بوريس أسافييف |

بوريس أسافييف

فنان الشعب لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية (1946). أكاديمي (1943). في عام 1908 تخرج من كلية التاريخ وعلم فقه اللغة بجامعة سانت بطرسبرغ ، في عام 1910 - معهد سانت بطرسبرغ الموسيقي ، فئة التكوين AK Lyadov. كان للتواصل مع VV Stasov و AM Gorky و IE Repin و NA Rimsky-Korsakov و AK Glazunov و FI Chaliapin تأثير مفيد على تشكيل رؤيته للعالم. منذ عام 1910 ، عمل كمرافق في مسرح ماريانسكي ، الذي كان بداية علاقته الإبداعية الوثيقة بالمسرح الموسيقي الروسي. في عام 1910-11 كتب أسافييف الباليه الأول - "هدية الجنية" و "الزنبق الأبيض". ظهرت في الطباعة من حين لآخر. منذ عام 1914 نُشر باستمرار في مجلة "الموسيقى".

اكتسبت أنشطة Asafiev العلمية والصحفية والموسيقية العامة نطاقًا خاصًا بعد ثورة أكتوبر الاشتراكية العظمى. تعاون في عدد من الهيئات الصحفية (Life of Art ، Vechernyaya Krasnaya Gazeta ، إلخ) ، ردًا على أسئلة مختلفة من الموسيقيين. الحياة ، شارك في عمل يفكر. t- الخندق ، الحفلة الموسيقية والتخليص الثقافي. المنظمات في بتروغراد. منذ عام 1919 ارتبط Asafiev بالدراما Bolshoi. t-rum ، كتب الموسيقى لعدد من عروضه. في 1919-30 عمل في معهد تاريخ الفن (منذ 1920 كان رئيس قسم تاريخ الموسيقى). منذ عام 1925 البروفيسور لينينغراد. المعهد الموسيقي. عشرينيات القرن الماضي - واحدة من أكثر فترات العلم مثمرة. نشاطات Asafiev. في هذا الوقت ، تم إنشاء العديد. أهمها. أعمال - "دراسات سيمفونية" ، "رسائل حول الأوبرا والباليه الروسية" ، "الموسيقى الروسية من بداية القرن التاسع عشر" ، "الشكل الموسيقي كعملية" (الجزء الأول) ، دورات دراسات ودراسات تحليلية مكرسة ل. عمل MI Glinka و MP Mussorgsky و PI Tchaikovsky و AK Glazunov و IF Stravinsky وغيرهم ، والعديد من الآخرين. مقالات نقدية عن الحديث. الملحنون السوفييت والأجانب في قضايا الجمال والموسيقى. التربية والتنوير. في الثلاثينيات. أعطى Asafiev الفصل. انتباه الموسيقى. الإبداع ، وخاصة بشكل مكثف في مجال الباليه. في الفترة من 1920 إلى 19 ، كتب أسافييف في لينينغراد المحاصرة سلسلة واسعة من الأعمال - "خواطر وأفكار" (نُشرت جزئيًا). في عام 1 ، انتقل أسافييف إلى موسكو وترأس مكتب الأبحاث في موسكو. المعهد الموسيقي ، قاد أيضًا قطاع الموسيقى في معهد تاريخ الفن في أكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. في عام 30 ، في أول مؤتمر لجميع الاتحادات للملحنين ، تم انتخابه من قبل. CK اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. حصل ستالين على جوائز في عام 1941 عن سنوات عديدة من الإنجازات البارزة في مجال الفن وفي عام 43 عن كتاب جلينكا.

