شبيبة باخ. Fugue in e simple للجهاز ، BWV 548 ، الموضوع وبداية الرد.
ومع ذلك ، تتميز معظم الموضوعات بالاعتماد على التوافقيات الأساسية. التسلسلات التي "تتألق من خلال" لحنية. صورة؛ في هذا ، على وجه الخصوص ، يتجلى اعتماد القرن السابع عشر والثامن عشر. من الموسيقى المتجانسة الجديدة (انظر المثال في Art. Free Style ، العمود 17). هناك تعدد الأصوات الخفية في الموضوعات ؛ تم الكشف عنه كخط مرجعي متري تنازلي (انظر موضوع F. c-moll من المجلد الأول لـ "HTK") ؛ في بعض الحالات ، يتم تطوير الأصوات المخفية بحيث يتم تكوين تقليد داخل الموضوع (انظر الأمثلة أ و ب).
الامتلاء التوافقي واللحن. تشبع تعدد الأصوات الخفي في الموضوعات في الوسط. كانت الدرجات هي السبب في كتابة F. لعدد قليل من الأصوات (3-4) ؛ 6- ، 7-voice في F. عادة ما يرتبط بنوع قديم (كورالي في الغالب) من النوع.
شبيبة باخ. مكة h-moll ، رقم 6 ، "Gratias agimus tibi" ، البداية (تم حذف المرافقة الأوركسترالية).
الطبيعة النوعية للموضوعات في موسيقى الباروك معقدة ، حيث تطورت المواضيعية النموذجية تدريجياً واستوعبت اللحن. ملامح تلك الأشكال التي سبقت F. في مهيب org. الترتيبات في الجوقة. F. من الجماهير والعواطف باخ ، الكورال هو أساس الموضوعات. يتم تمثيل مواضيع الأغنية الشعبية بعدة طرق. عينات (F. dis-moll من الحجم الأول لـ "HTK" ؛ org. F. g-moll ، BWV 1). يتم تعزيز التشابه مع الأغنية عندما يتشابه الموضوع والاستجابة أو الحركتان الأولى والثالثة مع الجمل في فترة ما (fughetta I من Goldberg Variations ؛ org. toccata E-dur ، القسم 578/1 ، BWV 3). .
أ) هو باكس. الخيال اللوني والشرود ، موضوع الشرود. ب) شبيبة باخ. Fugue in g Minor للأعضاء ، BWV 542 ، السمة.
موضوعية باخ لها العديد من نقاط الاتصال بالرقص. الموسيقى: موضوع F. c-moll من المجلد الأول من “HTK” مرتبط مع bourre ؛ موضوع المنظمة. F. g-moll ، BWV 1 ، نشأت من رقصة الأغاني "Ick ben gegroet" ، في إشارة إلى allemandes في القرن السابع عشر. (انظر Protopopov Vl. ، 542 ، p.17). تحتوي موضوعات G.Purcell على إيقاعات الرقصة. أقل شيوعًا ، تم اختراق موضوعات باخ ، وهي موضوعات "الملصق" الأبسط لهاندل ، من قبل ديسمبر. أنواع لحنيات الأوبرا ، على سبيل المثال. سرد (F. d-moll من الفرقة الثانية لهاندل) ، نموذجي للبطولي. آرياس (F. D-dur من المجلد الأول لـ "HTK" ؛ جوقة ختامية من الخطابة "المسيح" بواسطة Handel). في الموضوعات ، يتم استخدام نغمات متكررة. تحولات - ما يسمى ب. موسيقى بلاغة. الأرقام (انظر Zakharova O. ، 1965). دافع أ. شفايتسر عن وجهة النظر التي تم من خلالها تصوير موضوعات باخ. ورمزية. المعنى. كان التأثير المباشر لموضوعات هاندل (في خطابات هايدن ، في خاتمة سيمفونية بيتهوفن رقم 88) وباخ (F. in chor. op. op. 2 by Beethoven، P. for Schumann، for Organ Brahms) ثابتًا و قوي (لدرجة المصادفة: موضوع F. cis-moll من المجلد 1 من “HTK” في Agnus من Schubert's Mass Es-dur). إلى جانب ذلك ، يتم إدخال صفات جديدة في موضوعات F. المتعلقة بأصل النوع ، والبنية التصويرية ، والهيكل ، والانسجام. الميزات. وهكذا ، فإن موضوع الشرود Allegro من المقدمة إلى الأوبرا The Magic Flute لموزارت يتميز بميزات scherzo ؛ غنائي متحمس F. من سوناتا خاصة به للكمان ، K.-V. 1975. سمة جديدة للموضوعات في القرن 9th f. كان استخدام كتابة الأغاني. هذه هي موضوعات شرود شوبرت (انظر المثال أدناه ، أ). عنصر الأغنية الشعبية (F. من مقدمة "Ivan Susanin" ؛ fughettas لريمسكي كورساكوف على أساس الأغاني الشعبية) ، أحيانًا اللحن الرومانسي (fp. بداية الكنتاتة "جون الدمشقي" تانييف) تتميز بمواضيع روس. السادة ، التي استمرت تقاليدها من قبل د. د. شوستاكوفيتش (ف. من الخطابة "أغنية الغابات") ، ف. شبالين وغيرهم. نار. تظل الموسيقى مصدرًا للتنغيم. وإثراء النوع (1 تلاوة وشرود من قبل خاتشاتوريان ، 131 مقدمات وصياغة للبيانو من قبل الملحن الأوزبكي جي إيه موشل ؛ انظر المثال أدناه ، ب) ، أحيانًا بالاشتراك مع أحدث وسائل التعبير (انظر المثال أدناه ، ج). F. على موضوع موسيقى الجاز من قبل دي ميلاو ينتمي أكثر إلى مجال المفارقات ..
أ) ب. شوبرت. مكة رقم 6 Es-dur، Credo، Bars 314-21، fugue theme. ب) GA Muschel. 24 مقدمات وشرود للبيانو ، fugue theme b-moll. ج) ب. بارتوك. شرود من سوناتا للكمان المنفرد ، الموضوع.
في القرنين التاسع عشر والعشرين ، احتفظت تمامًا بقيمة الكلاسيكية. أنواع بنية الموضوع (متجانسة - F. للكمان المنفرد رقم 19 المرجع 20 أ Reger ؛ المتناقض - نهائي F. من cantata "John of Damascus" بواسطة Taneyev ؛ الجزء الأول من السوناتة رقم 1 للبيانو Myaskovsky ؛ باعتباره الأسلوب - الجزء الثاني "سمفونية المزامير" لسترافينسكي).
في نفس الوقت ، يجد المؤلفون الموسيقيون طرقًا أخرى (أقل شمولية) للبناء: الدورية في طبيعة الفترة المتجانسة (انظر المثال أدناه ، أ) ؛ الدورية الحركية المتغيرة aa1 (انظر المثال أدناه ، ب) ؛ تكرار مزدوج متنوع aa1 bb1 (انظر المثال أدناه ، ج) ؛ التكرار (انظر المثال أدناه ، د ؛ أيضًا F. fis-moll المرجع. 87 بواسطة Shostakovich) ؛ ostinato الإيقاعي (F. C-dur من دورة "24 Preludes and Fugues" بواسطة Shchedrin) ؛ ostinato في الجزء التنموي (انظر المثال أدناه ، هـ) ؛ تحديث الدافع المستمر لـ abcd (خاصة في موضوعات dodecaphone ؛ انظر المثال و). بأقوى طريقة ، يتغير مظهر السمات تحت تأثير التوافقيات الجديدة. الأفكار. في القرن التاسع عشر كان ب. ليزت من أكثر الملحنين تفكيرًا جذريًا في هذا الاتجاه. مواضيعه لها نطاق كبير غير مسبوق (fugato في h-moll sonata حوالي 19 أوكتاف) ، وهي تختلف في التجويد. حدة..
