بيلكانتو ، بيل كانتو |

مائل. بيل كانتو ، بيلكانتو ، مضاءة. - الغناء الجميل

ضوء لامع وأسلوب غنائي رشيق ، من سمات الفن الصوتي الإيطالي في منتصف القرن السابع عشر - النصف الأول من القرن التاسع عشر ؛ بالمعنى الحديث الأوسع - لحن الأداء الصوتي.

يتطلب Belcanto أسلوبًا صوتيًا مثاليًا من المغني: كانتلينا لا تشوبها شائبة ، رقيق ، تلوين موهوب ، نغمة غناء جميلة غنية عاطفياً.

يرتبط ظهور "بيل كانتو" بتطور الأسلوب المتجانس للموسيقى الصوتية وتشكيل الأوبرا الإيطالية (أوائل القرن السابع عشر). في المستقبل ، مع الحفاظ على الأسس الفنية والجمالية ، تطورت شركة بيل كانتو الإيطالية ، غنية بالتقنيات والألوان الفنية الجديدة. في وقت مبكر ، ما يسمى. يعتمد أسلوب بيل كانتو المثير للشفقة (أوبرا سي مونتيفيردي ، إف كافالي ، إيه تشيستي ، إيه سكارلاتي) على كانتلينا معبرة ، ونص شعري مرتفع ، وزخارف تلوين صغيرة تم تقديمها لتعزيز التأثير الدرامي ؛ تميز الأداء الصوتي بالحساسية والشفقة.

من بين مطربي البيل كانتو البارزين في النصف الثاني من القرن السابع عشر. - P. Tosi و A. Stradella و FA Pistocchi و B. Ferri وآخرون (كان معظمهم ملحنين ومعلمين صوتيين).

بحلول نهاية القرن السابع عشر. بالفعل في أوبرا سكارلاتي ، بدأت الألحان في البناء على كانتلينا واسعة ذات طابع شجاع ، باستخدام لون ممتد. ما يسمى بأسلوب برافورا من بيل كانتو (شائع في القرن الثامن عشر وكان موجودًا حتى الربع الأول من القرن الأول) هو أسلوب موهوب رائع تهيمن عليه كولوراتورا.

كان فن الغناء خلال هذه الفترة خاضعًا بشكل أساسي لمهمة الكشف عن القدرات الصوتية والتقنية المتطورة للغاية للمغني - مدة التنفس ، ومهارة التخفيف ، والقدرة على أداء أصعب المقاطع ، والإيقاعات ، والترلات (هناك كانت 8 أنواع منهم) ؛ تنافس المغنون بقوة ومدة الصوت مع البوق وآلات الأوركسترا الأخرى.

في "الأسلوب المثير للشفقة" لبيل كانتو ، كان على المغني أن يغير الجزء الثاني في aria da capo ، وكان عدد ومهارة الاختلافات بمثابة مؤشر على مهارته ؛ كان من المفترض أن تتغير زخارف الألحان في كل عرض. في "أسلوب برافورا" لبيل كانتو ، أصبحت هذه الميزة هي المهيمنة. وهكذا ، بالإضافة إلى التحكم الكامل في الصوت ، تطلب فن بيل كانتو تطورًا موسيقيًا وفنيًا واسعًا من المغني ، والقدرة على تغيير لحن الملحن ، والارتجال (استمر هذا حتى ظهور أوبرا ج. روسيني ، الذي بدأ بنفسه في تأليف كل الكادينات والألوان).

بحلول نهاية القرن الثامن عشر ، أصبحت الأوبرا الإيطالية أوبرا "النجوم" ، مطيعًا تمامًا لمتطلبات إظهار القدرات الصوتية للمغنيين.

الممثلون البارزون لبيل كانتو هم: مغني كاستراتو إيه إم بيرناتشي ، جي كريسينتيني ، إيه أوبرتي (بوربورينو) ، كافاريلي ، سينيسينو ، فارينيلي ، إل مارشيسي ، جي جواداني ، جي باسياروتي ، جي فيلوتي ؛ المطربين - F. Bordoni ، R. Mingotti ، C. Gabrielli ، A. Catalani ، C. Coltelini ؛ المطربين - د. جيزي ، أ. نوزاري ، ديفيد جيه وآخرون.

حددت متطلبات أسلوب بيل كانتو نظامًا معينًا لتعليم المطربين. كما في القرن السابع عشر ، كان مؤلفو القرن الثامن عشر معلمين صوتيين في نفس الوقت (A. Scarlatti ، L. Vinci ، J. Pergolesi ، N. Porpora ، L. Leo ، إلخ). تم إجراء التعليم في المعاهد الموسيقية (التي كانت مؤسسات تعليمية وفي نفس الوقت مهاجع حيث يعيش المعلمون مع الطلاب) لمدة 17-18 سنوات ، مع فصول يومية من الصباح إلى وقت متأخر من المساء. إذا كان الطفل يتمتع بصوت رائع ، فقد تعرض للإخصاء على أمل الحفاظ على الصفات السابقة للصوت بعد الطفرة ؛ إذا نجحت ، تم الحصول على مطربين يتمتعون بأصوات وتقنيات استثنائية (انظر Castratos-singers).