قدم Asafiev مساهمة بارزة في العديد من فروع النظرية وتاريخ الموسيقى. مع موسيقى رائعة. والفنون العامة. سعة الاطلاع ، والمعرفة العميقة بالعلوم الإنسانية ، كان دائمًا يفكر في الألحان. الظواهر على خلفية اجتماعية وثقافية واسعة ، في ارتباطها وتفاعلها مع جميع جوانب الحياة الروحية. ساعدته موهبة Asafiev الأدبية اللامعة على إعادة خلق انطباع الملهمين. همز. في الشكل الحي والمجازي ؛ في أعمال Asafiev ، غالبًا ما يتم دمج عنصر البحث مع الملاحظة الحية لكاتب المذكرات. واحد من الفصل. كانت اهتمامات Asafiev العلمية روسية. كشفت الموسيقى الكلاسيكية ، تحليل تو-رويو أسافييف عن جنسيتها المتأصلة ، والإنسانية ، والصدق ، والشفقة الأخلاقية العالية. في أعمال مخصصة للموسيقى والموسيقى الحديثة. تراثًا ، لم يتصرف Asafiev كباحث فحسب ، بل عمل أيضًا كداعي. السمة بهذا المعنى هي عنوان أحد أعمال Asafiev - "من الماضي إلى المستقبل". تحدث Asafiev بحماسة وفعالية في الدفاع عن الجديد في الإبداع والموسيقى. حياة. في سنوات ما قبل الثورة ، كان أسافييف (جنبًا إلى جنب مع VG Karatygin و N. Ya. Myaskovsky) من أوائل النقاد والدعاة لعمل الشاب SS Prokofiev. في العشرينات. كرّس Asafiev عددًا من المقالات لأعمال A. Berg و P. Hindemith و E. Ksheneck وآخرين. الملحنون الأجانب. في كتاب سترافينسكي ، تم الكشف عن بعض السمات الأسلوبية بمهارة. العمليات المميزة لموسيقى أوائل القرن العشرين. في مقالات أسافييف "أزمة الإبداع الشخصي" و "الملحنين ، أسرعوا!" (20) كانت هناك دعوة للموسيقيين للتواصل مع الحياة ، والاقتراب من المستمع. مينيسوتا. اهتم Asafiev بقضايا الموسيقى الجماعية. الحياة ، نار. إِبداع. لأفضل الأمثلة على البوم. نقاد الموسيقى يمتلكون مقالاته على N. Ya. Myaskovsky ، DD Shostakovich ، AI Khachaturian ، V. Ya. شبالين.

فلسفي وجمالي. وقد شهدت آراء أسافييف النظرية علامة. تطور. في الفترة المبكرة من نشاطه ، اتسم بالمثالية. اتجاهات. السعي لتحقيق فهم ديناميكي للموسيقى للتغلب على العقائد. تعاليم الموسيقى. شكل ، اعتمد في البداية على فلسفة أ. برجسون ، واستعير ، على وجه الخصوص ، مفهومه عن "الدافع للحياة". في تشكيل النظري الموسيقي. كان لمفهوم Asafiev تأثير كبير على الطاقة. نظرية إي كورت. وافقت دراسة أعمال كلاسيكيات الماركسية اللينينية (من النصف الثاني من العشرينات) على أسافييف المادي. المواقف. كانت نتيجة البحث النظري لأسافييف هو إنشاء نظرية التجويد ، والتي اعتبرها هو نفسه فرضية تساعد على إيجاد "مفتاح التبريرات الملموسة للفن الموسيقي باعتباره انعكاسًا حقيقيًا للواقع". عند تعريف الموسيقى على أنها "فن المعنى النغمي" ، اعتبر أسافييف أن التنغيم هو الخصوصية الرئيسية. شكل من "مظاهر الفكر" في الموسيقى. اكتسب مفهوم السمفونية كأسلوب فني ، الذي طرحه أسافييف ، أهمية نظرية مهمة. التعميمات في الموسيقى على أساس ديناميكي. تصور الواقع في تطوره ، وصراعه وصراع المبادئ المتناقضة. كان أسافييف خليفة وخليفة أبرز ممثلي الروس. الأفكار الكلاسيكية حول الموسيقى - VF Odoevsky، AN Serov، VV Stasov. في الوقت نفسه ، يمثل نشاطه مرحلة جديدة في تطور الموسيقى. علوم. أ- مؤسس البوم. علم الموسيقى. تم تطوير أفكاره بشكل مثمر في أعمال السوفييت ، بالإضافة إلى العديد من الأعمال الأخرى. علماء الموسيقى الأجانب.