أ) DD Shostakovich ، Fugue in E طفيفة المرجع. 87 ، الموضوع. ب) م. رافيل. Fuga iz fp. جناح "قبر كوبيرينا" ، الموضوع. ج) ب. بارتوك. موسيقى على الأوتار وآلات الإيقاع والتشيلو ، الجزء الأول ، الموضوع. د) د. د. شوستاكوفيتش. شرود في مرجع رئيسي. 1 ، الموضوع. و) P. Xindemith. سوناتا.
ملامح تعدد الأصوات الجديد في القرن العشرين. تظهر في المفارقة في المعنى ، تقريبًا موضوع dodecaphonic لـ R. Strauss من السمفونية. قصيدة "هكذا تكلم زرادشت" ، حيث تتم مقارنة الثلاثيات Ch-Es-A-Des (انظر المثال أدناه ، أ). تحدث موضوعات الانحرافات والتعديلات في القرن العشرين إلى مفاتيح بعيدة (انظر المثال أدناه ، ب) ، وأصبحت الزيغ اللوني العابر ظاهرة معيارية (انظر المثال أدناه ، ج) ؛ التوافقية اللونية تؤدي إلى تعقيد التجسيد الصوتي للفنون. الصورة (انظر المثال أدناه ، د). في موضوعات و. التقنية الجديدة. التقنيات: atonality (F. in Berg's Wozzeck) ، dodecaphony (الجزء الأول من كونشرتو Slonimsky Buff ؛ الارتجال و F. للبيانو Schnittke) ، sonorants (fugato "In Sante Prison" من السيمفونية رقم 20 لشوستاكوفيتش) و aleatory (انظر المثال أدناه ) تأثيرات. الفكرة البارعة في تأليف F. للإيقاع (الحركة الثالثة لسيمفونية Greenblat رقم 20) تنتمي إلى حقل يقع خارج طبيعة F ..
أ) ر. شتراوس. القصيدة السمفونية "هكذا تكلم زرادشت" موضوع الشرود. ب) إتش كيه ميدتنر. عاصفة رعدية سوناتا للبيانو. مرجع سابق 53 رقم 2 ، بداية الشرود. ج) AK Glazunov. مقدمة وفوجو cis-moll op. 101 No 2 for fp.، fugue theme. د) حاء. مياسكوفسكي.
V. Lutoslavsky. مقدمات وشرود لـ 13 آلة وترية ، موضوع Fugue.
يُطلق على تقليد موضوع في مفتاح مهيمن أو فرعي إجابة أو رفيق (عفا عليه الزمن) (تأتي اللاتينية ؛ تأتي الألمانية Antwort ، تأتي ، Gefährte ؛ الإجابة الإنجليزية ؛ الإيطالية risposta ؛ الرد الفرنسي). أي عقد لموضوع في مفتاح مهيمن أو مهيمن فرعي في أي جزء من النموذج حيث يهيمن الرئيسي يسمى أيضًا إجابة. النغمة ، وكذلك في النغمات الثانوية ، إذا تم الحفاظ على نفس نسبة الصوت للموضوع والإجابة أثناء التقليد كما في العرض (الاسم الشائع "جواب الأوكتاف" ، الذي يشير إلى إدخال الصوت الثاني في الأوكتاف ، غير دقيق إلى حد ما ، لأنه في الواقع يوجد أول مقدمتين للموضوع ، ثم ردان أيضًا في الأوكتاف ؛ على سبيل المثال ، رقم 2 من الخطابة "يهوذا مكابي" بواسطة Handel).
الحديث تعرف النظرية الإجابة على نطاق أوسع ، أي كدالة في F. ، أي لحظة تشغيل الصوت المقلد (في أي فترة زمنية) ، وهو أمر ضروري في تكوين النموذج. في أشكال التقليد لعصر الأسلوب الصارم ، تم استخدام التقليد على فترات مختلفة ، ولكن بمرور الوقت ، أصبح الربع الخامس هو الغالب (انظر المثال في Art. Fugato ، العمود 995).
هناك نوعان من الاستجابة في سيارات ricercars - حقيقية ونغمة. الإجابة التي تعيد إنتاج السمة بدقة (خطوتها ، غالبًا أيضًا قيمة النغمة) ، تسمى. حقا. الجواب في البداية يحتوي على لحنية. التغييرات الناشئة عن حقيقة أن المرحلة الأولى من الموضوع تتوافق مع المرحلة الخامسة (النغمة الأساسية) في الإجابة ، والمرحلة الخامسة تتوافق مع المرحلة الأولى المسماة. نغمي (انظر المثال أدناه ، أ).
بالإضافة إلى ذلك ، يتم الرد على السمة التي يتم تعديلها في المفتاح السائد بتعديل عكسي من المفتاح السائد إلى المفتاح الرئيسي (انظر المثال أدناه ، ب).
في موسيقى الكتابة الصارمة ، لم تكن هناك حاجة للاستجابة اللونية (على الرغم من أنه تم الوفاء بها في بعض الأحيان: في كيري وكريست إليسون من الكتلة في لوم آرمي باليسترينا ، الإجابة حقيقية ، في Qui tollis هناك نغمية ) ، حيث لم يتم قبول تلك اللونية. التغييرات في الخطوات والموضوعات الصغيرة "تتلاءم" بسهولة مع إجابة حقيقية. بأسلوب حر بموافقة التخصص الرئيسي والثانوي ، بالإضافة إلى نوع جديد من instr. مواضيع واسعة النطاق ، كانت هناك حاجة لتعدد الأصوات. انعكاس للعلاقات الوظيفية المهيمنة منشط المهيمن. بالإضافة إلى ذلك ، مع التأكيد على الخطوات ، تحافظ الاستجابة اللونية على بداية الحرف F. في مجال جذب الرئيسي. نغمة.
تم اتباع قواعد الاستجابة النغمية بدقة ؛ تم إجراء استثناءات إما للموضوعات الغنية باللونية ، أو في الحالات التي أدت فيها التغييرات اللونية إلى تشويه كبير في اللحن. الرسم (انظر ، على سبيل المثال ، F. e-moll من المجلد الأول لـ "HTK").
يتم استخدام الاستجابة الفرعية بشكل أقل. إذا كان التناغم أو الصوت يهيمن على السمة ، فسيتم تقديم استجابة فرعية (Contrapunctus X من The Art of Fugue، org. Toccata in d-moll، BWV 565، P. from Sonata for Skr. Solo No 1 in G- moll ، BWV 1001 ، باخ) ؛ في بعض الأحيان في F. مع الانتشار الطويل ، يتم استخدام كلا النوعين من الاستجابة ، أي السائدة والفرعية (F. cis-moll من المجلد الأول من CTC ؛ رقم 1 من الخطابة Solomon بواسطة Handel).
