ديميترا ثيودوسيو |

ديميترا ثيودوسيو

اليونانية من الأب والألمانية من قبل الأم ، السوبرانو ديميترا ثيودوسيو هي اليوم واحدة من أكثر السوبرانو احترامًا من قبل الجمهور والنقاد. ظهرت لأول مرة في عام 1995 في La Traviata في مسرح Megaron في أثينا. كانت تيودوسيو مؤدية ممتازة لموسيقى فيردي ودونيزيتي وبيليني ، وقد أظهرت موهبتها ببراعة خاصة في عام احتفالات فيردي. كانت المواسم الماضية غنية بالنجاحات الإبداعية: أتيلا وستيفيليو في تريست ، ولا ترافياتا في هلسنكي وتروبادور في مونتيكارلو. تروبادور أخرى ، هذه المرة بقيادة المايسترو ريكاردو موتي ، هي أول ظهور لها في لا سكالا. نجاح شخصي في نفس الأوبرا في أروع مكان في الهواء الطلق وفي نفس الوقت صعب - أرينا دي فيرونا. رينو أليسي يتحدث إلى ديميترا ثيودوسيو.

يبدو أن "تروبادور" مقدر لها أن تلعب دورًا خاصًا في مصيرك ...

عندما كنت في السادسة من عمري ، أخذني والدي ، عاشق الأوبرا الشغوف ، إلى المسرح لأول مرة في حياتي. في نهاية العرض ، قلت له: عندما أكبر ، سأكون ليونورا. كان اللقاء بالأوبرا أشبه بقصف الرعد ، وأصبحت الموسيقى تقريبًا هاجسًا بالنسبة لي. زرت المسرح ثلاث مرات في الأسبوع. لم يكن في عائلتي موسيقيون ، رغم أن جدتي كانت تحلم بتكريس نفسها للموسيقى والغناء. حالت الحرب دون تحقيق حلمها. كان والدي يفكر في مهنة كقائد للفرقة الموسيقية ، لكن كان عليك العمل ، ولم تكن الموسيقى مصدر دخل موثوق به.

يصبح اتصالك بموسيقى فيردي لا ينفصل ...

إن أوبرا فيردي الصغيرة هي بالضبط الذخيرة التي أشعر براحة أكبر فيها. في نساء فيردي ، أحب الشجاعة والنضارة والنار. أتعرف على نفسي في شخصياتهم ، كما أنني أتفاعل بسرعة مع الموقف ، وأشترك في القتال إذا لزم الأمر ... وبعد ذلك ، فإن بطلات الشابة فيردي ، مثل بطلات بيليني ودونيزيتي ، هن نساء رومانيات ، ويتطلبن صوتًا معبرًا بشكل كبير الأسلوب وفي نفس الوقت التنقل الكبير للصوت.

هل تؤمن بالتخصص؟

نعم ، على ما أعتقد ، من دون أي شكوك ومناقشات. درست في ألمانيا في ميونيخ. معلمتي كانت بيرجيت نيكل ، التي ما زلت أدرس معها. لم أفكر أبدًا في إمكانية أن أصبح عازفًا منفردًا بدوام كامل في أحد المسارح الألمانية ، حيث يغني الجميع كل مساء. يمكن أن تؤدي مثل هذه التجارب إلى فقدان الصوت. فضلت أن أبدأ بأدوار مهمة في مسارح أكثر أو أقل أهمية. لقد كنت أغني لمدة سبع سنوات حتى الآن ، وحياتي المهنية تتطور بشكل طبيعي: أجد ذلك صحيحًا.

لماذا اخترت الدراسة في ألمانيا؟

لأنني ألماني من جهة والدتي. كنت في العشرين من عمري عندما أتيت إلى ميونيخ وبدأت في دراسة المحاسبة واقتصاد الأعمال. بعد خمس سنوات ، عندما كنت أعمل وأدعم نفسي بالفعل ، قررت أن أتوقف عن كل شيء وأكرس نفسي للغناء. حضرت دورات تخصصية في مدرسة ميونيخ للغناء في دار الأوبرا في ميونيخ تحت إشراف جوزيف مترنيخ. ثم درست في المعهد الموسيقي في نفس ميونيخ ، حيث غنيت أجزائي الأولى في استوديو الأوبرا. في عام 1993 ، تلقيت منحة دراسية من عزبة ماريا كالاس في أثينا ، مما أتاح لي الفرصة لأبدأ عرضي لأول مرة في لا ترافياتا في مسرح ميغارون بعد ذلك بوقت. كنت في التاسعة والعشرين من عمري. مباشرة بعد La Traviata ، غنيت في Donizetti's Anne Boleyn في دار الأوبرا الوطنية في كاسل.