كانت المدرسة الصوتية الأكثر أهمية هي مدرسة بولونيا التابعة لـ F. Pistocchi (افتتحت عام 1700). من بين المدارس الأخرى ، أشهرها: الرومانية ، الفلورنسية ، الفينيسية ، ميلانيس وخاصة نابوليتان ، حيث عمل أ. سكارلاتي ، إن. بوربورا ، إل. ليو.

تبدأ فترة جديدة في تطور "بيل كانتو" عندما تستعيد الأوبرا نزاهتها المفقودة وتتلقى تطورًا جديدًا بفضل أعمال جي روسيني ، إس ميركادانتي ، في بيليني ، ج. دونيزيتي. على الرغم من أن الأجزاء الصوتية في الأوبرا لا تزال مليئة بالزخارف الملونة ، إلا أن المطربين مطالبون بالفعل بنقل مشاعر الشخصيات الحية بشكل واقعي ؛ زيادة تيسيتورا الدفعات ، بоيفرض التشبع الأكبر للمرافقة الأوركسترالية متطلبات ديناميكية متزايدة على الصوت. تم إثراء Belcanto بلوحة من الألوان الجديدة والديناميكية. المطربين البارزين في هذا الوقت هم J. Pasta ، A. Catalani ، الأخوات (Giuditta ، Giulia) Grisi ، E. Tadolini ، J. Rubini ، J. Mario ، L. Lablache ، F. and D. Ronconi.

ارتبطت نهاية عصر "بيل كانتو" الكلاسيكية بظهور أوبرا ج. فيردي. هيمنة كولوراتورا ، سمة من سمات أسلوب بيل كانتو ، تختفي. الزخارف في الأجزاء الصوتية لأوبرا فيردي تبقى فقط مع السوبرانو ، وفي أوبرات الملحن الأخيرة (كما هو الحال لاحقًا مع verists - انظر Verismo) لم يتم العثور عليها على الإطلاق. كانت كانتلينا ، التي تستمر في احتلال المكان الرئيسي ، تتطور ، وهي درامية بقوة ، ومُغنية بفروق نفسية دقيقة. تتغير اللوحة الديناميكية العامة للأجزاء الصوتية في اتجاه زيادة الصوت ؛ يجب أن يكون لدى المغني مجموعة من اثنين أوكتاف من الصوت الناعم مع نغمات علوية قوية. يفقد مصطلح "bel canto" معناه الأصلي ، فقد بدأوا في الإشارة إلى الإتقان التام للوسائل الصوتية ، وقبل كل شيء ، كانتلينا.

الممثلون البارزون لبيل كانتو في هذه الفترة هم آي كولبران ، ل. جيرالدوني ، ب. ماركيزيو ، أ. كوتوجني ، س. جيلار ، في.موريل ، أ.باتي ، إف تاماجنو ، إم باتيستيني ، لاحقًا إي.كاروسو ، L. Bori ، A. Bonci ، G. Martinelli ، T. Skipa ، B. Gigli ، E. Pinza ، G. Lauri-Volpi ، E. Stignani ، T. Dal Monte ، A. Pertile ، G. Di Stefano ، M. ديل موناكو ، آر تيبالدي ، دي سيموناتو ، إف باربيري ، إي باستيانيني ، د. . Corelli ، D.Raimondi ، S. Bruscantini ، P. Capucilli ، T. Gobbi.

أثر أسلوب بيل كانتو على معظم المدارس الصوتية الوطنية الأوروبية ، بما في ذلك. إلى الروسية. قام العديد من ممثلي فن بيل كانتو بجولة في روسيا وقاموا بالتدريس فيها. استخدمت المدرسة الصوتية الروسية ، التي تطورت بطريقة أصلية ، متجاوزة فترة الشغف الرسمي للغناء الصوتي ، المبادئ التقنية للغناء الإيطالي. لا يزال الفنانون الوطنيون المتبقون ، الفنانون الروس البارزون FI Chaliapin و AV Nezhdanova و LV Sobinov وغيرهم أتقنوا فن بيل كانتو إلى الكمال.

لا يزال bel canto الإيطالي الحديث هو معيار الجمال الكلاسيكي لنغمة الغناء والكانتيلينا وأنواع أخرى من علم الصوت. يعتمد على فن أفضل المطربين في العالم (D. Sutherland و M. Kallas و B. Nilson و B. Hristov و N. Gyaurov وغيرهم).

المراجع: Mazurin K. ، منهجية الغناء ، المجلد. 1-2 ، م ، 1902-1903 ؛ Bagadurov V. ، مقالات عن تاريخ المنهجية الصوتية ، المجلد. أنا ، م ، 1929 ، لا. II-III، M.، 1932-1956؛ نازارينكو آي ، فن الغناء ، إم. ، 1968 ؛ Lauri-Volpi J.، Vocal Parallels، trans. من الإيطالية ، L. ، 1972 ؛ Laurens J.، Belcanto et Mission italien، P.، 1950؛ دويي ف. أ ، بيلكانتو في عصرها الذهبي ، جامعة نورثوسترن ، 1951 ؛ Maragliano Mori R.، I maestri dei belcanto، Roma، 1953؛ فالدورنيني يو ، بيلكانتو ، ب. ، 1956 ؛ Merlin، A.، Lebelcanto، P.، 1961.

LB دميترييف