من بداية القرن العشرين فيما يتعلق بالتناغم اللوني الجديد والتناسق. التمثيلات ، والامتثال لمعايير استجابة النغمة تحولت إلى تكريم للتقاليد ، والتي توقفت تدريجياً عن ملاحظتها ..
أ) شبيبة باخ. فن الشرود. كونترابونكتوس الأول ، الموضوع والجواب. ب) شبيبة باخ. Fugue in C Minor on a Theme بواسطة Legrenzi for Organ ، BWV 574 ، الموضوع والاستجابة.
التباين (Gegenthema German ، Gegensatz ، Begleitkontrapunkt des Comes ، Kontrasubjekt ؛ موضوع اللغة الإنجليزية ؛ contre-sujet الفرنسي ؛ الإيطالية contro-soggetto ، contrassoggetto) - نقطة مقابلة للإجابة (انظر موضوع العداد).
فاصل (من خط العرض. intermedius - يقع في المنتصف ؛ الألمانية Zwischenspiel ، Zwischensatz ، Interludium ، Intermezzo ، Episode ، Andamento (هذا الأخير هو أيضًا موضوع F. حجم كبير) ؛ مائل. متعة ، حلقة ، اتجاه ؛ ранц. الترفيه ، الحلقة ، andamento ؛ الإنجليزية. حلقة شريرة المصطلحات "حلقة" ، "فاصلة" ، "تحويل" بمعنى "فاصل في F." في الأدب الروسي. ياز. خارج نطاق الاستعمال؛ أحيانًا يتم استخدام هذا لتعيين فاصل بطريقة جديدة لتطوير المادة أو على مادة جديدة) في F. - البناء بين الموضوع. فاصلة على صريح. والجوهر الهيكلي معاكس لسلوك الموضوع: الفاصل هو دائمًا بناء شخصية متوسطة (تنموية) ، رئيسية. تطوير مجال الموضوع في F. ، مما يساهم في إنعاش صوت موضوع الإدخال ثم إنشاء خاصية لـ F. سيولة الشكل. هناك فواصل تربط بين سلوك الموضوع (عادة ضمن قسم) وتطويره فعليًا (فصل السلوك). لذلك ، بالنسبة للعرض ، تكون الفاصلة نموذجية ، تربط الإجابة بمقدمة الموضوع في الصوت الثالث (F. D-dur من المجلد الثاني لـ "HTK") ، في كثير من الأحيان - موضوع مع إدخال إجابة في الصوت الرابع (F. b-moll من المجلد الثاني) أو مع الإضافة. القابضة (F. F الكبرى من المجلد 2). تسمى هذه الفواصل الصغيرة الحزم أو الرموز. فواصل د. الأنواع ، كقاعدة عامة ، أكبر حجمًا وتستخدم إما بين أقسام النموذج (على سبيل المثال ، عند الانتقال من معرض إلى قسم تطوير (F. C-dur من المجلد الثاني لـ "HTK") ، منه إلى النسخ (F. h-moll من المجلد الثاني)) ، أو داخل المجلد النامي (F. As-dur من المجلد الثاني) أو تكرار (F. F-dur من المجلد الثاني) ؛ يُطلق على البناء في طابع الفاصل ، الموجود في نهاية F. ، اكتمال (انظر. F. D الكبرى من المجلد الأول «HTK»). عادة ما تستند الفواصل إلى دوافع الموضوع - الأولي (F. c-moll من المجلد الأول من "HTK") أو المجلد الأخير (F. c-moll من المجلد الثاني ، قياس 2) ، غالبًا أيضًا على مادة المعارضة (F. f-moll من المجلد الأول) ، أحيانًا - رموز (F. Es-dur من المجلد الأول). المنفرد. المواد التي تتعارض مع الموضوع نادرة نسبيًا ، ولكن مثل هذه الفواصل عادةً ما تلعب دورًا مهمًا في الصياغة. (كيري رقم 1 من كتلة باخ في h-moll). في حالات خاصة ، يتم إحضار الفواصل إلى F. عنصر الارتجال (الفواصل التوافقية التصويرية في org. toccate في d طفيفة ، BWV 565). هيكل الفواصل كسري ؛ من بين طرق التطوير ، يحتل التسلسل المرتبة الأولى - بسيطة (أشرطة 1-5 في F. c-moll من المجلد الأول لـ "HTK") أو المجلد الكنسي الأول (المرجع نفسه ، أشرطة 1-1 ، مع إضافات. صوت) والفئة الثانية (F. fis-moll من المجلد الأول ، شريط 1) ، لا يزيد عادةً عن 7-2 روابط بخطوة ثانية أو ثالثة. إن عزل الزخارف والتسلسلات وإعادة الترتيب الرأسي يجعل الفاصل الكبير أقرب إلى التطور (F. رابطة الدول المستقلة من المجلد الأول ، أشرطة 1-35). في بعض F. فواصل العودة ، وتشكل في بعض الأحيان علاقات سوناتا (راجع. القضبان 33 و 66 في F. f-moll من المجلد الثاني من "HTK") أو نظام الحلقات المتنوعة كونترابونتال (F. c-moll و G-dur من المجلد الأول) ، ومضاعفاتهما الهيكلية التدريجية مميزة (F. من جناح "Tomb of Couperin" بواسطة Ravel). موضوعيا "مكثف" F. بدون فواصل أو مع فواصل صغيرة نادرة (F. كيري من قداس موتسارت). مثل F. تخضع ل contrapuntal ماهر. التطورات (stretty ، متفرقات. تحولات السمة) الاقتراب من ricercar - fuga ricercata أو figurata (P.