تضم أعمال أسافييف المؤلفة 28 باليه و 11 أوبرا و 4 سيمفونيات وعدد كبير من الرومانسيات وآلات الحجرة. الإنتاج والموسيقى للعديد من العروض الدرامية. أكمل وصنع أوبرا Khovanshchina للنائب موسورجسكي وفقًا لمخطوطات المؤلف ، وأصدر طبعة جديدة. أوبرا سيروف "قوة العدو"

قدم Asafiev مساهمة قيمة في تطوير الباليه. مع عمله ، قام بتوسيع التقليد. دائرة الصور من هذا النوع. كتب باليه على أساس مؤامرات AS بوشكين - نافورة بخشيساراي (1934 ، أوبرا لينينغراد ومسرح باليه) ، سجين القوقاز (1938 ، لينينغراد ، مسرح أوبرا مالي) ، السيدة الشابة الفلاحية (1946 ، كبيرة tr.) ، وما إلى ذلك ؛ نيفادا غوغول - الليلة السابقة لعيد الميلاد (1938 ، أوبرا لينينغراد ومسرح باليه) ؛ إم يو. ليرمونتوف - "أشيك كيريب" (1940 ، لينينغراد. دار الأوبرا الصغيرة) ؛ M. Gorky - "Radda and Loiko" (1938 ، موسكو ، الحديقة المركزية للثقافة والترفيه) ؛ O. Balzac - "الأوهام المفقودة" (1935 ، أوبرا لينينغراد ومسرح باليه) ؛ دانتي - "فرانشيسكا دا ريميني" (1947 ، موسكو الموسيقية آر سميت على اسم KS Stanislavsky و VI Nemirovich-Danchenko). في أعمال الباليه لأسافييف ، انعكس فيلم "أيام الحزبيين" (1937 ، مسرح أوبرا وباليه لينينغراد) وتم إصداره. نضال الشعوب ضد الفاشية - ميليتسا (1947 ، المرجع نفسه). في عدد من عروض الباليه ، سعى Asafiev لإعادة خلق "جو التجويد" للعصر. في باليه The Flames of Paris (1932 ، المرجع نفسه) ، استخدم Asafiev ألحانًا من عصر الثورة الفرنسية وأعمال ملحنين في ذلك الوقت و "عمل في هذه المهمة ليس فقط ككاتب مسرحي وملحن ، ولكن أيضًا كعالم موسيقى. ، مؤرخ ومنظر ، وككاتب ، دون الابتعاد عن أساليب الرواية التاريخية الحديثة. تم استخدام طريقة مماثلة بواسطة Asafiev عند إنشاء أوبرا The Treasurer استنادًا إلى مؤامرة M. Yu. Lermontov (1937 ، Leningrad Pakhomov Sailors Club) وآخرون. في ذخيرة يفكر السوفياتي. تي خندق