بداية رائعة ، لا شيء ليقوله. لا ترافياتا ، آن بولين ، منحة ماريا كالاس. انت يوناني. سأقول شيئًا عاديًا ، لكن كم مرة سمعت: ها هي Callas الجديدة؟

بالطبع ، قيل لي هذا. لأنني غنيت ليس فقط في La Traviata و Anne Boleyn ، ولكن أيضًا في نورما. لم أهتم به. ماريا كالاس هي مثلي الأعلى. تسترشد عملي بمثالها ، لكنني لا أريد مطلقًا تقليدها. إلى جانب ذلك ، لا أعتقد أنه ممكن. أنا فخور بأصلي اليوناني ، وحقيقة أنني غنيت في بداية مسيرتي المهنية في أوبرا مرتبطين باسم كالاس. لا يسعني إلا أن أقول إنهم جلبوا لي حظًا سعيدًا.

ماذا عن المسابقات الصوتية؟

كانت هناك أيضًا مسابقات ، وكانت تجربة مفيدة للغاية: Belvedere في فيينا ، Viotti in Vercelli ، Giuseppe Di Stefano in Trapani ، Opera إخراج Placido Domingo. لقد كنت دائمًا من بين الأوائل ، إن لم يكن الأوائل. بفضل إحدى المسابقات ، قدمت أول ظهور لي بصفتي دونا آنا في أوبرا موتسارت دون جيوفاني ، أوبرتي الثالثة ، والتي كان روجيرو رايموندي شريكًا فيها.

دعنا نعود إلى فيردي. هل تفكر في توسيع ذخيرتك الموسيقية في المستقبل القريب؟

بالطبع. لكن ليست كل أوبرات فيردي تناسب صوتي ، لا سيما في حالته الحالية. لقد عُرض عليّ بالفعل أن أغني في عايدة ، لكن سيكون من الخطير جدًا بالنسبة لي أن أغني في هذه الأوبرا: إنها تتطلب نضجًا صوتيًا لم أصل إليه بعد. يمكن قول الشيء نفسه عن حفلة تنكرية وقوة المصير. أحب كل هذه الأوبرا ، وأود أن أغني فيها في المستقبل ، لكني الآن لا أفكر حتى في لمسها. مع أستاذي ، أعددت The Two Foscari و Joan of Arc و The Robbers ، والتي ظهرت فيها لأول مرة العام الماضي في مسرح ماسيمو في باليرمو. في دون كارلوس غنيت في سان كارلو في نابولي. لنفترض أن الشخصية الأكثر دراماتيكية في ذخيرتي في الوقت الحالي هي Odabella في Attila. إنها أيضًا شخصية شكلت علامة فارقة في مسيرتي المهنية.

إذن ، هل تستبعد إمكانية ظهورك في أوبرا شيقة للغاية ومثيرة من تأليف الشاب فيردي ونابوكو وماكبث؟

لا ، أنا لا أستبعد ذلك. نابوكو ممتع جدًا بالنسبة لي ، لكن لم يُعرض عليّ الغناء فيه حتى الآن. أما بالنسبة لليدي ماكبث ، فقد عُرضت عليّ ، وقد انجذبت جدًا إلى غناء هذا الجزء ، لأنني أعتقد أن هذه البطلة تتمتع بمثل هذه الطاقة التي يجب أن تُترجم بإرادتها أثناء صغرك وأن يكون صوتك منعشًا. ومع ذلك ، نصحني الكثيرون بتأجيل اجتماعي مع السيدة ماكبث. قلت لنفسي: فيردي أراد مغني بصوت قبيح أن يغني للسيدة ، سأنتظر حتى يصبح صوتي قبيحًا.

إذا استثنينا ليو في "Turandot" ، فلن تغني أبدًا في أعمال القرن العشرين. ألا تغريك شخصيات مهمة مثل توسكا أو سالومي؟

لا ، سالومي شخصية تنفرني. بطلاتي المفضلتان هما لوسيا وآن بولين من دونيزيتي. أنا أحب مشاعرهم العاطفية ، جنونهم. في المجتمع الذي نعيش فيه ، من المستحيل التعبير عن المشاعر بالطريقة التي نريدها ، وبالنسبة للمغني ، تصبح الأوبرا شكلاً من أشكال العلاج. وبعد ذلك ، إذا كنت أقوم بتفسير شخصية ما ، فيجب أن أكون متأكدًا بنسبة XNUMX٪. أخبروني أنه بعد عشرين عامًا سأتمكن من الغناء في أوبرا فاغنر. من تعرف؟ لم أضع أي خطط لهذه الذخيرة حتى الآن.

مقابلة مع ديميترا ثيودوسيو نُشرت في ترجمة مجلة l'opera من الإيطالية بقلم إيرينا سوروكينا ، operanews.ru