ستريتا - تقليد مكثف. تنفيذ موضوع F. ، حيث يدخل الصوت المقلد حتى نهاية الموضوع في صوت البداية ؛ يمكن كتابة stretta في شكل بسيط أو قانوني. التقليد. التعرض (من خط العرض. المعرض - المعرض نيم. العرض المشترك ، الأداء الأول ؛ إنكليزي فرنسي. مكشوف؛ مائل. esposizione) التقليد الأول. المجموعة في F. ، المجلد. e. القسم الأول في F. ، ويتكون من المقدمات الأولية للموضوع في جميع الأصوات. البدايات أحادية اللون شائعة (باستثناء F. مصحوب ، على سبيل المثال. Kyrie No 1 من Bach's mass in h-moll) والتناوب مع الاستجابة ؛ في بعض الأحيان يتم انتهاك هذا الأمر (F. G-dur و f-moll و fis-moll من المجلد الأول لـ "HTK") ؛ كورال F. ، حيث يتم تقليد الأصوات غير المجاورة في أوكتاف (موضوع - موضوع وجواب - إجابة: (نهائي F. من الخطابة "الفصول الأربعة" من قبل هايدن) تسمى الأوكتاف. يتم إدخال الجواب في نفس الوقت. مع نهاية الموضوع (F. dis-moll من المجلد الأول لـ "HTK") أو بعده (F. Fis-dur ، المرجع نفسه) ؛ F. ، حيث تدخل الإجابة قبل نهاية الموضوع (F. E-dur من المجلد الأول ، Cis-dur من المجلد الثاني لـ "HTK") ، تسمى stretto ، مضغوطة. في 4 أهداف. غالبًا ما تدخل أصوات المعارض في أزواج (F. D-dur من المجلد الأول من “HTK”) ، والذي يرتبط بتقاليد عرض الشرود لعصر الكتابة الصارمة. سوف يعبر عن كبير. ترتيب المقدمات مهم: غالبًا ما يتم التخطيط للعرض بطريقة تجعل كل صوت وارد متطرفًا ويمكن تمييزه جيدًا (ومع ذلك ، هذه ليست قاعدة: انظر أدناه). F. g-moll من المجلد الأول من "HTK") ، وهو أمر مهم بشكل خاص في العضو ، على سبيل المثال ، clavier F. تينور - ألتو - سوبرانو - باس (F. D-dur من المجلد الثاني لـ "HTK" ؛ غزاله. F. D-dur ، BWV 532) ، ألتو - سوبرانو - تينور - باس (F. c-moll من المجلد الثاني من "HTK") ، وما إلى ذلك ؛ المقدمات من الصوت العلوي إلى الأسفل لها نفس الكرامة (F. e-moll ، المرجع نفسه) ، بالإضافة إلى ترتيب أكثر ديناميكية لدخول الأصوات - من الأسفل إلى الأعلى (F. رابطة الدول المستقلة من المجلد الأول من "HTK"). حدود الأقسام في مثل هذا الشكل السائل مثل F. مشروطة يعتبر المعرض مكتملاً عندما يتم عقد الموضوع والإجابة في جميع الأصوات ؛ الفاصلة اللاحقة تنتمي إلى المعرض إذا كان لها إيقاع (F. c-moll ، g-moll من المجلد الأول لـ "HTK") ؛ خلاف ذلك ، فإنه ينتمي إلى قسم التطوير (F. As-dur المرجع السابق). عندما يتضح أن العرض قصير جدًا أو مطلوب تعريض تفصيلي بشكل خاص ، يتم تقديم واحد (في 4 رؤوس. F. D-dur من المجلد الأول لتأثير "HTK" لإدخال الصوت الخامس) أو عدة. إضافة. عقدت (3 في 4-الذهاب. org F. ز مول ، BWV 542). تشكل العروض الإضافية في جميع الأصوات عرضًا مضادًا (F. E-dur من المجلد الأول لـ "HTK") ؛ هو نموذجي لترتيب المقدمات المختلف عن العرض والتوزيع العكسي للموضوع والإجابة بالأصوات ؛ تميل تعريضات باخ المضادة إلى أن تكون مظللة. التنمية (في F. F-dur من المجلد الأول "HTK" - stretta ، في F. G-dur - عكس الموضوع). من حين لآخر ، ضمن حدود العرض ، يتم إجراء التحولات استجابةً ، وهذا هو السبب في وجود أنواع خاصة من F. تنشأ: في التداول (Contrapunctus V من Bach's The Art of Fugue ؛ F. الخامس عشر من 24 مقدمات و F. لـ fp. Shchedrin) ، مخفض (Contrapunctus VI من The Art of Fugue) ، متضخم (Contrapunctus VII ، المرجع نفسه). يكون التعرض مستقرًا من حيث الدرجة والجزء الأكثر استقرارًا في النموذج ؛ تم الحفاظ على هيكلها الراسخ (كمبدأ) في الإنتاج. 20 فيها عند 19 بوصة. أجريت تجارب لتنظيم التعرض على أساس التقليد في غير التقليدي لـ F. فترات (أ. Reich) ، ومع ذلك ، في الفنون. دخلوا الممارسة فقط في القرن العشرين. تحت تأثير الحرية التوافقية للموسيقى الجديدة (F. من الخماسي أو. 16 تانييفا: c-es-gc ؛ ص. في "Thunderous Sonata" للبيانو. Metnera: fis-g ؛ في F. ب-دور. 87 إجابة شوستاكوفيتش في مفتاح موازٍ ؛ في F. في F من هندميث "Ludus tonalis" الإجابة هي عشرية ، في A في الثلث ؛ في ثلاثية أنتونية F. من الثاني د. “Wozzeka” Berga، takt 286، ответы в ув. نونو ، مالو ، سيكستو ، أم. الخامس). شرح F. في بعض الأحيان مع تطوير الممتلكات ، على سبيل المثال. في دورة "24 Preludes and Fugues" لشيدرين (بمعنى التغييرات في الإجابة ، تم الاحتفاظ بالمعارضات بشكل غير دقيق في F. XNUMX، XNUMX). القسم F. ، بعد العرض ، يسمى تطوير (it. جزء من الرصاص ، الجزء الأوسط ؛ قسم تطوير اللغة الإنجليزية. ранц. partie du dévetopment؛ مائل. partie di sviluppo) ، في بعض الأحيان - الجزء الأوسط أو التطور ، إذا كانت الفواصل الواردة فيه تستخدم تقنيات التحول الحافز. كونترابونتال ممكن. (معقد معقد ، stretta ، تحولات النسق) والتناسق اللوني. (التعديل ، إعادة الانسجام) وسائل التنمية. لا يحتوي قسم التطوير على هيكل راسخ بدقة ؛ عادة ما يكون هذا بناء غير مستقر ، يمثل سلسلة من المقتنيات الفردية أو الجماعية في المفاتيح ، لم يكن إلى rykh في المعرض. ترتيب إدخال المفاتيح مجاني ؛ في بداية القسم ، عادةً ما يتم استخدام نغمة متوازية ، مما يعطي لونًا شكليًا جديدًا (F. Es-dur، g-moll من المجلد الأول لـ "HTK") ، في نهاية القسم - مفاتيح المجموعة الفرعية (في F. F-dur من الحجم الأول - d-moll و g-moll) ؛ ليست مستبعدة ، إلخ. متغيرات تطوير الدرجة اللونية (على سبيل المثال ، في F. f-moll من المجلد الثاني «HTK»: As-dur-Es-dur-c-moll). يعد تجاوز حدود الدرجة اللونية للدرجة الأولى من القرابة سمة مميزة لـ F. لاحقًا (F. d-moll من قداس موتسارت: F-dur-g-moll-c-moll-B-dur-f-moll). يحتوي قسم التطوير على عرض تقديمي واحد على الأقل للموضوع (F. Fis-dur من المجلد الأول لـ "HTK") ، ولكن عادة ما يكون هناك المزيد منها ؛ غالبًا ما يتم بناء مقتنيات المجموعة وفقًا لنوع الارتباط بين الموضوع والإجابة (F. f-moll من المجلد الثاني لـ "HTK") ، بحيث يشبه قسم التطوير أحيانًا عرضًا في مفتاح ثانوي (F. e-moll ، المرجع نفسه). في قسم التطوير ، strettas ، تستخدم تحولات النسق على نطاق واسع (F.