المؤلفات: رقم يعمل ، المجلد. IV، M.، 1952-1957 (in vol. V إعطاء ببليوغرافيا مفصلة ونوتوغرافيا) ؛ مفضل. مقالات حول التنوير الموسيقي والتعليم ، M.-L. ، 1965 ؛ مقالات ومراجعات نقدية ، M.-L. ، 1967 ؛ أوريستيا. الموسيقى. ثلاثية S. و. تانييفا ، م. ، 1916 ؛ رومانس س. و. تانييفا ، م. ، 1916 ؛ دليل الحفل ، المجلد. I. قاموس لازم موسيقي وتقني. التسميات ، P. ، 1919 ؛ ماضي الموسيقى الروسية. المواد والبحوث ، المجلد. 1. AP AND. تشايكوفسكي ، ب. ، 1920 (محرر) ؛ الشعر الروسي في الموسيقى الروسية ، ب. ، 1921 ؛ تشايكوفسكي. تجربة التوصيف ، P. ، 1921 ؛ سكريبين. تجربة التوصيف ، P. ، 1921 ؛ دانتي والموسيقى ، في: دانتي أليغيري. 1321-1921 ، ب. ، 1921 ؛ دراسات سيمفونية ، ب. ، 1922 ، 1970 ؛ ص. و. تشايكوفسكي. حياته وعمله ، ب. ، 1922 ؛ رسائل حول الأوبرا والباليه الروسية ، بتروغراد ويكلي. أكاد الدولة. المسارح "، 1922 ، رقم 3-7 ، 9 ، 10 ، 12 ، 13 ؛ شوبان. تجربة التوصيف ، M. ، 1923 ؛ موسورجسكي. تجربة التوصيف ، M. ، 1923 ؛ مقدمة "رسلان وليودميلا" بقلم جلينكا ، "ميوزيكال كرونيكل" ، سات. 2 ، ص ، 1923 ؛ نظرية العملية الموسيقية التاريخية ، كأساس للمعرفة الموسيقية التاريخية ، في السبت: مهام وطرق دراسة الفنون ، ص ، 1924 ؛ جلازونوف. تجربة التوصيف ، L. ، 1924 ؛ Myaskovsky كعازف سيمفوني ، Modern Music ، M. ، 1924 ، رقم 3 ؛ تشايكوفسكي. مذكرات ورسائل ، ب ، 1924 (محرر) ؛ علم الموسيقى الروسي المعاصر ومهامه التاريخية ، De Musisa ، المجلد. 1 ، L. ، 1925 ؛ Glinka's Waltz-Fantasy، Musical Chronicle، No 3، L.، 1926؛ أسئلة الموسيقى في المدرسة. سبت المقالات إد. و. جليبوفا ، ل. ، 1926 ؛ السمفونية كمشكلة في علم الموسيقى الحديث ، في كتاب: P. بيكر ، السيمفونية من بيتهوفن إلى مالر ، العابرة. أد. و. جليبوفا ، ل. ، 1926 ؛ الموسيقى الفرنسية وممثليها الحديثين ، في مجموعة: “Six” (Milo. أونيغر. أريك. بولينك. دوري. Taifer) ، L. ، 1926 ؛ Kshenec and Berg كملحنين للأوبرا ، "Modern Music" ، 1926 ، No. 17-18 ؛ أ. كاسيلا ، إل ، 1927 ؛ من. بروكوفييف ، إل. ، 1927 ؛ حول المهام المباشرة لعلم اجتماع الموسيقى ، في كتاب: Moser G. I. ، موسيقى مدينة القرون الوسطى ، العابرة. مع الألمانية ، تحت الطلب. و. جليبوفا ، ل. ، 1927 ؛ الموسيقى السيمفونية الروسية لمدة 10 سنوات ، "الموسيقى والثورة" ، 1927 ، رقم 11 ؛ الموسيقى المنزلية بعد أكتوبر ، في السبت: موسيقى جديدة ، لا. 1 (V) ، L. ، 1927 ؛ حول دراسة الموسيقى الروسية في القرن الثامن عشر. واثنين من أوبرا Bortnyansky ، في مجموعة: الموسيقى والحياة الموسيقية لروسيا القديمة ، L. ، 1927 ؛ مذكرة حول كوزلوفسكي ، المرجع نفسه ؛ لترميم "بوريس غودونوف" لموسورجسكي ، ل. ، 1928 ؛ كتاب عن Stravinsky ، L. ، 1929 ؛ لكن. G. روبنشتاين في نشاطه الموسيقي واستعراضات معاصريه ، M. ، 1929 ؛ الرومانسية الروسية. تجربة تحليل التجويد. سبت المقالات إد. B. في. Asafiev ، M.-L. ، 1930 ؛ مقدمة لدراسة مسرحية Mussorgsky ، في: Mussorgsky ، الجزء XNUMX. 1. "بوريس جودونوف". مقالات ومواد ، م ، 1930 ؛ الشكل الموسيقي كعملية ، M. ، 1930 ، L. ، 1963 ؛ ل. نيف. تاريخ أوروبا الغربية. الموسيقى المنقحة والمكملة عبر. بالفرنك. B. في. أسافييف ، إل ، 1930 ؛ م ، 1938 ؛ الموسيقى الروسية من بداية القرن التاسع عشر ، M.-L. ، 19 ، 1930 ؛ مناظر موسيقية وجمالية لموسورجسكي ، في: M. ا ف ب موسورجسكي. إلى الذكرى الخمسين لوفاته. 1881-1931 ، موسكو ، 1932. عن أعمال شوستاكوفيتش وأوبرا "ليدي ماكبث" ، في المجموعة: "ليدي ماكبث من منطقة متسينسك" ، إل ، 1934 ؛ طريقي ، "SM" ، 1934 ، رقم 8 ؛ في ذكرى P. و. تشايكوفسكي ، M.-L. ، 1940 ؛ من الماضي إلى المستقبل ، سلسلة من المقالات في المجموعة: "SM" ، العدد 1 ، م ، 1943 ؛ يوجين أونجين. المشاهد الغنائية P. و. تشايكوفسكي. تجربة تحليل التجويد للأسلوب والموسيقى. الدراما ، M.-L. ، 1944 ؛ ن. A. ريمسكي كورساكوف ، M.-L. ، 1944 ؛ السمفونية الثامنة د. شوستاكوفيتش ، sb: موسكو الفيلهارمونية ، موسكو ، 1945 ؛ الملحن 1st pol. القرن التاسع عشر ، لا. 1 ، M. ، 1945 (في سلسلة "الموسيقى الكلاسيكية الروسية") ؛ من. في. راتشمانينوف ، م. ، 1945 ؛ الشكل الموسيقي كعملية ، كتاب. الثاني ، التنغيم ، M. ، 2 ، L. ، 1947 (مع الجزء الأول) ؛ جلينكا ، م ، 1963 ؛ ساحرة. أوبرا P. و. تشايكوفسكي ، م ، 1947 ؛ طرق تطور الموسيقى السوفيتية ، في: مقالات عن الإبداع الموسيقي السوفياتي ، M.-L. ، 1947 ؛ الأوبرا ، المرجع نفسه ؛ السمفونية ، المرجع نفسه ؛ جريج ، م. ، 1948 ؛ من محادثاتي مع جلازونوف ، الكتاب السنوي لمعهد تاريخ الفن ، موسكو ، 1948 ؛ شائعة Glinka ، في المجموعة: M.

