الباريتون: وصف الأداة ، كيف تبدو ، التكوين ، التاريخ

في القرنين XNUMXth-XNUMX ، كانت الآلات الوترية المنحنية تحظى بشعبية كبيرة في أوروبا. كانت هذه ذروة الفيولا. في القرن التاسع عشر ، انجذب انتباه المجتمع الموسيقي إلى الباريتون ، وهو عضو في عائلة الأوتار ، يذكرنا بالتشيلو. الاسم الثاني لهذه الآلة هو فيولا دي بوردون. المساهمة في تعميمها كان من قبل الأمير المجري Esterhazy. تم تجديد مكتبة الموسيقى بإبداعات فريدة كتبها هايدن لهذه الآلة الموسيقية.

وصف الأداة

ظاهريًا ، يبدو الباريتون مثل التشيلو. لها شكل مماثل ، رقبة ، أوتار ، يتم ضبطها أثناء المسرحية مع التركيز على الأرضية بين أرجل الموسيقي. الفرق الرئيسي هو وجود أوتار متعاطفة. تقع تحت الرقبة ، وتستخدم لتحسين صوت الأصوات الرئيسية. يتم إنتاج الصوت بقوس. بسبب الترتيب العمودي ، فإن تقنية اللعب محدودة. يتم إثارة الأوتار المتعاطفة بواسطة إبهام اليد اليمنى.

جهاز الباريتون

الآلة الموسيقية لها هيكل مشابه للفيولا. الجسم بيضاوي الشكل مع صندوق مفتوح لاستخراج الصوت له "خصر" لإزالة القوس. عدد السلاسل الرئيسية هو 7 ، وأقل استخدام 6. عدد الأوتار المتعاطفة يختلف من 9 إلى 24. ثقوب الرنان مرتبة على شكل ثعبان. العنق وغراب الرأس أعرض من تلك الموجودة في الأدوات ذات الصلة. ويرجع ذلك إلى العدد الكبير من الخيوط ، حيث يكون التوتر مسؤولاً عن صفين من الصمامات.

جرس الباريتون كثير العصير ، مشابه للتعريف الصوتي. في الأدب الموسيقي ، تم تدوينه في المفتاح الجهير. النطاق واسع بسبب العدد الكبير من السلاسل. غالبًا ما كان يستخدم في أداء الأوركسترا ، في أعمال هايدن غالبًا ما كان له دور منفرد مع تناوب الإيقاع من سريع إلى بطيء. ضمت الأوركسترا أيضًا ممثلين آخرين للعائلة المنحنية - التشيلو والفيولا.

تاريخنا

أصبح الباريتون شائعًا بشكل خاص في منتصف القرن التاسع عشر. تمت ترقيته من قبل الأمير المجري استرهازي. في المحكمة خلال هذه الفترة ، عمل جوزيف هايدن كمدير فرقة وملحن. كتب مسرحيات لموسيقيي البلاط. أولت السلالة الحاكمة اهتمامًا كبيرًا لتطور الثقافة ، حيث بدت الموسيقى في مجمعات القصر والمتنزهات ، وعرضت اللوحات في القاعات.

عندما ظهرت آلة الباريتون الجديدة ، أراد Esterhazy مفاجأة العالم بقطع جميلة ومهارات العزف. نجح مؤلف البلاط في إنشاء عدد من الروائع التي يتحد فيها الباريتون بشكل مدهش مع التشيلو والفيولا ، ويتناقض مع صوت الأوتار المقطوعة بأوتار القوس.

لكنه لم يمض وقت طويل في جذب انتباه الموسيقيين. الأدب الخاص بهذه الآلة ضئيل وغير مهم. تسبب تعقيد المسرحية وضبط العديد من الأوتار والتقنية غير المعتادة في غياهب هذا "قريب" من المقطوعات. كانت آخر مرة سُمع فيها صوت حفلة موسيقية في مدينة أيزنشتات عام 1775. لكن شغف الأمير المجري كان الدافع لكتابة أعمال الباريتون ، والتي تجاوزت حدود قاعات قصره.