علامة القسم الأخير من F. (الألمانية: SchluYateil der Fuge) هي عودة قوية إلى الرئيسي. المفتاح (غالبًا ، ولكن ليس بالضرورة مرتبطًا بالموضوع: في F. F-dur من المجلد الأول من "HTK" في المقاييس 1-65 ، الموضوع "يذوب" في الشكل ؛ في المقاييس 68-23 F. D-dur أولاً ، يتم "تكبير" الدافع عن طريق التقليد ، والثاني في القضبان 24-1 - بواسطة الحبال). قد يبدأ القسم باستجابة (F. f-moll ، قياس 2 ، من المجلد الأول ؛ F. Es-dur ، قياس 25 ، من نفس الحجم - مشتق من الرصاص الإضافي) أو في المفتاح الفرعي لـ ch . آر. للاندماج مع التطور السابق (F. B-dur من المجلد الأول ، قياس 27 ؛ Fis-dur من نفس الحجم ، قياس 47 - مشتق من الرصاص الإضافي ؛ Fis-dur من الحجم الثاني ، القياس 1 - بعد القياس مع التعرض المضاد) ، والذي يوجد أيضًا في تناغم مختلف تمامًا. (F. in G in Hindemith's Ludus tonalis، bar 26). عادةً ما يكون القسم الأخير في شرود باخ أقصر (النسخة المطورة في F. f-moll من المجلد الثاني هي استثناء) من العرض (في 1-target F. f-moll من المجلد الأول لعروض "HTK" 37 ) ، حتى حجم كادنزا صغير (F. G-dur من المجلد الثاني لـ "HTK"). لتعزيز المفتاح الأساسي ، غالبًا ما يتم تقديم عقد فرعي للموضوع (F. F-dur ، bar 28 ، و f-moll ، bar 2 ، من المجلد الثاني لـ "HTK"). التصويت في الختام. القسم ، كقاعدة عامة ، لا يتم إيقاف تشغيله ؛ في بعض الحالات ، يتم التعبير عن ضغط الفاتورة في الخاتمة. عرض وتر (F. D-dur و g-moll من المجلد الأول لـ "HTK"). مع سوف نختتم. يجمع القسم أحيانًا ذروة النموذج ، وغالبًا ما يرتبط مع stretta (F. g-moll من المجلد الأول). نستنتج. يتم تقوية الشخصية من خلال نسيج الوتر (آخر مقياسين لنفس الحرف F.) ؛ قد يكون للقسم خاتمة مثل كودا صغيرة (الأعمدة الأخيرة من F. c-moll من المجلد الأول من "HTK" ، مع تسطيرها بواسطة فقرة منشط. org ؛ في F المذكورة في G من Hindemith - باسو أوستيناتو) ؛ في حالات أخرى ، قد يكون القسم الأخير مفتوحًا: إما أن يكون له استمرار من نوع مختلف (على سبيل المثال ، عندما يكون F. جزءًا من تطوير سوناتا) ، أو مشاركًا في مجموعة واسعة من الدورة ، والتي تكون قريبة في الطابع للدخول. قطعة (org. prelude and P. a-moll، BWV 52). مصطلح "تكرار" في الختام. لا يمكن تطبيق القسم "و" إلا بشروط ، بالمعنى العام ، مع مراعاة إلزامية للاختلافات القوية. قسم F. من المعرض.
من التقليد. أشكال من الأسلوب الصارم ، ورثت F. تقنيات هيكل العرض (Kyrie من كتلة Pange lingua بواسطة Josquin Despres) والاستجابة اللونية. سلف F. لعدة. كان هذا هو النوت. في الأصل ووك. ثم انتقل الشكل ، motet إلى instr. الموسيقى (Josquin Deprez ، G. Isak) واستخدمت في canzone ، حيث يكون القسم التالي متعدد الألحان. البديل السابق. إن شرود D. Buxtehude (انظر ، على سبيل المثال ، مقدمة المؤسسة و P. d-moll: مقدمة - P. - شبه Recitativo - البديل F. - الاستنتاج) هي في الواقع canzones. كان سلف F. F. استدعاء ricercars الخاصة بهم S. Sheidt ، I. Froberger. فريسكوبالدي canzones و ricercars ، وكذلك الأرغن و clavier capriccios والتخيلات من Ya. كانت عملية تكوين النموذج F. تشير إلى "1st F." معين. غير ممكن.
من بين العينات المبكرة ، هناك نموذج شائع ، حيث تكون الأقسام النامية (الألمانية zweite Durchführung) والأقسام النهائية هي خيارات التعرض (انظر Repercussion ، 1) ، وبالتالي ، يتم تجميع النموذج كسلسلة من التعرضات المضادة (في العمل المذكور يتكون Buxtehude F. من معرض و 2 من المتغيرات). كان أحد أهم الإنجازات في وقت GF Handel و JS Bach هو إدخال التطوير اللوني في الفلسفة. تتميز اللحظات الأساسية لحركة الدرجات اللونية في F. بإيقاعات واضحة (عادةً ما تكون كاملة) ، والتي لا تتوافق غالبًا في باخ مع حدود العرض (في F. D-dur من المجلد الأول لـ CTC ، إيقاع غير كامل بمقياس 1 "يسحب في" h-moll-noe يؤدي إلى العرض) ، وتطوير الأقسام النهائية و "قصها" (في نفس F. إيقاع مثالي في e-moll في الشريط 9 في منتصف المنطقة النامية قسم يقسم النموذج إلى جزأين). هناك أنواع عديدة من الشكل المكون من جزأين: F. C-dur من المجلد الأول من "HTK" (cadenza a-moll ، مقياس 17) ، F. Fis-dur من نفس الحجم تقترب من الجزءين القديمين النموذج (cadenza على السائد ، القياس 2 ، الإيقاع في dis-moll في منتصف القسم التنموي ، شريط 1) ؛ ميزات سوناتا قديمة في F. d-moll من المجلد الأول (يتم نقل stretta ، الذي يختتم الحركة الأولى ، في نهاية F. إلى المفتاح الرئيسي: راجع القضبان 14-17 و 23-1) . مثال على شكل من ثلاثة أجزاء - F. e-moll من المجلد الأول من “HTK” مع بداية واضحة سيختتم. قسم (قياس 1).