المراجع: Lunacharsky A. ، أحد التحولات في تاريخ الفن ، "نشرة الأكاديمية الشيوعية" ، 1926 ، كتاب. الخامس عشر. بوجدانوف-بيريزوفسكي ف. ، بي في أسافييف. لينينغراد ، 1937 ؛ جيتوميرسكي د. ، إيغور جليبوف كإعلامي ، "SM" ، 1940 ، رقم 12 ؛ شوستاكوفيتش د. ، بوريس أسافييف ، "الأدب والفن" ، 1943 ، 18 سبتمبر ؛ Ossovsky A. ، BV Asafiev ، "الموسيقى السوفيتية" ، Sat. 4 ، م ، 1945 ؛ Khubov G.، Musician، Thinker، Publicist، المرجع السابق؛ Bernandt G. ، في ذكرى Asafiev ، "SM" ، 1949 ، رقم 2 ؛ Livanova T.، BV Asafiev and Russian Glinkiana، in the collection: MI Glinka، M.-L.، 1950؛ في ذكرى BV Asafiev ، سات. مقالات ، M. ، 1951 ؛ مازل ل. ، حول المفهوم الموسيقي-النظري لأسافييف ، "إس إم" ، 1957 ، رقم 3 ؛ Kornienko V. ، تشكيل وتطور وجهات النظر الجمالية لـ BV Asafiev ، "المنهجية العلمية. ملاحظات للمعهد الموسيقي نوفوسيبيرسك ، 1958 ؛ أورلوفا إي ، بي في أسافييف. طريقة الباحث والدعاية ، L. ، 1964 ؛ إيرانيك أ. ، بعض المشاكل الرئيسية لعلم الموسيقى الماركسي في ضوء نظرية Asafiev في التجويد ، في Sat: Intonation and Music image، M.، 1965؛ Fydorov V.، VV Asafev et la musicologie russe avant et apris 1917، in: Bericht über den siebenten Internationalen musikwissenschaftlichen Kongress Keln 1958، Kassel، 1959؛ Jiranek Y.، Peispevek k teorii a praxi intonaeni analysis، Praha، 1965.

يو. كلديش