مجموعة متنوعة خاصة هي F. ، حيث لا يتم استبعاد الانحرافات والتعديلات ، ولكن يتم تقديم الموضوع والإجابة بشكل رئيسي فقط. والمهيمنة (org. F. c-moll Bach ، BWV 549) ، أحيانًا - في الختام. القسم - في مفاتيح subdominant (Contrapunctus I من Bach's Art of Fugue). مثل F. يشار إليها أحيانًا بالرتابة (cf. غريغورييف س. S. ، مولر ت. F. ، 1961) ، نغمي ثابت (Zolotarev V. A. ، 1932) ، منشط المهيمن. عادة ما يكون أساس التطوير فيها هو كونترابونال واحد أو آخر. مجموعات (انظر الامتدادات في F. Es-dur من المجلد الثاني لـ "HTK") ، إعادة التناسق وتحويل الموضوع (جزئين F. C- مول ، ثلاثة أجزاء F. d-moll من المجلد الثاني من "HTK"). قديمة إلى حد ما بالفعل في عصر I. C. باخ ، تم العثور على هذه النماذج فقط من حين لآخر في أوقات لاحقة (خاتمة divertissement No. 1 لـ Haydn baritones، Hob. الحادي عشر 53). يحدث الشكل على شكل روندو عندما يتم تضمين جزء من الرئيسي في قسم التطوير. الدرجة اللونية (في F. Cis-dur من المجلد الأول لـ "HTK" ، قياس 1) ؛ تناول موزارت هذا النموذج (F. ج- مول للسلاسل. الرباعية ، K.-V. 426). تحتوي العديد من شرود باخ على ميزات سوناتا (على سبيل المثال ، Coupe No. 1 من Mass in h-moll). في أشكال فترة ما بعد باخ ، يكون تأثير معايير الموسيقى المتجانسة ملحوظًا ، ويظهر شكل واضح من ثلاثة أجزاء في المقدمة. مؤرخ. كان إنجاز السيمفونيين الفيينيين هو التقارب بين شكل السوناتا و F. تم تنفيذه إما على شكل شرود من شكل السوناتة (خاتمة G-dur quartet لموزارت ، K.-V. 387) ، أو كسمفونية لـ F. ، على وجه الخصوص ، تحويل القسم النامي إلى تطوير سوناتا (خاتمة الرباعية ، مرجع سابق. رقم 59 3 بيتهوفن). على أساس هذه الإنجازات ، تم إنشاء المنتجات. في homophonic-polyphonic. أشكال (مجموعات من سوناتا مع مزدوج F. في ختام السيمفونية الخامسة لبراكنر ، بأربعة أضعاف F. في الجوقة الأخيرة للكنتاتا "بعد قراءة المزمور" لتانييف ، مع مزدوج F. في الجزء الأول من السمفونية "الفنان ماتيس" لهيندميث) وأمثلة بارزة من السمفونيات. F. (الجزء الأول من الأوركسترا الأولى. أجنحة من تأليف تشايكوفسكي ، خاتمة كانتاتا "جون دمشق" من تأليف تانييف ، شركة مصفاة نفط عمان. اختلافات Reger و Fugue حول موضوع من تأليف Mozart. امتد الانجذاب نحو أصالة التعبير ، الذي يميز فن الرومانسية ، أيضًا إلى أشكال F. (خصائص الخيال في org. F. حول موضوع BACH Liszt ، معبراً عنه بديناميكية مشرقة. التناقضات ، إدخال مادة عرضية ، حرية النغمة). في موسيقى القرن العشرين ، يتم استخدام الموسيقى التقليدية. F. الأشكال ، ولكن في نفس الوقت هناك ميل ملحوظ لاستخدام أكثر نغمات متعددة الألحان تعقيدًا. الحيل (انظر رقم 4 من cantata "بعد قراءة المزمور" لتانييف). التقاليد. الشكل في بعض الأحيان نتيجة للخصوصية. طبيعة الفن الكلاسيكي الجديد (كونشرتو النهائي لـ 2 fp. سترافينسكي). في كثير من الحالات ، يسعى الملحنون إلى العثور في التقاليد. شكل صريح غير مستخدم. الاحتمالات ، وملئه بالتناسق غير التقليدي. المحتوى (في F. ج- دور المتابعة. 87 إجابة شوستاكوفيتش هي Mixolydian ، راجع. جزء - في الأنماط الطبيعية للمزاج البسيط ، والتكرار - مع Lydian stretta) أو باستخدام توافقي جديد. والقوام. إلى جانب ذلك ، كتب المؤلفون ف. في القرن العشرين ، تم إنشاء أشكال فردية تمامًا. لذلك ، في F. في F من هيندميث "Ludus tonalis" الحركة الثانية (من المقياس 2) مشتق من الحركة الأولى في حركة rakish.
بالإضافة إلى المجلدات الفردية ، هناك أيضًا F. على 2 ، أقل من 3 أو 4 مواضيع. تميز F. على عدة. هؤلاء و F. مجمع (2 - مزدوج ، 3 - ثلاثي) ؛ الفرق بينهما هو أن المركب F. يتضمن كونترابونتال. مجموعة من المواضيع (كلها أو بعضها). في العديد من الموضوعات تأتي من عترة وتمثل ما يلي من العديد من F. حول مواضيع مختلفة (هناك 2 منهم في مقدمة المؤسسة و F. a-moll Buxtehude). هذا النوع من F. وجد بين org. ترتيبات كورالي 6-الهدف F. "Aus tiefer Not schrei'ich zu dir" لباخ (BWV 686) يتكون من العروض التي تسبق كل مقطع من الكورال وهي مبنية على موادها ؛ يسمى هذا النوع F.
بالنسبة للتناقضات التصويرية العميقة المعقدة F. موضوعاتها لا تنفصل إلا عن بعضها البعض (الثانية عادة ما تكون أكثر قدرة على الحركة وأقل فردية). هناك F. مع عرض مشترك للموضوعات (مزدوج: org. F. h-moll Bach على موضوع بواسطة Corelli ، BWV 2 ، F. Kyrie من Mozart's Requiem ، مقدمة البيانو و F. المرجع 579 تانييف ؛ ثلاثي: 29 - رأس اختراع f-moll Bach ، مقدمة A-dur من المجلد الأول لـ "HTK" ؛ الرابع F. في خاتمة cantata "بعد قراءة المزمور" بواسطة Taneyev) وأبسط تقنيًا F. مع شروح منفصلة (مزدوج : F. gis-moll من المجلد الثاني لـ "HTK" ، F. e-moll و d-moll المرجع. 3 بواسطة Shostakovich ، P. in A من "Ludus tonalis" بواسطة Hindemith ، ثلاثي: P. fis-moll من المجلد الثاني لـ "HTK" ، مؤسسة F. Es-dur ، BWV 1 ، Contrapunctus XV من The Art of the Fugue بواسطة Bach ، رقم 2 من cantata بعد قراءة المزمور بواسطة Taneyev ، F. في C من Hindemith's Ludus tonalis ). بعض F. من نوع مختلط: في F. cis-moll من المجلد الأول من CTC ، تتم الإشارة إلى الموضوع الأول في عرض الموضوعين الثاني والثالث ؛ في 87 P. من Diabellii's Variations on a Theme ، مرجع سابق. يتم تقديم 2 مواضيع بيتهوفن في أزواج ؛ في F. من تطوير السيمفونية الأولى من Myaskovsky ، يتم عرض الموضوعات 552 و 3 بشكل مشترك ، و 1rd بشكل منفصل.
شبيبة باخ. ترتيب الأورغن للكورال "Aus tiefer Not schrei 'ich zu dir" ، المعرض الأول.
في التصوير الفوتوغرافي المعقد ، تتم ملاحظة معايير هيكل المعرض عند تقديم الموضوع الأول ؛ التعرض وما إلى ذلك أقل صرامة.
يتم تمثيل مجموعة خاصة من قبل F. من أجل chorale. تعد F. المستقلة من الناحية الموضوعية نوعًا من الخلفية للجوقة ، والتي يتم إجراؤها من وقت لآخر (على سبيل المثال ، في فواصل الحرف F.) على فترات كبيرة تتناقض مع حركة F .. يوجد شكل مشابه بين org . ترتيب كورالي بواسطة باخ ("Jesu، meine Freude"، BWV 713)؛ أحد الأمثلة البارزة هو P. إلى Confiteor رقم 19 من الكتلة في b-moll. بعد باخ ، يعد هذا النموذج نادرًا (على سبيل المثال ، مزدوج F. من Mendelssohn's Organ Sonata No. 3 ؛ و F. النهائي لـ Taneyev's cantata John of Damascus) ؛ تم تنفيذ فكرة تضمين كورال في تطوير F. في Prelude و Chorale و Fugue للبيانو. فرانك ، في F. No 15 H-dur من "24 Preludes and Fugues" للبيانو. جي موشل.
F. نشأت كشكل آلي ، وذاتية (مع كل أهمية ووك. F.) ظلت الرئيسية. sphere ، الذي تطور فيه في وقت لاحق. دور F. زيادة مستمرة: بدءًا من J. B. لولي ، اخترقت الفرنسيين. عرض ، أنا. استخدم Ya Froberger عرض fugue في gigue (في جناح) ، الإيطالي. قدم السادة F. в сонату من الكنيسة والحفل الإجمالي. في الشوط الثاني. 17 فيها F. متحدين مع المقدمة ، passacaglia ، دخل توكاتا (D. بوكستيهود ، ج. موفات) ؛ دكتوراه. فرع instr. F. - غزاله. الترتيبات الكورالية. F. وجدت التطبيق في الجماهير ، أوراتوريوس ، كانتاتاس. بازل. اتجاهات التنمية F. حصلت على الكلاسيكية. تجسيدًا في أعمال I. C. باخ. نغمات رئيسية متعددة الألحان. كانت دورة باخ عبارة عن دورة مكونة من جزأين من مقدمة- F. ، والتي احتفظت بأهميتها حتى يومنا هذا (على سبيل المثال ، بعض مؤلفي القرن العشرين. Čiurlionis ، يسبقها أحيانًا F. عدة مقدمات). تقليد أساسي آخر ، قادم أيضًا من باخ ، هو اتحاد F. (أحيانًا مع مقدمات) في دورات كبيرة (مجلدين "XTK" ، "The Art of the Fugue") ؛ هذا الشكل في القرن العشرين. تطوير P. هين ديميت ، د. D. شوستاكوفيتش ، ر. ل. شيدرين ، ج. A. موشيل وآخرون. F. تم استخدامه بطريقة جديدة من قبل كلاسيكيات فيينا: تم استخدامه كشكل من أشكال الدكتوراه. من أجزاء من السوناتا السمفونية. دورة ، في بيتهوفن - كأحد الاختلافات في الدورة أو كقسم من النموذج ، على سبيل المثال. سوناتا (عادة فوغاتو ، وليس F.). إنجازات زمن باخ في مجال F. تم استخدامها على نطاق واسع في أساتذة القرنين التاسع عشر والعشرين. F. لا يتم استخدامه فقط باعتباره الجزء الأخير من الدورة ، ولكن في بعض الحالات يحل محل Sonata Allegro (على سبيل المثال ، في السيمفونية الثانية في Saint-Saens) ؛ في دورة "Prelude، chorale and fugue" للبيانو. فرانكا ف. يحتوي على مخططات سوناتا ، ويعتبر التكوين بأكمله بمثابة خيال سوناتا رائع. في الاختلافات F. غالبًا ما يحتل موقع نهائي معمم (I. برامز ، م. ريجر). فوجاتو قيد التطوير c.-l. من أجزاء السيمفونية ينمو إلى كامل F. وغالبًا ما يصبح مركز الشكل (خاتمة فيلم Rachmaninoff's Symphony No. 3 ؛ السمفونيات Myaskovsky No. 10 ، 21) ؛ على شكل F. يمكن ذكرها إلى .-l. من موضوعات (الجزء الجانبي في الحركة الأولى من Myaskovsky quartet No. 13). في موسيقى القرنين التاسع عشر والعشرين. كان الهيكل المجازي لـ F. في منظور رومانسي غير متوقع. شاعر غنائي. تظهر الصورة المصغرة fp. شرود شومان (المرجع السابق. 72 رقم 1) والهدف الوحيد. شرود شوبان. أحيانًا (بدءًا من فيلم The Four Seasons لـ Haydn ، لا. 19) ف. يعمل على تصوير. الأغراض (صورة المعركة في ماكبث بواسطة فيردي ؛ مجرى النهر في سيمف. قصيدة "فلتافا" لسميتانا ؛ "حلقة التصوير" في الحركة الثانية لـ Shostakovich's Symphony No. 11) ؛ في F. الرومانسية تأتي. التصويرية - بشع (خاتمة السمفونية الرائعة لبيرليوز) ، الشيطانية (مرجع سابق. F. يترك) ، المفارقة (سيمف. شتراوس "هكذا قال زرادشت" في بعض الحالات ف. - حامل الصورة البطولية (مقدمة من أوبرا "إيفان سوزانين" لجلينكا ؛ سيمفونية. قصيدة "بروميثيوس" ليزت) ؛ من بين أفضل الأمثلة على التفسير الكوميدي لـ F. تشمل مشهد قتال من نهاية 2nd د. أوبرا "Mastersingers of Nuremberg" لفاغنر ، الفرقة الأخيرة من أوبرا "فالستاف" لفيردي.
2) مصطلح شبه جزيرة القرم في الساعة 14 - مبكرًا. في القرن السابع عشر ، تم تعيين القانون (بالمعنى الحديث للكلمة) ، أي التقليد المستمر في صوتين أو أكثر. "الفوجا هي هوية أجزاء التكوين من حيث المدة ، والاسم ، والشكل ، ومن حيث الأصوات والتوقفات" (I. Tinktoris ، 17 ، في كتاب: الجماليات الموسيقية في العصور الوسطى في أوروبا الغربية وعصر النهضة ، ص .2). تاريخيا و إغلاق هذه الكنسي. الأنواع مثل الإيطالية. caccia (caccia) والفرنسية. شاس (مطاردة): الصورة المعتادة للصيد فيها مرتبطة بـ "السعي وراء" الصوت المقلد ، الذي يأتي منه الاسم ف. في الطابق الثاني. 1475 ج. يظهر التعبير Missa ad fugam ، للدلالة على كتلة مكتوبة باستخدام Canonical. تقنيات (دورثو ، جوسكين ديسبريه ، باليسترينا).
J. Okegem. بداية الشرود.
في القرن السادس عشر تميزت F. صارمة (لاتينية ليغاتا) وحرة (لاتينية sciolta) ؛ في القرن السابع عشر ، انحلت F. legata تدريجيًا في مفهوم canon ، F. sciolta "outgrew" في F. في الحديث. حاسة. منذ في F. 16-17 قرنا. لم تختلف الأصوات في الرسم ، تم تسجيل هذه المؤلفات على نفس السطر مع تسمية طريقة فك التشفير (انظر حول هذا في المجموعة: أسئلة الشكل الموسيقي ، العدد 14 ، م ، 15 ، ص 2). تم العثور على Fuga canonica في Epidiapente (أي الكنسي P. في الجزء الخامس العلوي) في عرض باخ الموسيقي. 1972-الهدف الكنسي بصوت إضافي هو F. في B من Hindemith's Ludus tonalis.
3) شرود القرن السابع عشر. - البلاغة الموسيقية. شكل يحاكي الجري بمساعدة تتابع سريع للأصوات عند ترديد الكلمة المقابلة (انظر الشكل).
المراجع: Arensky A. ، دليل لدراسة أشكال الموسيقى الآلية والصوتية ، الجزء XNUMX. 1 ، م ، 1893 ، 1930 ؛ كليموف م. G.، دليل موجز لدراسة Counterpoint، canon and fugue، M.، 1911؛ زولوتاريف ف. أ. ، شرود. دليل الدراسة العملية ، م ، 1932 ، 1965 ؛ Tyulin Yu. ، تبلور الموضوعية في أعمال باخ وأسلافه ، "SM" ، 1935 ، رقم 3 ؛ سكريبكوف س. ، تحليل متعدد الألحان ، م. - L. ، 1940 ؛ خاصته ، كتاب تعدد الأصوات ، الفصل. 1-2 ، م. - L.، 1951، M.، 1965؛ سبوسوبين آي. V. ، شكل موسيقي ، M. - L. ، 1947 ، 1972 ؛ عدة رسائل من S. و. تانييف حول القضايا الموسيقية والنظرية ، ملاحظة. فل. Protopopov ، في الكتاب: S. و. تانييف. المواد والمستندات ، إلخ. 1 ، م ، 1952 ؛ Dolzhansky A. ، بخصوص الشرود ، "SM" ، 1959 ، رقم 4 ، نفسه ، في كتابه: Selected Articles، L.، 1973؛ 24 مقدمة وشرود بقلم د. شوستاكوفيتش ، ل. ، 1963 ، 1970 ؛ Kershner L. م ، الأصول الشعبية لحن باخ ، م ، 1959 ؛ مازل ل. ، بنية المصنفات الموسيقية ، M. ، 1960 ، add. ، M. ، 1979 ؛ غريغورييف س. S. ، مولر ت. F.، Textbook of polyphony، M.، 1961، 1977؛ دميترييف أ. N.، Polyphony كعامل تشكيل، L.، 1962؛ Protopopov V. تاريخ تعدد الأصوات في أهم ظواهرها. الموسيقى الروسية الكلاسيكية والسوفياتية ، M. ، 1962 ؛ كتابه ، تاريخ تعدد الأصوات في أهم ظواهرها. كلاسيكيات أوروبا الغربية في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر ، M. ، 1965 ؛ له ، الأهمية الإجرائية لتعدد الأصوات في الشكل الموسيقي لبيتهوفن ، في: بيتهوفن ، المجلد. 2 ، م ، 1972 ؛ خاصته ، Richerkar و canzona في القرنين 2 و 1972 وتطورهما ، في السبت: أسئلة عن الشكل الموسيقي ، العدد 1979 ، M. ، XNUMX ؛ له ، اسكتشات من تاريخ الأشكال الآلية من XNUMXth - أوائل القرن XNUMXth ، M. ، XNUMX ؛ Etinger M. ، الانسجام وتعدد الأصوات. (ملاحظات على الدورات المتعددة الأصوات لباخ ، هينديميث ، شوستاكوفيتش) ، "SM" ، 1962 ، رقم 12 ؛ خاصته ، الانسجام في الدورات المتعددة الأصوات لهيندميث وشوستاكوفيتش ، في: المشاكل النظرية للموسيقى في القرن العشرين ، لا. 1 ، م ، 1967 ؛ Yuzhak K. ، بعض السمات الهيكلية للشرود I. C. باخ ، م. ، 1965 ؛ لها ، حول طبيعة وخصوصيات التفكير متعدد الألحان ، في المجموعة: Polyphony، M.، 1975؛ الجماليات الموسيقية لأوروبا الغربية في العصور الوسطى وعصر النهضة ، M. ، 1966 ؛ ميلشتاين يا. أنا ، كلافييه آي. C. باخ ... ، م ، 1967 ؛ تانييف س. أولاً ، من التراث العلمي والتربوي ، M. ، 1967 ؛ دن ز. خامسا ، دورة المحاضرات الموسيقية النظرية. سجل م. و. Glinka ، في كتاب: Glinka M. ، مجموعة كاملة. المرجع ، المجلد. 17 ، م ، 1969 ؛ له ، يا شرود ، المرجع نفسه ؛ Zaderatsky V. ، Polyphony في أعمال الآلات التي كتبها D. شوستاكوفيتش ، م. ، 1969 ؛ خاصته ، تعدد الأصوات المتأخرة لـ Stravinsky: أسئلة عن الفاصل الزمني والكثافة الإيقاعية ، التوليف الأسلوبي ، في: Music and Modernity ، المجلد. 9 ، موسكو ، 1975 ؛ كريستيانسن ل. L.، Preludes and Fugues بواسطة R. Shchedrin، in: Questions of Music Theory، vol. 2 ، م ، 1970 ؛ الجماليات الموسيقية لأوروبا الغربية في القرنين السابع عشر والثامن عشر ، M. ، 1971 ؛ بات ن. ، الأشكال المجسمة في الأعمال السمفونية لـ P. هندميث ، في: أسئلة الشكل الموسيقي ، المجلد. 2 ، م ، 1972 ؛ بوجاتريف س. S. ، (تحليل بعض الشرود بواسطة باخ) ، في كتاب: S. C. بوجاتيريف. بحوث ، مقالات ، مذكرات ، M. ، 1972 ؛ ستيبانوف أ. ، تشوجيف أ. ، بوليفوني ، إم ، 1972 ؛ Likhacheva I. ، Ladotonality of fugues بواسطة Rodion Shchedrin ، in: Problems of Musical Science، vol. 2 ، م ، 1973 ؛ خاصتها ، Thematism وتطورها التوضيحي في شرود R. Shchedrin، in: Polyphony، M.، 1975؛ خاصتها ، 24 مقدمات وفوجو بقلم ر. شيدرينا ، م. ، 1975 ؛ Zakharova O. ، البلاغة الموسيقية لل XNUMXth - النصف الأول من القرن XNUMXth ، في المجموعة: مشاكل العلوم الموسيقية ، المجلد. 3 ، م ، 1975 ؛ Kon Yu. ، حول اثنين من الهاربين I. Stravinsky ، في المجموعة: Polyphony ، M. ، 1975 ؛ Levaya T. ، العلاقات الأفقية والعمودية في شرود Shostakovich و Hindemith ، في المجموعة: Polyphony ، موسكو ، 1975 ؛ Litinsky G.، Seven fugues and recitatives (ملاحظات هامشية) ، في المجموعة: Aram Ilyich Khachaturyan، M.، 1975؛ Retrash A. ، أنواع موسيقى الآلات الموسيقية المتأخرة في عصر النهضة وتشكيل السوناتة والجناح ، في الكتاب: أسئلة النظرية وجماليات الموسيقى ، المجلد. 14 ، L. ، 1975 ؛ طاهر الأول ، مشكلة النهاية في B-dur quartet op. 130 بيتهوفن ، في السبت: مشاكل العلوم الموسيقية ، المجلد. 3 ، م ، 1975 ؛ Chugaev A. ، ملامح هيكل Bach clavier fugues ، M. ، 1975 ؛ Mikhailenko A. ، حول مبادئ هيكل شرود تانييف ، في: مسائل الشكل الموسيقي ، المجلد. 3 ، م ، 1977 ؛ ملاحظات نظرية حول تاريخ الموسيقى ، سبت. الفن. ، M. ، 1978 ؛ Nazaikinsky E. ، دور الجرس في تشكيل الموضوع والتطور الموضوعي في ظروف تعدد الأصوات المقلدة ، في المجموعة: S. C. كاشطات.
نائب الرئيس فرايونوف
